中國古典舞蹈的特殊性
每一種舞蹈都是獨一無二的，都是個性鮮明的，下面小編要對中國舞蹈的特殊性進行說明，希望對大家有所幫助。
這里說的特殊性有兩種含義：一是指不同國家、不同民族的舞蹈訓練方法上的不同特點；二是指同一民族、同一風格的不同形式在訓練上的不同特點。前者的不同，是民族特色的根本不同，在藝術風格上存在著本質的不同；而后者的不同，是在同一民族中的藝術表現(xiàn)形式及其手法的不同。弄清兩種不同之后，就有利于研究它們之間在訓練中的特殊性了。下面我們采用中國古典舞同芭蕾舞、戲曲、武術進行一些比較來加以說 明。
芭蕾舞和中國古典舞
1、芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開”為根基。通過人體解剖來分析，它具有上、下肢外旋的特點。例如：下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都要求外開（外旋）。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開（外旋）。中國古典舞的腳位和手位則是以“開”和“關”為基礎的。通過人體解剖來分析，它不僅具有上、下肢外旋的特點，而且具有內旋的特點。例如：腳在小八字步、釘字部位中大腿、小腿、足皆屬外開（外旋）；而踏步、弓箭步、大掖步的雙腿，則屬一開一關（外旋和內旋）。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關（內旋）；攤掌、揚掌屬外開；沖掌又屬一開一關。在動作過程中，開關的動作更多，“云肩轉腰”的動作，開始是一手開一手關，然后轉換成開手為關、關手為開；腳也隨之開而開、隨之關而關。因此，腳與手位是變化的時開時關的，并且是開關結合、開關交替的。
芭蕾舞在應用脊椎時，一般 以屈伸為主，并常常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背直立能力及旋轉的垂直感非常突出。中國古典舞在應用脊椎時，常常不僅有屈又有伸，而且還要有回旋和側旋。如含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要回旋；臥云除回旋外，還需要側回旋。
芭蕾舞的舞姿、旋轉、彈跳大都在額狀面的基礎上進行立體構圖和塑造形象。因此，動作長而舒展，延伸感強。中國古典舞的舞姿、旋轉、特技是在上下身成子午相的基礎上進行立體構圖和塑造形象的。所以，動作顯出婉轉中的修長，急速騰空中的延續(xù)、以及旋轉螺形的變化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海；轉中反掖腿仰胸轉、后退側身轉、大掖步轉、掃堂探海轉；特技中的蹁腿飛腳、大躍步，旋子……。
芭蕾舞的韻律的線條清晰、單純，其表現(xiàn)力只要在下身以及上、下身的配合上。中國古典舞韻律的線條復雜、曲折，其表現(xiàn)力主要在上身以及上、下身的配合上。
這說明中國古典舞的腳位、手位、舞姿、韻律和芭蕾舞雖然有相同的地方，但是更多的是它們之間的不同點。
武術與古典舞的不同
武術的身法和技術是古典舞所要吸收的重要方面。但其訓練目的卻不盡相同。武術的訓練是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的訓練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的的，另外、在訓練范圍上，武術的訓練以速度、力量為主，舞蹈則需要更多方面的能力、除速度、力量外，還應有抒情的慢板，靈巧的小快板等多種能力的練習，才能為塑造人物形象打下扎實的全面的基礎。
前面通過不同國家的舞蹈（芭蕾舞和中國古典舞）的粗略比較，通過同一民族的不同藝術形式（戲曲、武術與中國古典舞）的粗略比較，都可以看到古典舞的特殊性，看到古典舞與它們的不同點，從而得到這樣的結論：第一，中國古典舞與其他藝術一樣，有著自己的特殊性，是任何藝術代替不了的。第二，培養(yǎng)中國古典舞演員必須根據(jù)其特殊性來建立自身的體系。
戲曲舞蹈與古典舞的不同
戲曲、武術是建立古典舞訓練的基礎，但幾十年來，教學實踐證明古典舞的訓練和戲曲、武術的訓練也有不同。
在軟開度方面
戲曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，還需要全身各部位的關節(jié)都得到柔韌訓練，才能達到舞蹈演員的要求。
在舞姿身法方面
戲曲是唱、念、做、打的綜合藝術。它具有豐富的舞姿并形成一定程式。但由于受它產(chǎn)生時代和服飾的限制，有些舞姿偏小，難以舒展。古典舞是造型的表演藝術。它不僅要有豐富的舞姿，還需要有連接舞姿的多種身法，舞姿也要求大而舒展及婉轉中的修長。
在技巧方面
戲曲的徒手舞蹈技巧非常精練，只有屈指可數(shù)的幾大項。如短打武生通常是飛腳、掃堂、旋子用的最多，因為它有唱、念、做、打的多方面表現(xiàn)手段。古典舞除了吸收戲曲的幾大項外，還要根據(jù)舞蹈的表現(xiàn)需要加以發(fā)展。它既要有跳躍、又要有翻騰、還要有旋轉，這樣才能適應舞劇各種角色的需要。
【擴展】
中國古典舞是吸收了戲曲、武術、芭蕾的精華，并將三者加以結合發(fā)展，逐步形成的符合中華民族審美特征，具有強烈時代性的舞種體系。“旋轉 ”是古典舞訓練體系中技術技巧的重要組成部分，可以說沒有一個舞種能夠脫離轉的動作。當今，中國古典舞中的旋轉能力，已經(jīng)成為了評價舞者身體能力的重要標準之一，同時也是古典舞特性和充滿魅力的特質所在。因此一套科學的訓練方法就顯得尤為重要。
中國古典舞旋轉的種類及特點
�。ㄒ唬┬D的種類
在舞蹈中，旋轉是指人體圍繞一個點或者一個軸進行的圓周運動。構成舞蹈旋轉技巧的三大要素是舞姿、動力和重心軸；中國古典舞旋轉技巧豐富多彩、變化多端，大致可分為直立轉、舞姿轉、復合轉三種類型。其中直立轉為基礎，舞姿轉為核心重點，復合轉為高難技巧。它們其內部是環(huán)環(huán)相扣、緊密相連的。
（二）旋轉的特點
中國古典舞旋轉的主要特點是在運動的過程中身體所呈現(xiàn)出的不同軸面或者說是身體在空間中發(fā)生扭轉、交錯的關系，是中國古典舞旋轉的獨具的風格特征。同時中國古典舞也是畫圓的藝術，旋轉連接轉換多在三圓（平圓、立圓、8字圓）中完成。其一以“擰傾”為核心的曲線造型是中國古典舞旋轉的基本體態(tài)，也是中國古典舞旋轉的基本特點。中國古典舞基訓中的旋轉，除了有直體旋轉之外，很大的特點是身體形態(tài)在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉，特別是“傾”的平衡重心上的轉，是在上下身成子午相的基礎上進行立體構圖塑造形象的。所以動作顯出婉轉中的修長，急帶騰空中的延續(xù)，以及旋轉螺形的變化，如反掖腿仰胸轉，后退側身轉。其二民族舞姿的運用使中國古典舞旋轉技巧的復合型與流動性加強，進一步增大了舞蹈的空間變化。比如有由下往上的轉或由上往下的轉，還有在轉的過程中各種舞姿的復合和流動的特點。
中國古典舞旋轉技巧的訓練
�。ㄒ唬� 旋轉能力基礎訓練
1、培養(yǎng)舞者正確的“站”姿是旋轉的堅實基礎
“站”是一切動作的基礎，是舞蹈訓練的開端。沒有正確的站姿就不會有合理的身體重心及穩(wěn)定性，也就不會有好的旋轉，因此培養(yǎng)正確的站姿是舞蹈訓練的基本要求。
2、加強半腳尖的“立”是旋轉中最主要的一點
我們從物理學的角度來說，同一質量的物體，只有接觸面小了，摩擦力才會變小。摩擦力小了，才能夠用很小的勁，轉得更快，轉的圈更多。練習旋轉初學者應該先著手于人體直立基礎上的旋轉，從“一位”基礎上的立到“二位”基礎上的立；從雙腳支撐的立到單腳支撐的立；從雙手扶把基礎上的立到單手扶把基礎上的立，并貫穿不扶把時不同手位基礎上的立；目的就是為了增強身體的控制能力以便于尋找準確的重心。此外我們所要求的“直立”強調身體在垂直方向上的對拉，即半腳掌抓地的牢固（我們俗稱“往下踩”）與頭頂?shù)拇怪毕蛏涎由欤ㄎ覀兯追Q“往上長”），并要求身體的腹部和腰部收緊，肩下沉以達到“直立”的最佳狀態(tài)。
3、“蹲”也是非常重要的
我們常說“沒有好的蹲，就沒有好的跳”，其實我們也可以說“沒有好的蹲，也就不會有好的轉”。只有我們把蹲做好，才能有更好的“立”。
4、“開”也是“轉”的一個重要因素
這也是芭蕾舞中要求的最重要的一點，在“轉”中無論是起法兒，還是旋轉過程中，都要求從下而上的腳踝、膝關節(jié)、胯關節(jié)的開度。如果都是“關”的，即使能“轉”，舞姿也不會好看。
�。ǘ� 旋轉能力技巧訓練
1、旋轉的重心訓練
完成任何一種旋轉技巧都離不開重心的掌握， 正確的旋轉重心就是旋轉時身體的重心必須落在主力腿的支撐面之內。如直立式掖腿轉，可以作為原地旋轉的基礎動作最早練習。因為對于初學旋轉的同學來說，容易正確地樹立旋轉重心的概念，便于身體各部位肌肉在旋轉中的協(xié)調運動，從而正確掌握旋轉技巧的要領。在多年教學總結中我認為，旋轉的重心訓練可以分為三個步驟 ：第一步 ，對于初學者我們以利用把上的立點練習，使舞者養(yǎng)成一種動作定型，讓舞者了解到什么是旋轉所要求的重心；第二步，在基本掌握了把上的立點練習之后，舞者們可以在把下練習立點 ，加強對重心的把握，養(yǎng)成科學使用重心的習慣；第三步，舞者可以開始旋轉，并在旋轉中感受重心的位置，運用自己的身體體現(xiàn)出對旋轉重心的理解。
中國古典舞旋轉技巧舞姿豐富，各種擰、傾、圓、曲的形態(tài)對舞者重心的掌握提出了更高的要求。以旁提為主要舞姿的“射燕轉”、以擰、傾、提為主要舞姿的 “大掖步轉”、以提、仰、含、沉為主要韻律的“云手轉”，這些動作幅度都幾乎要求達到極限的旋轉，掌握好重心對完成的效果來說是至關重要的。
2、旋轉的速度訓練
舞蹈中的速度能力是指舞者身體或身體某個部位快速運動與動作反應時間的總和。它不僅是一名舞者必不可少的能力 ，更是發(fā)展技術技巧的需要 。因此，舞者們一定要擁有良好的速度能力，才能掌握和完成技術技巧 ，而中國古典舞技術技巧中的旋轉對于速度的要求也是如此。我認為，訓練舞者旋轉的速度能力，可以從兩個方面著手 ：首先，在旋轉中，舞者應時刻注意對速度的把握，用高標準的速度練習來加強自身的旋轉能力，其次，想要達到旋轉的速度要求，也需要使用一些其他的方法，例如，利用伴奏音樂來規(guī)范動作的節(jié)奏和速度，通過提高音樂的速度，迫使練習者加快完成動作的速度。
3、旋轉的全身性協(xié)調訓練
旋轉靠的就是全身的協(xié)調。舞者們想要完成旋轉，全身性的協(xié)調配合就成為了舞者們需要把握的另一個重要條件。因此，舞者們想要加強身體協(xié)調能力的訓練，就應該時刻注意對它的培養(yǎng)，以及養(yǎng)成在舞蹈方方面面中運用它的習慣。協(xié)調能力的培養(yǎng)在旋轉動作的訓練中是非常重要的。協(xié)調能力首先體現(xiàn)在旋轉動作的“起法兒”當中。中國古典舞旋轉的“起法兒”多種多樣，可以說是身法的延續(xù)和夸張。例如在很多舞姿轉中，它的“起法兒”是“起于腳，發(fā)于腿，主宰于腰，行于指”。它要求在準確的節(jié)奏里一瞬間完成動作，只有肌肉表現(xiàn)出高度的協(xié)調性，有了正確的發(fā)力的方法，重心才能順利到位， 旋轉才能順利進行。沒有預備性動作就沒有下一個功能性動作， 而功能性動作的效果往往又取決于預備性動作的完成情況。不協(xié)調的“起法兒”，會給旋轉造成阻力，使舞姿失去平衡，影響旋轉的速度和質量。掌握動作之后，必須反復練習，不斷強化。
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