鋼琴八度演奏技巧
八度技術(shù)是鋼琴?gòu)椬嗾呖缤叩妊葑嗉记傻谋亟?jīng)之路，下面小編就給大家準(zhǔn)備了一些鋼琴八度演奏技巧，大家可以來(lái)參考一下。
鋼琴八度演奏技巧 1
一、高抬指八度演奏技巧
鋼琴初學(xué)者為了進(jìn)行更好的練習(xí)，一般會(huì)采用高抬指八度演奏技巧，因?yàn)樗邆鋯我粞葑嗟奶攸c(diǎn)，練習(xí)者在練習(xí)的時(shí)候可以將手指自然抬高下落，增大一些手掌之間的打開度，然后將掌關(guān)節(jié)聚攏支撐好，高抬指練習(xí)的形式簡(jiǎn)單，易于練習(xí)者掌握，也不需要其做過(guò)多的動(dòng)作，卻可以取得非常優(yōu)美的音響效果，鏗鏘有聲，顆粒堅(jiān)強(qiáng)。
眾所周知，鋼琴演奏中，聲音的正確與否一定意義上決定著音樂(lè)的好差，而演奏者運(yùn)用高抬指八度彈奏技巧可以充分展現(xiàn)音樂(lè)的聲部效果，又可以演繹出單音演奏的特點(diǎn)，綜合性強(qiáng)。
彈奏三度以內(nèi)的八度技巧時(shí)，有以下幾方面需要注意：
首先，演奏者手指的第一關(guān)節(jié)不可以隨意松散，要保持垂直回勾，這樣做可以避免指肚觸鍵的情況的發(fā)生;
其次，要把握好大指和小指兩個(gè)指掌關(guān)節(jié)的抬高度，并使得其指尖的下鍵速度以及手指在高空的固定程度要保持一致，這樣彈奏出來(lái)的聲音才會(huì)更集中、更齊，可以取得良好的聽覺效果;
再次，演奏者的各個(gè)手指之間的間距要保持固定，不可以進(jìn)行隨意的縮小或擴(kuò)張，進(jìn)而避免因手指的不固定致使影響到下鍵速度，這樣彈奏出來(lái)的聲音也會(huì)不統(tǒng)一，影響作品的視聽效果。
所以，演奏者在運(yùn)用高抬指八度演奏技巧時(shí)，要在掌關(guān)節(jié)聚攏的情況下進(jìn)行，這就對(duì)演奏家的控制樂(lè)曲的能力提出了較高的要求。
二、手腕八度演奏技巧
作為人體部位中較為柔軟的部分，手腕具有很強(qiáng)的靈活性，這與鋼琴的演奏需要不謀而合，適合演奏彈性較強(qiáng)、速度較快的聲音，并且在演奏中手腕不能發(fā)力，只需起揮動(dòng)的作用即可，從觸鍵部位來(lái)說(shuō)，手腕太發(fā)力，則會(huì)使得鋼琴演奏出的聲音不圓潤(rùn)且干澀。
在演奏中，指尖是最終接觸琴鍵的部位，所以手指的指尖需要用力，手腕或什么部位的揮動(dòng)，最終的力量都會(huì)匯聚在指尖，促使發(fā)力點(diǎn)和揮動(dòng)點(diǎn)結(jié)合在一起，進(jìn)行演奏，并達(dá)到期望的效果。
如《鐘》是李斯特作品中最具其風(fēng)格的代表作，作品中包含了復(fù)雜的變化音、快速的和聲解決以及快速的八度跳動(dòng)等因素，在演奏這首曲子的時(shí)候，其技術(shù)技巧是在八度、四度等多種雙音結(jié)合在一起的連奏方式中進(jìn)行的。
這首曲子對(duì)演奏者的技術(shù)要求非常高，在演奏中決定其彈奏位置感覺的是演奏者手指在空中的伸縮變化，演奏者的手指稍微有一點(diǎn)松軟，就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)音，并且演奏者也要做到手腕揮動(dòng)的高度和下鍵速度的和諧統(tǒng)一，大指和小指的一關(guān)節(jié)一定要處于繃緊狀態(tài)，演奏者的小臂和掌關(guān)節(jié)要盡量放松，從而保證演奏的質(zhì)量。
演奏中應(yīng)注意以下幾方面：
首先，手腕位置要稍高一點(diǎn)，最佳效果是高于鋼琴白鍵而低于鋼琴黑鍵，為了不影響演奏者的手腕揮動(dòng)速度，應(yīng)放松其肩膀和小臂，并盡可能較大距離地?fù)伍_大小指，這樣做可以使指尖對(duì)手腕揮動(dòng)所產(chǎn)生的力量形成較好的支撐。保證基本動(dòng)作的到位;
其次，手指的二關(guān)節(jié)的`固定程度決定著演奏中提高速度的成功與否，應(yīng)保持抬高，這樣彈奏出來(lái)的聲音才富有顆粒感;
再次，演奏者的手指用力要一致，并統(tǒng)一下鍵速度，注重手腕八度在低音區(qū)演奏聲音的熊厚性，切記小臂不能用力，在進(jìn)行中音區(qū)演奏時(shí)，力度不宜過(guò)強(qiáng)，并減慢手腕的揮動(dòng)速度，高音區(qū)時(shí)則要充分發(fā)揮手腕的揮動(dòng)機(jī)能，確保銀色干凈，彈性十足。
三、小臂八度演奏技巧
在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，對(duì)于小臂的靈活應(yīng)用，可以彈奏出干凈、利落的聲音，演奏出的聲音顆粒性很強(qiáng)，這就需要演奏者在小臂用力的同時(shí)，要做好其速度的自由控制，一般適合演奏如肖邦的《英雄》類的大難度且八度較長(zhǎng)時(shí)間的跑動(dòng)性的曲子：
在彈奏的過(guò)程中，要注意好每個(gè)小指關(guān)節(jié)的支撐性，如果小臂力量過(guò)大，會(huì)使得一關(guān)節(jié)折指，彈奏出的聲音也會(huì)不整齊，但是如果力量過(guò)小，則會(huì)出現(xiàn)聲音的不扎實(shí)、不豐滿，所以，彈奏時(shí)，一定要繃緊一關(guān)節(jié)。
另外，小臂揮動(dòng)的力度和速度及高度在走右手上的表現(xiàn)應(yīng)該是不一樣的，因?yàn)槿说淖哂沂值撵`活度不同，至少應(yīng)做到兩手臂的同樣高度，確保彈奏出的音效的干凈性。小臂彈奏一般以反彈為主，其具有的跳躍性特征可用在可愛、滑稽的樂(lè)曲中，演奏者可以輕松地進(jìn)行彈奏，彈出的音色會(huì)統(tǒng)一干凈，為聽著帶來(lái)良好的聽覺享受。
鋼琴八度演奏技巧 2
一、彈奏八度技巧的合理姿勢(shì)：
由于一指和五指的伸張，會(huì)使手部及手腕肌肉有緊張感，這種緊張感應(yīng)當(dāng)控制在合理的范圍中，過(guò)分的繃緊只能使手腕的活動(dòng)越來(lái)越困難，其狀態(tài)應(yīng)當(dāng)有所準(zhǔn)備但不僵硬，可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態(tài)。
其他的手指應(yīng)略微彎曲，稍微離開鍵盤，并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關(guān)節(jié)要保持放松時(shí)的自然狀態(tài)，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度，壓得過(guò)底或者擎得過(guò)高都會(huì)給彈奏帶來(lái)困難。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂，不應(yīng)外翻，運(yùn)用手臂的重量彈八度會(huì)給彈奏帶來(lái)動(dòng)作上的慣性，從而減輕技巧的難度。
二、八度技巧學(xué)習(xí)的準(zhǔn)備練習(xí)：
為了比較容易的掌握八度技巧，應(yīng)先從八度以內(nèi)的音程練習(xí)，以一指，五指能夠同時(shí)自然支撐為準(zhǔn)。先學(xué)習(xí)用落滾的方法來(lái)彈奏。在彈奏之前，一指和五指的支撐狀態(tài)應(yīng)當(dāng)提前準(zhǔn)備好，使整個(gè)手掌成為一個(gè)整體，并在彈奏的過(guò)程中始終保持住，即使是在手腕抬起時(shí)也不應(yīng)該松懈。連線的第一個(gè)音要用手腕向下落，用手臂的重量來(lái)彈，借助動(dòng)作所產(chǎn)生的慣性，在彈完第一音后直接擺動(dòng)到第二個(gè)音的位置上，手指是貼住鍵盤的，然后手腕向上帶起，手腕向上時(shí)要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個(gè)音的彈奏過(guò)程應(yīng)當(dāng)是連貫與流暢的，是用一個(gè)力量完成的。
掌握好用一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音之后，就可以逐漸擴(kuò)大連線的范圍，如：三連音,四連音,六連音等，在彈奏好六度之后，再來(lái)練習(xí)七度，最后達(dá)到八度音程。但是，應(yīng)該注意的是這些練習(xí)的進(jìn)行都是應(yīng)遵循下列原則，即：
1、連線的第一個(gè)音都應(yīng)當(dāng)是用手臂的重量來(lái)彈;
2、連線的最后一個(gè)音要用手腕向上帶起：
3、連線中間的音符要用彈奏第一個(gè)音所產(chǎn)生的慣性來(lái)彈，不應(yīng)在彈奏中額外加力，那種每個(gè)音一個(gè)力量和方法會(huì)使彈奏變的笨重。
4、在練習(xí)時(shí)，還要注意到指尖本身的.彈性以及琴鍵本身的彈性，以力借力的感覺會(huì)給彈奏者帶來(lái)輕巧，明快的彈奏狀態(tài)。以上練習(xí)有兩個(gè)目的，首先，學(xué)會(huì)用慣性來(lái)彈奏八度技巧：其次是將手臂的力量分組，學(xué)習(xí)幾個(gè)音一個(gè)力量的方法來(lái)彈奏八度技巧。這個(gè)練習(xí)特別適合手校的演奏者，只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說(shuō)：“良好的八度技巧不一定要有大的手掌，手小的演奏者，只不過(guò)是要經(jīng)歷一個(gè)比較長(zhǎng)時(shí)間的認(rèn)真準(zhǔn)備而已�！�
三、八度技巧學(xué)習(xí)的分類練習(xí)：
1、音階練習(xí)：
八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級(jí)樂(lè)曲種，練習(xí)的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來(lái)彈奏，從練習(xí)用一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音開始，慢慢擴(kuò)展到用一個(gè)力量彈奏八個(gè)音。在八度音階練習(xí)中，還會(huì)遇到指發(fā)的運(yùn)用問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)音階進(jìn)行中出現(xiàn)黑鍵時(shí)，就要用四指來(lái)彈，有時(shí)還會(huì)運(yùn)用三指。
2、琶音練習(xí)：
八度芭音中手位的變化常常容易帶來(lái)錯(cuò)音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問(wèn)題，首先要增強(qiáng)小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個(gè)手掌的狀態(tài)就像一個(gè)瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動(dòng)的困難。解決了小指力度這一問(wèn)題后，就可以著手進(jìn)行芭音的練習(xí)，在練習(xí)中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來(lái)的聲音，保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先，還是要從兩個(gè)音用一個(gè)力量彈奏開始，手位熟練以后慢慢擴(kuò)展到六個(gè)音用一個(gè)力量彈奏，甚至是十二個(gè)音用一個(gè)力量，使芭音的進(jìn)行均勻流暢，沒(méi)有重音。所以連線第一個(gè)音的落手腕動(dòng)作都應(yīng)近距離落鍵，避免手腕高高抬起，以便于八度之間力量的流動(dòng)。
在彈奏時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：首先，整個(gè)手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個(gè)輪奏動(dòng)作的結(jié)束，其次，雙手也要有整體感，動(dòng)作及其幅度要協(xié)調(diào)一致，應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上，以減少因動(dòng)作過(guò)大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動(dòng)到指尖，傳送到鍵盤上的。
3、連奏練習(xí):
這一部分的練習(xí)也可以稱之為歌唱性練習(xí)，由于八度的進(jìn)行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個(gè)難點(diǎn)，以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例：
這一練習(xí)的要點(diǎn)是手指要始終貼往鍵盤彈奏，手掌與指尖應(yīng)保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會(huì)減少動(dòng)作的難度，具體做法是：手腕的力量要緊隨八度的上方音，并根據(jù)音型及樂(lè)句將力量分組，通過(guò)手腕向左或者右畫半圓的動(dòng)作用均勻的速度八力量送到鍵盤上，處在力量組最后的音符應(yīng)用手腕將其慢慢帶起，以免因音符的聲音過(guò)短造成了樂(lè)句太短的氣息，從而影響了音樂(lè)的表達(dá)。
4、震奏練習(xí)：
掌握了前面的幾種練習(xí)之后，震奏技巧的掌握就會(huì)容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習(xí)曲〈鐘〉為例：
彈奏這一技術(shù)段落時(shí)，很多彈奏者都會(huì)遇到提速困難，小臂容易感到疲勞等問(wèn)題。因此，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：掌關(guān)節(jié)與指尖的統(tǒng)一狀態(tài)，手臂力量的流動(dòng)及分組，手腕的彈性以及與指尖的配合，指尖的近距離觸鍵等。
具體的彈奏方法在上面的練習(xí)中已有過(guò)詳細(xì)的講解，此處就不在復(fù)述。另外，如果在八度的進(jìn)行中需要彈奏“FF”的效果時(shí)，彈黑鍵的指法應(yīng)改為五指，并將二指，三指，四指稍稍彎曲，以增加一指，五指肌肉的結(jié)實(shí)度。
音樂(lè)的世界浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對(duì)音樂(lè)的詮釋都有自己獨(dú)特的理解與表達(dá)，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運(yùn)用則是表現(xiàn)音樂(lè)的有效載體。八度練習(xí)僅僅是演奏技巧中一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，在林林總總，紛繁復(fù)雜的音樂(lè)表現(xiàn)中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術(shù)障礙的束縛后，演奏者才能夠自由翱翔在音樂(lè)中，也才能夠盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。
鋼琴八度演奏技巧 3
（一）觸鍵時(shí)，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。 有少數(shù)樂(lè)曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來(lái)彈。
但一般情形，特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時(shí)，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會(huì)異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
�。ǘ⿵椧话阋袅堪硕龋”垡３址�(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動(dòng)作，動(dòng)作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定，一般音量愈強(qiáng)動(dòng)作愈大。但進(jìn)行八度基本練習(xí) ，特別是初練八度時(shí)，動(dòng)作幅度愈大愈好，以加大動(dòng)作量，增強(qiáng)練習(xí) 效果。不過(guò)，八度技術(shù)高的人，動(dòng)作幅度一般都較小，因其腕功強(qiáng)，稍加動(dòng)作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來(lái)自當(dāng)初長(zhǎng)久的大幅度的練習(xí)。
�。ㄈ⿵椧话阋袅堪硕�，要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力，又要放松。彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動(dòng)作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過(guò)度而無(wú)法久彈；
反之，若放松有余、用力不足，定動(dòng)作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí)，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
�。ㄋ模⿵椧话阋袅堪硕�，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無(wú)法久彈；二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對(duì)臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。克服困難這一惡性循環(huán)的.辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無(wú)外力借助下自行動(dòng)作，逐漸練出自身獨(dú)立功力，無(wú)須再依賴臂膊。
（五）彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要靠反彈力彈起，彈起后要靠反彈力落下有如跳動(dòng)之球，往復(fù)不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動(dòng)；二則省力，能久彈。 一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪
�。⿵椉夹g(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。因?yàn)椋�、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。
（七）彈八度時(shí)，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個(gè)指頭要堅(jiān)硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動(dòng)，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
（八）彈八度時(shí)，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個(gè)形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個(gè)“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時(shí)要只做以腕部為軸心的上下整體動(dòng)作，自身形狀定型不變。一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。
�。ň牛⿵棸硕龋直硟�(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個(gè)手臂呈基本水平狀.不少人彈八度因小指無(wú)力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無(wú)力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.
這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無(wú)力致手背下陷；下陷的又壓住小指，使之難以充分活動(dòng)，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變。克服這一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時(shí)，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了；甚至有意識(shí)將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動(dòng)，使其自身之力慢慢練出。
（十） 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。這是一個(gè)矛盾難點(diǎn)：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟；手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：
1、意念上將二者區(qū)分開，心中同時(shí)想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度；
2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。
�。ㄊ� 一）在八度兩個(gè)音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:
1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音
2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音；
3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。第一種彈出的效果較清晰、生動(dòng)、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng)；第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多；第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂(lè)要求，目的明確地?fù)駨椘湟�。人的大、小指中，先天大指�?qiáng)、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對(duì)此，彈奏中要隨時(shí)留意糾正。
（十二）彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時(shí)間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。
�。ㄊ⿵棸硕鹊娜梭w技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。手腕在八度彈奏中的功能主要為：?jiǎn)?dòng)手的彈奏動(dòng)作，并作為動(dòng)作軸心；發(fā)出手的彈奏力量；支配手的彈奏位置。
指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵；向琴鍵傳送手的彈奏力量；對(duì)手的觸鍵進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅(jiān)硬、敏銳。
�。ㄊ模┯龅介L(zhǎng)的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強(qiáng)的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來(lái)，不致因手臂過(guò)累而堅(jiān)持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個(gè)彈奏過(guò)程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。
（十五）初練八度時(shí)，可從下列基本練習(xí)方法入手：
1、在一個(gè)鍵上重復(fù)彈多下，再換彈另一鍵；
2、彈各種下同八度音階與琶音；
3、彈自己確定的各種八度模進(jìn)音型。
【鋼琴八度演奏技巧】相關(guān)文章：
彈鋼琴演奏八度的技巧07-02
鋼琴八度演奏技法訓(xùn)練技巧07-22
鋼琴波音演奏技巧08-31
鋼琴音色特點(diǎn)與演奏技巧08-17
如何練習(xí)鋼琴八度雙音09-07
古箏演奏的技巧08-27
笙的演奏技巧05-26
口琴演奏技巧大全08-04
古琴演奏技巧教學(xué)07-03