如何經(jīng)營(yíng)畫面的構(gòu)圖
“經(jīng)營(yíng)位置”已是老生長(zhǎng)談，但畫起來(lái)往往被拋到九霄云外。這也是一種通病。構(gòu)圖是一門重要學(xué)問(wèn)，不可草率對(duì)待。要想在有限的畫面上把在無(wú)限空間中的對(duì)象在畫面上安排好，使之具有形式美和不一般化是不易的。
在完成一幅素描作業(yè)的全過(guò)程中，每個(gè)步驟都要嚴(yán)格對(duì)待，認(rèn)真完成。這些步驟就象機(jī)器中的一個(gè)個(gè)傳動(dòng)齒輪互相咬合，一個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題整個(gè)機(jī)器就會(huì)停轉(zhuǎn)。從神會(huì)、選位、立意、構(gòu)圖之后，還有輪廓、深入、整理、提練、精琢、調(diào)整到一幅畫的完成，那一個(gè)步驟不認(rèn)真去做，都會(huì)影響下一步的進(jìn)行。構(gòu)圖是常被忽視的環(huán)節(jié)之一，總認(rèn)為它無(wú)關(guān)大局。
在構(gòu)圖過(guò)程中，絕不應(yīng)被紙張的尺寸所制約，要根據(jù)構(gòu)圖的需要，可大可小，可方可長(zhǎng)，也不要被“黃金律”所束縛。
“構(gòu)圖”是藝術(shù)創(chuàng)造的起始。它給予作者極為廣闊的天地去任意馳騁。如果被買來(lái)的紙按比例尺寸所限制，把“黃律”當(dāng)做枷鎖，就等于做繭自縛。要打開智慧的大門，去由遨游于畫面的構(gòu)圖之中。構(gòu)圖的創(chuàng)造性在素描作業(yè)中被視的現(xiàn)象較為普遍地存在著，這有損個(gè)人藝術(shù)才能的發(fā)揮。
韋啟美先生曾不厭其煩地反復(fù)向?qū)W生介紹徐悲鴻先生潮素描構(gòu)圖的嚴(yán)格要求。他說(shuō)，一定要按照事先確定好的設(shè)想，在畫面上不能多一寸也不能少一寸地畫上去。如果養(yǎng)成畫到：哪兒就算到哪兒，而不是想到哪兒就該畫到哪兒的話，那么這種不顧構(gòu)圖的壞習(xí)慣一經(jīng)養(yǎng)成將后患無(wú)窮。這既是對(duì)畫作的嚴(yán)肅態(tài)度，又是對(duì)學(xué)生嚴(yán)格作風(fēng)的養(yǎng)成的態(tài)度。他至今感到徐先生的教誨受益非淺。
如今不少人不是想好了再畫，而是畫起采之后再去想。這樣，不是頭部畫出了畫面，就是腳畫不進(jìn)去了。在一幅畫的開始階段就如此輕率，長(zhǎng)此下去，其后果不想而知。
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