手繪寫(xiě)生的觀察方法
手繪寫(xiě)生的觀察方法有三種，是哪三種呢，一起去了解一下吧！
一、整體觀察局部入手
整體觀察寫(xiě)生對(duì)象，把握住對(duì)象的大的形體結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，不被那些無(wú)關(guān)緊要的瑣碎的細(xì)節(jié)所吸引，看到的是整體而不是局部的細(xì)節(jié)。然后，大膽落筆， 做到“胸有成竹”才能一氣呵成，才能表現(xiàn)物象的重點(diǎn)。只要抓住了整體，抓住了物象的主要的形體節(jié)奏，也就抓住了最本質(zhì)的東西。所以，訓(xùn)練整體觀察是速寫(xiě)中 的頭等大事。
局部人手是整體觀察后的具體實(shí)現(xiàn)，把從整體觀察后，所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的激情、熱情感悟到的美的因素，迅速轉(zhuǎn)化為速寫(xiě)藝術(shù)語(yǔ)言。筆筆準(zhǔn)確地描繪，在描繪的同時(shí)，要始終把握第一感的整體印象，才能做到揮灑自如的概括，流暢舒展的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。
二、概括與取舍
面對(duì)自然物象，繁冗復(fù)雜的場(chǎng)景，哪些該畫(huà)哪些不該畫(huà)這是初學(xué)者比較頭痛的問(wèn)題。他們經(jīng)常是束手無(wú)策，無(wú)法下筆。所以寫(xiě)生時(shí)要對(duì)物象整體觀察，做一 番具體分析，分析哪些因素對(duì)主題有關(guān)，且最能表達(dá)出豐富的內(nèi)涵。那么，我們就集中精力去描繪。面對(duì)一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)環(huán)境，不可能巨細(xì)無(wú)遺地將所有見(jiàn)到的東西 畫(huà)出來(lái)，場(chǎng)景及建筑物的速寫(xiě)要進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩幔宰约合胍?huà)的對(duì)象為主體，凡是與主題無(wú)關(guān)且畫(huà)完后，影響畫(huà)面效果的東西我們要大膽地刪減。做到畫(huà)面需要哪 些元素，我們就從大自然去索取有關(guān)元素。把這些有關(guān)的美的元素，描繪在圖紙上，為畫(huà)面的主題服務(wù).使畫(huà)面達(dá)到近、中、遠(yuǎn)景層次分明，主賓關(guān)系清楚，畫(huà)面上 各物象組合協(xié)調(diào)的效果。毫無(wú)刪減所謂照相機(jī)的翻版，看到什么畫(huà)什么，無(wú)目的的機(jī)械的描繪，會(huì)使畫(huà)面蒼白無(wú)力，也不能打動(dòng)觀眾.古人云：“惜墨如金”，“筆 不到意到”，“以一當(dāng)十”，“以少勝多”就是這個(gè)道理。
下圖就是面對(duì)場(chǎng)景，根據(jù)畫(huà)面的需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩岷蠖瓿傻淖髌贰?/p>
三、對(duì)比
在寫(xiě)生時(shí)，要仔細(xì)觀察自然景物中的各個(gè)因素：天空、地面、建筑、樹(shù)木、山水以及人物，明確所要表達(dá)的主題內(nèi)容。
然后進(jìn)行各因素的比較.在心里進(jìn)行因素對(duì)比，比如面積對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、主次對(duì)比、明暗對(duì)比、線條的疏密對(duì)比、色彩對(duì)比等。它是觀察方法的重要形式因素，是體現(xiàn)畫(huà)面藝術(shù)趣味的重要手段。沒(méi)有對(duì)比，繪畫(huà)、設(shè)計(jì)作品就缺乏感染力，缺乏張力。
1、面積對(duì)比
面對(duì)寫(xiě)生物象，首先要考慮所描繪的主要對(duì)象與次要對(duì)象在作品畫(huà)面中的比例關(guān)系。主要對(duì)象要占主要面積，要大于次要對(duì)象的次要面積，天空與地面場(chǎng)景 的面積不能均等。若以表現(xiàn)天空為主，那么天空面積就要大于地面場(chǎng)景面積;若以表現(xiàn)地面場(chǎng)量為主，那么天空面積就要小千地面場(chǎng)量面積，這樣才會(huì)產(chǎn)生對(duì)比，畫(huà) 面才會(huì)生動(dòng)。
2、虛實(shí)對(duì)比
在繪畫(huà)中，空間的遠(yuǎn)近往往靠空間透視或虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)。近實(shí)遠(yuǎn)虛就是畫(huà)面中的主體物，近景應(yīng)該畫(huà)得寫(xiě)實(shí)些，次要物和中景應(yīng)畫(huà)得比近景虛些，遠(yuǎn)景物要畫(huà) 得比中景物虛些。當(dāng)然空間的虛實(shí)關(guān)系不是絕對(duì)的，前實(shí)后虛或前虛后實(shí)以及前景虛、中景實(shí)、遠(yuǎn)景再虛，這些虛實(shí)對(duì)比要根據(jù)畫(huà)家、設(shè)計(jì)師的主觀意志來(lái)決定，沒(méi) 有固定的結(jié)構(gòu)模式。在明暗光影畫(huà)法，線條與明暗光影結(jié)合畫(huà)法中，虛實(shí)對(duì)比相對(duì)容易掌握，在單線畫(huà)法中，空間的虛實(shí)主要靠透視關(guān)系或線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密 來(lái)解決。
此景觀手繪作品運(yùn)用了虛實(shí)對(duì)比的手法，描繪的是澳大利亞墨爾本火車站的實(shí)際場(chǎng)景。道路兩側(cè)是商業(yè)店錨，人流較多，熱鬧紛雜。作畫(huà)時(shí)要考慮此場(chǎng)景的 眾多因素，進(jìn)行合理的取含。畫(huà)面中的主體建筑放在了中景，畫(huà)得實(shí)，近景的人物采用白描剪影的輪廓畫(huà)法，畫(huà)得相對(duì)虛一些，遠(yuǎn)處的建筑群畫(huà)得比中景主題建筑還 要虛，這樣畫(huà)面就形成了，近景虛、中景實(shí)、遠(yuǎn)景再虛的空間關(guān)系，增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感、節(jié)奏感、韻律感。
3、疏密對(duì)比
疏密對(duì)比是單線線條畫(huà)法表現(xiàn)空間的重要手段之一。我們知道線條本身變化多端，它可以長(zhǎng)，可以短;可以粗，可以細(xì);可以剛，可以柔;可以曲，可以 直。線條本身就可以表現(xiàn)人的內(nèi)在情緒的波動(dòng)，表現(xiàn)感情活動(dòng)的痕跡，線條經(jīng)過(guò)組織、構(gòu)成后，有疏有密，就更具有表現(xiàn)力，疏密對(duì)比往往表現(xiàn)在空間物象的節(jié)奏、 韻律、虛實(shí)方面。一幅畫(huà)的疏密對(duì)比主要體現(xiàn)在對(duì)物體的疏密組合，線條和色塊的疏密分布上(疏密對(duì)比、明暗對(duì)比)。
4、明暗對(duì)比
明暗對(duì)比把握得是否恰當(dāng)是一幅藝術(shù)作品成功與否的關(guān)鍵，比如黑、白、灰色塊在畫(huà)面上的位置關(guān)系以及所占面積的大小，要根據(jù)構(gòu)圖的需要加以主觀的處 理。在寫(xiě)生時(shí)，要客觀地觀察空間場(chǎng)景里的物象色調(diào)，通過(guò)自己的理解進(jìn)行理性的分析，并按照美學(xué)法則，美的規(guī)律進(jìn)行主觀的調(diào)子排隊(duì)，分析出要描繪景物的黑、 白、灰關(guān)系，主次關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系。
5、色彩對(duì)比
色彩的對(duì)比主要包括：色相對(duì)比，明度對(duì)比和純度對(duì)比。
色相對(duì)比是指兩種不同的顏色并置在一起所呈現(xiàn)出的面貌的差異。色相環(huán)中所表現(xiàn)出的色彩對(duì)比，臨近色的對(duì)比較弱，互補(bǔ)色的對(duì)比強(qiáng)烈。比如黃與橙對(duì)比 較弱，紅與綠對(duì)比強(qiáng)烈。由于色彩的物理屬性不同，從而給人以視覺(jué)的刺激而產(chǎn)生了心理上不同的感覺(jué)。比如色彩的冷暖感，距離感。畫(huà)面中有了冷暖對(duì)比，景物空 間才能真正地表現(xiàn)出來(lái)。
明度對(duì)比是指色彩的明亮程度的對(duì)比，兩色并置會(huì)產(chǎn)生色彩的深淺對(duì)比。比如褐色明度低，黃色明度高，在景觀寫(xiě)生中要考慮這一點(diǎn)，適當(dāng)加深或提高某些 物體的顏色的明度，這樣才能使畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈，主題鮮明，如果景物顏色的明度過(guò)于接近，就會(huì)造成畫(huà)面空間感不強(qiáng)。前后空間深度拉不開(kāi)，造成畫(huà)面平淡灰悶的感 覺(jué)。
純度對(duì)比是指色彩飽和度的對(duì)比。純度不同的兩塊顏色并置，會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上強(qiáng)烈的反差。色彩純度高給人亮麗、鮮活、跳躍的感覺(jué)，色彩純度低給人沉悶、 灰暗、內(nèi)斂的感覺(jué)。往往畫(huà)面近景或者主題物其色彩純度相對(duì)高，遠(yuǎn)景或次要物其色彩純度相對(duì)較低。寫(xiě)生中要充分運(yùn)用好這種對(duì)比，以增強(qiáng)畫(huà)面的層次感。
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