相聲表演的技巧

時間：2024-08-02 07:11:27 振濠演藝培訓

相聲表演的技巧

　　相聲用笑話、滑稽地問答、說唱等引起觀眾發(fā)笑的一種曲藝形式。下面小編來給大家關于相聲表演的技巧，希望對你有幫助！

相聲表演的技巧

　　相聲表演的技巧 1

　　一、要知詞意

　　相聲演員在學說一段相聲之前，要知道這段相聲作品的意義。要知道作品的主題思想和人物思想。主題思想就是作者通過作品所要說明的問題。人物思想是指作品中所塑造的人物的思想，作者在作品里塑造的人物都是活生生的，是有思想、有性格的。演員不僅要知道主題思想和人物思想，還要知道每句臺詞的意義。這是說好一段相聲的首要問題。

　　二、要吐字真

　　作為一個相聲演員，要有伶俐的口齒。相聲是笑的藝術，也是語言藝術。什么段子也離不了說唱哏、學哏，也離不了說，因此它要求演員吐字要真，字字要送到觀眾耳朵里去，觀眾聽得清楚，才能發(fā)笑。觀眾聽不清楚，就笑不了啦。不能叫觀眾一邊聽，一邊問別人：“他說的是什么?”那位回答：“我也沒聽真。”這樣就影響效果了。吐字不真，如“鈍刀割肉”。有人主張“咬字要狠”。我覺得咬字不能狠，咬字過狠，也使人聽著不舒服。相聲演員為什么練習《繞口令》?就是為鍛煉唇、齒、牙、舌、喉，要把平、上、去、入四聲字說準確。

　　三、要發(fā)音準

　　相聲演員發(fā)音要準確。發(fā)音主要指的是唇、齒、牙、舌、喉五音要準。相聲演員是用丹田發(fā)音，雖不象戲曲演員那樣要求好嗓子，但也得能說能唱，丹田氣足，聲音要美，說出來好聽，唱出來夠味兒。過去有好嗓子的不多，因為唱是豎音，說是橫音，再加上那時生活所迫，一天要說七、八段，這樣就把嗓子說橫了，也就是累壞了。

　　在三、四十年代只有幾位有好嗓子的，學戲曲、學唱大鼓、雜曲，學唱歌曲，唱哏并不多。現(xiàn)在很多段子是又說又唱，它就更要求演員有好嗓子。學說相聲不但要鍛煉吐字，還要練習發(fā)音。聲音要美，要注意輕重音兒、高矮音兒，盡量要把語氣說對，把話說得悅耳動聽，避免怪聲、怪調(diào)兒、尖音兒、炸音兒，別使觀眾聽著不舒服。說唱出來，要使觀眾愛聽。

　　四、要氣口勻

　　說貫口段子，更要氣口均勻，象《地理圖》一段一百多個地名，要連續(xù)不斷說完，主要得會用氣，偷氣，換氣，把氣口掌握均勻，說出來如斷線珍珠，珠落玉盤，這樣觀眾才能叫好。

　　一段貫口有一段貫口的內(nèi)容。如《維生素》這段相聲有三段貫口，第一段是服務員報菜名，說的是雞、鴨、魚、肉的菜名，這段是按照《報菜名》來說。第二段是二哥想吃的家庭炒菜，這段必須說得要美，讓大家聽著想聽、愛吃。第三段是說這些菜有什么營養(yǎng)，介紹給觀眾。觀眾覺得說這些吃的很有學問，聽著又順耳，這樣就叫起好來了。這三段貫口是根據(jù)內(nèi)容設計氣口。貫口是如此，不是貫口的活也要把氣口設計好。氣口不勻，說得快了，使觀眾心忙，說得慢了，使觀眾截氣。吐字要真，發(fā)音要準，氣口要勻，三者都要給觀眾以美的感受。

　　五、要語氣對

　　語氣是表達感情的，分為高低、快慢、輕重。同樣一句話，語氣不對，意思就變了。比如：乙摔碎一個茶碗。甲問：“這茶碗是你摔的嗎?”乙答的音調(diào)低，說得慢，重音在我字上;“是我摔的。”這茶碗是他摔的。如果乙音調(diào)高，說得快，重音在摔字上，就成了反問語氣“是我摔的?”這茶碗就不是他摔的了。

　　相聲演員各有各的語氣，但說相聲時必須是說相聲的語氣，不然說出來就不象相聲了。相聲里的人物各有各的性格，人物的感情也多種多樣。相聲演員模擬人物說話，要把語氣說對，也就是要把人物的感情表達準確。語氣不對，人物的感情就變了，包袱兒也就響不了啦。比如《一貫道》的結尾：

　　甲：幸虧老太太死啦，要再病倆月，兒媳婦非剮了不可!老太太死了，兒媳婦這個哭哇! 乙：還哭她哪? 甲：哪兒呀，她(指腿)疼啊!

　　最后這句疼字重音一改輕音，語氣一慢，包袱兒就抖不響了。所以說演員必須要把語氣表達準確。

　　六、要動作穩(wěn)

　　相聲是表演藝術，它要求演員動作沉穩(wěn)準確。相聲表演人物，動作是輔助面部表情的。用手勢動作，是為把聽眾的眼神，引導到演員的面部表情上來，讓聽眾看見演員面部表情的神兒(眼神)和像兒。演員的兩只手不能亂動，不能亂比劃，使觀眾眼花繚亂，那樣就影響表情了。演員拿著扇子亂扇，亂比劃，也影響表情。初學相聲，還是學《倭瓜鏢》為好，可以練習手勢動作，好使兩只手有地方放。手勢動作，是根據(jù)內(nèi)容設計的，千變?nèi)f化。形體姿勢要使人看著美。兩只腳站立要穩(wěn)，站立不穩(wěn)，形同踩藕，使觀眾心忙意亂，聽眾就不愛聽了。可見相聲表演動作，無論大小，都要求沉穩(wěn)準確。

　　七、要工模擬

　　模擬就是“學”。相聲表演藝術是敘述中穿插著人物對話，人物對話中穿插著敘述。這一藝術特點，決定了相聲表演離不開模擬表演。一段相聲有幾個人物，相聲演員不化裝，恁著語言和神兒、像兒，要把人物說活。怎樣把人物說活呢?就是要抓住人物的性格特征，運用夸張表演的方法，模擬人物的說話、神情、動作，將人物活生生地擺在觀眾面前。觀眾從演員的說話，神兒，像兒，就可以感覺到人物的神情，辨別出人物的性格，覺得真象，從而引起笑聲。這就如同一位漫畫家給人畫漫畫像，也是先抓住特征，用夸張的手法，幾筆就畫成了。然后叫人家一看，還真象，其實就是特征突出。

　　唱哏，是說中有唱，唱中有說，也離不開模擬。學京劇演員表演，主要學的是流派唱腔、表情、動作，最主要的也是模擬戲曲中的人物性格。

　　是倒口哏，學方言語音，學哪省人說話要象哪省人。不僅方言語音要學，還要根據(jù)內(nèi)容細膩刻畫人物的性格待征。

　　相聲要表演出人物性格特征，是很難的，所以說要工模擬，就是在模擬上下苦工夫，這里說苦工夫，確實很苦。只要在生活中細致觀察各種人的性格特征，然后再去苦練，是能表演好的。離開了生活，又不下苦工夫，那很就難表演得好了。

　　八、要包袱兒寸

　　包袱兒寸，是說相聲演員用藝術技巧抖包袱兒時，要掌握好寸勁兒。相聲表演藝術要掌握遲疾頓寸，遲是慢，疾是快，頓是停頓，寸是寸勁兒。前輩藝人時常提醒說：“到底了，寸住了。”

　　底是結尾，寸住了就是掌握好寸勁兒。一段相聲有若干包袱兒，結尾是個大包袱兒。結尾的包袱兒抖不響，這段相聲就算白說了。因此要求演員說到底的時候要掌握寸勁兒。這個寸勁兒，快了不行，慢了不行，高矮音不對也不行，必須是恰如其分。不僅到底時要掌握好寸勁兒，使其它包袱兒也要求這樣。不但要求包袱兒寸，它還要求包袱兒準。這回說到這兒把包袱兒科響，到下回說到這兒的時候，還得把包袱兒科響。這次抖響，下次抖不響，那就叫包袱兒不準。

　　九、要捧逗合

　　捧逗合是捧逗合作。甲為逗哏，乙為捧哏。甲乙二人要配合好，才能說好一段相聲。過去學說相聲，先學逗哏，老師給捧哏。由于段子是老師教，當然就配合得好。學會逗哏后，自然就知道什么地方需要捧哏說話了。抖包袱兒的`遲疾頓寸，甲乙二人都要掌握好，才能抖響。抖包袱兒不能是光在逗哏這邊，捧哏也很重要。捧哏掌握不好高矮音兒，逗哏的抖不響包袱兒，聽眾就不能哄堂大笑。

　　捧哏的掌握好遲疾頓寸了，逗哏的沒有掌握好快、慢，該慢說的，他快說了、搶話了，或者該快說的他慢說了、斷氣了，這樣包袱兒都抖不響。所以說甲乙二人互相配合好，這是說好一段相聲的關鍵。前輩藝人說：“搭伙三年，不火自賺。”這句話就是強調(diào)甲乙二人長期合作，即使不響大名，也能掙錢。甲乙二人長期合作，共同學習和鉆研藝術，互相取長補短，演出后不斷地總結藝術經(jīng)驗，就會配合得越來越好，就能在藝術上取得成就。

　　十、要風格新

　　相聲表演藝術的風格、流派多種多樣。不論哪種風格、流派，都要給觀眾清新之感。有成就的藝術家們，他們所說的段子和表演藝術，盡量與眾不同，從而創(chuàng)立自己的獨特風格藝術流派。初學者，先是按老師教的學習，學哪一種風格、流派的藝術，他使出活來就是哪一種風格、流派的藝術。然而他不應停留在所學的風格、流派藝術上，要繼承流派，發(fā)展流派，要將所學的段子和表演風格加以改進創(chuàng)新，盡量與眾不同，創(chuàng)立自己的獨特風格和藝術流派。創(chuàng)立藝術風格、流派，不是一學就行，也不是說一兩個新段子就成了。那

　　要經(jīng)名師指教，勤學苦練，勇于實踐，刻苦鉆研。更重要的是他絕不能離開時代的觀眾，因為相聲是說給觀眾聽的，觀眾對于藝術風格、流派欣賞不欣賞，起著決定的作用。自黨的十一屆三中全會以來，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，現(xiàn)代化的建設取得很大的成就，十一億人民解決了溫飽問題，有了物質(zhì)生活享受以后，還要求精神上美的享受。人們所要求的美的享受是多種多樣的。男、女、老、幼各有各的美的需求，你愛好這個，他愛好那個，各有各的愛好，各有各的情趣。有些青年藝術家就是適應當今時代觀眾的美的需求，創(chuàng)立了自己的獨特藝術風格、藝術流派，這才到廣大觀眾的歡迎。

　　相聲表演的技巧 2

　　(1)要自信、膽大、沉穩(wěn)

　　俗語講，“養(yǎng)兵千日，用在一時”，正式演出自然是演員所盼望的，因為這是對排練成果的一次檢驗，也是對演員的一次考驗。

　　對于演員來說，一定要樹立起自信心。相信自己經(jīng)過反復排練、試演，成竹在胸，能夠獲得演出的成功！就像平時在學習中，各門功課學懂了，又認真復習了，考試時一定能考好一樣的道理。千萬不要緊張，要在戰(zhàn)略上藐視它，也就是說，要放松，不要給自己施加壓力。膽子要大，正如馬季先生總結的經(jīng)驗那樣，要“目中無人”、“目空一切”，意思是指不要受外界環(huán)境的干擾，不要一看那么大的舞臺，又是燈光，又是布景就發(fā)怵了。另外，也不要去琢磨臺下那黑壓壓的滿場觀眾中坐著什么人，一律把他們當成你要好的朋友就行了，心里只想著按排練時怎么練的，上臺就怎么演。心無雜念，自然就會平靜下來。

　　但是，這終究是正式登臺演出，在戰(zhàn)術上要充分重視，不能過分地放松而表現(xiàn)出懈怠來，精力要集中，把情緒調(diào)整到不慍不火的最佳狀態(tài)。兩個人要互相鼓勁，比如說:“放松些，別緊張!”、“振奮起來，咱倆一定能演好!”之類的話。在演出前半個小時，一定要再對一遍臺詞，尤其是在排練中容易出錯的地方，再強調(diào)一下，重點的“包袱兒”多重復練幾遍。這樣心里準備就更充分，能緩解上臺前的緊張情緒。

　　(2)要熱情、大方、自然

　　報幕員報完自己的節(jié)目后，兩個人要精神抖擻地走上舞臺，在舞臺中央的前方，甲在右，乙在左站好后，十分禮貌、熱情地向觀眾鞠躬，表示對觀眾的尊重、熱愛和親近。然后要面帶微笑，親切、自然地與觀眾有一個短暫、瞬間地感情交流的過程，給觀眾一個親切、可愛的印象。可不能小看這第一印象，因為觀眾聽相聲，不同于聽老師講課或聽什么報告，觀眾聽相聲要獲得一種輕松、愉快的享受，而演員就要在一上臺給觀眾制造出這樣一種氛圍。但是，也要注意一種傾向，有些同學錯誤地把表演相聲理解成到臺上“耍活寶”、“出洋相”，來逗大家哈哈一笑。所以他們一上臺就搖頭晃腦地出怪相，做鬼臉，這是最忌諱的事情，尤其是我們學生表演相聲,要體現(xiàn)出少年兒童天真爛漫的精神面貌來。引人發(fā)笑要靠相聲內(nèi)在的笑料，通過相聲表演的技巧來實現(xiàn)，它與出洋相，耍活寶不能同日而語。初學表演的同學一定要劃清這一界限，否則就把相聲這門藝術給庸俗化了。

　　在演出時，從始至終要保持情緒飽滿、落落大方，要顯得流暢自然、一氣呵成。

　　對于初次登臺的同學，一定要克服緊張的情緒。所謂緊張，最主要的表現(xiàn)是不敢看臺下的觀眾，總是側著身子，只與對方說臺詞，把臺下的觀眾丟在一邊，觀眾只能看到他半個臉，當然，更談不上與觀眾有感情交流了。相聲是說給觀眾聽的'，所以兩個人對話時，要有意識地把情感傳達給觀眾，兩個人的表情交流只是短暫的，而大部分時間要面向觀眾，要與觀眾進行喜怒哀樂的感情交流。

　　這里有一個訣竅:初次上臺的同學，千萬不要看全場的觀眾，把眼光只盯著臺下最前排的幾個觀眾，只當眼前就這么幾個人，與這幾個人進行交流、這樣就與排練、試演時的感覺差不多了，自然就排除了緊張的心態(tài)，能放開表演了。

　　(3)要冷靜、坦然、不慌

　　在現(xiàn)場演出中，有時會出現(xiàn)意料不到的情況。如臺下秩序不好，演員突然忘詞或錯說臺詞等，這時一定不要慌亂，要保持冷靜，表現(xiàn)出很坦然的樣子才好。

　　臺下亂，演員不能煩躁，不要亂了自己的陣腳，要靜下心來，不忙于表演。有經(jīng)驗的演員，上臺后，面對臺下嘈雜的場面,先不說話而是一次又一次地鞠躬，這一反常表現(xiàn)，一定會使觀眾明白是什么意思了，臺下很可能就會安靜下來。另外，臺下越是嘈雜，你越要放低聲音說，這樣觀眾聽不清你說什么，自然就不亂說話，而安靜下來，即使有人還說話，想聽的人就會對不守秩序的人提出抗議，提醒他不要說話。千萬不能臺下嘈雜，你就聲嘶力竭地喊著說，那樣就把相聲給演砸啦!

　　另外，如果由于緊張，忘詞了怎么辦？這就要求另外一個演員很巧妙地提醒一下，不能兩個人都在那兒瞪著眼睛干站著；或者另外一個人，干脆說下面的臺詞，把前面的詞隔過去。提醒的話要巧妙，不能讓觀眾聽出來，就像是事先規(guī)定好的臺詞一樣。總之，就是不能出現(xiàn)“冷場”的局面。出現(xiàn)這種忘詞的情況是經(jīng)常的現(xiàn)象，關鍵是臨場要能隨機應變地補救過來。當然，這要靠多上臺演出積累經(jīng)驗了。

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