淺析苗族飛歌的演唱特點以及形式美特征論文
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摘要：
苗族是我國少數民族之一， 擅長歌舞， 特別是苗族飛歌在演唱的語言特點、共鳴以及呼吸方式上都存在濃烈的民族特點， 而且自身的表現形式也極具特色。本文主要對苗族飛歌的演唱特點和形式美的特征進行分析。
關鍵詞:
苗族飛歌；演唱特點；形式美；特征；
引言：
苗族是一個善于歌唱的民族， 苗族文化雖然豐富， 但是沒有文字， 所以歌也成為了苗族歷史的傳承， 也正是因為這個原因苗族的婚喪嫁娶都離不開苗歌。歌不僅是苗族人戀愛的媒介， 同時也是苗族節(jié)日、婚慶以及勞作等多方面的調節(jié)和裝飾， 可以說苗歌是苗族人的精神支柱。特別是苗族飛歌， 由于其旋律優(yōu)美、親切自然， 曲意與自然和人相通， 聽后會使人難以忘懷。當前對苗族飛歌研究的專家、學者比較多， 而且都取得了良好的成績， 但是在聲樂演唱方面的研究還比較匱乏。為了彌補研究中的空白， 本文主要從苗族飛歌的演唱特點以及形式等方面進行研究。
一、苗族飛歌的演唱特點
(一) 歌詞和曲調的關系更緊密。
從苗族飛歌的內容方面分析來看， 其是我國民族音樂中的重要組成部分， 苗族飛歌與苗族人民的生活和文化具有直接聯(lián)系。在飛歌中包括苗族人民的生活、農耕以及婚喪嫁娶等內容。苗族飛歌在演唱的過程中需要依詞而唱， 進而傳達出字里行間的情感和含義， 表現出苗族人民的情感。從形式上分析來看， 苗族飛歌一般都為30句， 可以分為三字、五字、七字以及八字句， 最常見的為五字句， 這種形式的歌曲句子短小， 演唱更方便， 同時在節(jié)拍以及節(jié)奏上都有固定的格式， 曲調的長短和快慢等都是固定的形式， 也可以在原來的曲調上進行適當的發(fā)展。[1]在苗族飛歌中， 一般首句都比較快， 后面越來越慢， 而且拖音比較嚴重。同時次句中也是先快然后逐漸減慢， 在減慢的過程中會越來越低， 越來越長。第三句以及第四句采用中等速度進行演唱， 然后逐漸加快， 到高潮部分進行快速連唱， 在最后采用拖音唱法。
(二) 旋律特色鮮明。
苗族的飛歌在旋律上比較獨特， 它的旋律是五度相生律制， 也是我國五聲音階體系中的一個重要組成部分， 其中以徵調最多。同時也有的飛歌雖然在前部和中部出現調式交替的情況， 但是在樂曲結束的部分往往是以徵調為最后的結尾。這種調式與苗族語言和多年來形成的演唱風格具有直接的關系。此外， 苗族的飛歌在節(jié)奏的長短以及快慢等方面都有比較固定的格式， 所以在記譜的過程中也存在固有的模式。
苗族人民通過在這些固定的格式上的創(chuàng)作和發(fā)揮， 使苗族飛歌呈現出不同的特點:第一， 飛歌的調子一般都比較高昂， 而且氣勢恢宏， 能夠體現出苗族人民不屈不撓的精神， 以及敢于與困難斗爭的精神， 進而展示出苗族人民永不服輸的精神和氣質；第二， 旋律起伏大， 節(jié)奏自由散漫， 在句中氣息和休止自由結合， 能夠體現出苗族人民的自由性格；第三， 歌曲中的滑音多， 在句頭采用起腔的方式， 在句尾則采用甩腔的方式， 體現出苗族聲樂的魅力。[2]
苗族飛歌中， 清水流域的飛歌代表性最強， 其中也出現了很多著名的歌手比如阿桑、阿泡， 他們都是苗寨中成長起來的優(yōu)秀歌手， 并將苗族飛歌的特殊演繹方式展現給全國的觀眾， 比如在解放初期， 一首《毛主席來了》為我們展示了苗族飛歌的特點， 這也是苗族飛歌第一次展現在國家的舞臺上， 隨著這首歌的廣泛傳播， 苗族飛歌也展示出其獨特的魅力。
這首歌曲的曲風豪放， 在演唱的過程中情真意切， 能夠使人們感受到其中所蘊含的情感， 是一首非常典型的徵調飛歌形式， 在整個樂曲中只出現四個音符:1、3、5、6， 其中5為整個曲調中的穩(wěn)定音， 是整首曲調中的支撐。在整首樂曲中， 最大的特點就是從3走向到降3， 這也是該曲調中最大的特點。從這首歌的旋律分析來看， 整首歌曲為一個典型的四句體結構的歌曲， 整首曲調都是圍繞第一句的旋律開展的， 一句和二句的材料是完全相同的， 第一句是1、3、5上行的大調性特點， 第二句旋律則降到3， 和1， 5形成一種柔和的、細膩的情感表達特點。[3]通過這兩種情感色彩的交替， 給人一種古樸與現代結合的美感， 能夠體現出一種獨特的個性。歌手在演繹飛歌的過程中， 那些小三度級進拖腔形成了上翹下滑的特點， 由于苗族土語在字頭的發(fā)音中語氣比較夸張， 所以在飛歌的開腔中會存在裝飾音， 而且為通過拖腔長音能夠導致聲帶發(fā)生震動， 進而產生波音， 體現出苗族人民的灑脫、豪爽中透出幾分細膩的性格。
(三) 苗族飛歌的演唱形式。
苗族人民都喜歡唱歌， 而且都會唱歌， 所以從聲樂的方面來看， 苗族飛歌的個性化比較強， 在演唱的過程中也具有自己的風格。從其演唱形式方面來看， 飛歌的演唱方式更多， 可以進行齊唱、獨唱、重唱和對唱。而且飛歌在演唱的過程中也可以采用多聲部的方式， 部分地區(qū)還融入了平腔和高腔山歌。在演唱方法上， 近年來比較流行的是原生態(tài)的唱法， 苗族飛歌都是采用苗家的方言以及自然的演唱方式進行演繹， 在演唱的過程中不需要伴奏， 偶爾會加入一些打擊樂， 具有濃厚的原生態(tài)特點和民族地方 (下接第58頁) 特色。所以飛歌也是一種地道的原生態(tài)唱法， 在演唱的過程中舒適自然， 主要是抒發(fā)心情， 在情感的表達上更加細膩和熱情， 聲音由弱到強不斷的變化， 情感跌宕起伏， 在演唱到結尾習慣加一句“喔火”， 進一步突出歌曲的情感。
(四) 苗族飛歌曲調結構特點。
苗族飛歌的曲調有很多種， 而且每種曲調都有各自的特點， 在唱法上也存在很大的區(qū)別。同時在情感的表達上往往都采用高亢的唱法， 結構主要采用二片式結構， 其中上片為樂曲的歌頭， 主要由兩個樂句構成， 在節(jié)奏上更加自由， 而且唱法簡單、舒緩。在曲調的開頭往往以一個短小的“呃”聲作為引子， 比較緩慢、悠長；下片則為樂曲的收尾， 這部分曲調的節(jié)奏鮮明活潑， 而且具有較強的跳躍感。歌曲的結尾處一般都習慣采用漸慢的方式唱拖腔， 通過這種方式與上片的節(jié)奏互相呼應， 形成一個完整的曲調形式， 這也是對整個曲調情緒的總結， 使飛歌更加古樸、清新。同時不同地區(qū)的飛歌形式也不同， 但是結構卻存在很大的相似性。因此在演唱的過程中， 苗族人民還需要根據自身的情況， 注重即興發(fā)揮， 形成苗族飛歌的特色。
二、苗族飛歌的形式美特征
苗族飛歌與其他的民族歌曲相同， 在內容的表達上以及形式上都比較統(tǒng)一。苗族飛歌的演唱不是為了唱歌而唱歌， 同時唱歌也是一種對歷史和文化的傳揚， 所以在苗族飛歌中展現的內容都是真、善、美。通過對苗族飛歌的總結可以分為六個部分， 包括對美好愛情的反映、對自然界聲音的模仿、日常生活以及禮儀的表達、人民疾苦的展現、生產的過程、生活知識的反映以及歷史故事的講述等。
苗族飛歌的形式美不僅體現在音樂方面， 同時也體現在音樂的形態(tài)和形式上。從飛歌傳統(tǒng)的組成形式來看， 可以從兩個方面分析它的美， 第一內容形式美， 其中體現出一定的教育功能與現實的審美結合在一起；第二， 自身的形式美， 很多歌曲都是受自然的啟發(fā)， 也是飛歌原生態(tài)的表現， 其中經常包括一些潺潺的流水聲以及鳥鳴聲等， 這些聲音都遠遠超過藝術音樂的魅力。
三、結語
綜上所述， 苗族飛歌從音樂、民俗、歷史以及語言等方面都具有一定的研究價值， 隨著社會的發(fā)展和進步， 苗族地區(qū)受外來文化的影響也越來越大， 苗族人民的生活方式和習慣被迫改變， 但是苗族的民歌卻因為植根于肥沃的文化沃土中得以不斷的傳承和發(fā)展。通過對苗族飛歌的演唱特點及形式美特征的分析， 能夠體現出飛歌的魅力， 也進一步證明苗族飛歌還有更大的研究價值。
參考文獻
[1]陳玉淺談苗族“飛歌”的分類及其演唱特點[J]黃河之聲， 2015， (7) :82-82.
[2]王珊銘淺談苗族"飛歌”的發(fā)展及演唱特點[J]. 黃河之聲， 2014， (10) :16-18.
[3]姚敏淺析湘西苗歌的演唱特點[J]音樂大觀， 2013， (5) :68-69.
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