古箏義甲的歷史淵源

時間：2024-08-29 10:10:13 澤彪聲樂培訓

古箏義甲的歷史淵源

　　假指甲，也稱義甲，古代已用，箏以真指甲演奏，稱為箏；以假指甲演奏，稱為彈箏。據記載，遠在晉代就有：“彈箏以骨爪寸余，以代指也”。杜甫詩中也有“銀甲彈箏用”的句子。以下是小編為大家整理的古箏義甲的歷史淵源相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。

古箏義甲的歷史淵源

　　古箏義甲的歷史淵源：

　　古箏彈撥方式有兩種：肉甲(真指甲)觸弦和義甲(仿制指甲)觸弦。肉甲觸弦是以真指甲的指蓋兼指肉撥弦，使演奏者手指與樂器直接接觸，出音渾厚溫和，音量較小；義甲觸弦是演奏者戴上仿造真指甲蓋的假指甲撥弦，出音華麗清脆，音量較大。在古箏演奏史上，這兩種彈弦法一直交替并行，直到今天。

　　歷史淵源

　　關于肉甲彈撥和義甲彈撥的淵源，并無定說；在此，試從古箏起源的角度進行推論。古箏的起源，學界有多種說法，一般認為它并非古琴那樣的“原創”樂器，而是由其他樂器演變來的。主要有源琴說，源筑說，源瑟說，比如，源瑟說來自舜帝二女爭瑟，破瑟為箏的傳說。琴以肉甲彈撥，如果能確證箏的源琴說，則很有可能先出現肉甲彈撥，后來由于人們追求音色的變化、音量的擴大，而發明了義甲。若從古箏源筑說或源瑟說看，則可能先出現義甲彈撥。筑以竹片擊弦，《釋名》云：“筑，以竹鼓之也。”而瑟的演奏也稱為“鼓”，當屬以工具敲擊琴弦的奏法�？梢酝茰y，義甲很可能源于演奏者手中用來敲擊琴弦的工具，或竹棒竹桿竹片，或木棒木桿木片，《演繁露》：“箏，鼓弦竹聲樂也，今箏未有以竹為之者�！倍~的“后輩”——軋箏，亦以竹片擊弦來演奏。

　　由于棒、桿、片體積較大，敲擊動作幅度也大，隨著演奏技術的發展，快速技巧、和音、和弦的使用越來越頻繁，以致礙手的棒桿片也越來越難以適應此琴瑟類多弦樂器演奏；于是，古人把它們削短削細，漸漸地，演化為縛在指頭上的義甲，后來，人們干脆去除義甲，直接用肉甲彈撥。這令人聯想到西洋樂器鋼琴的演奏法之演變：隨著古鋼琴“進化”到現代鋼琴，手指運動也由動作較大的撥弦轉化為動作較小的觸鍵。

　　根據史料，可推斷古箏義甲出現的下限在梁代，中國第一部音樂百科全書——宋·陳餳《樂書》記載了我們今天所能知道的最早的古箏義甲。其《鹿爪箏》一目云：“梁羊侶素善音律，自造采蓮歌，頗有新。致妓妾侍列，窮盡奢靡。有彈箏陸大喜者，著鹿骨爪，長七寸，古之善箏者不獨此也�！笨芍獙m廷清樂箏的演奏使用義甲�！杜f唐書·音樂志》：“軋箏，以片潤其端而軋之；清樂箏用骨爪長寸余，以代指。”陳餳《樂書》之《五弦箏十二弦箏十三弦箏》云：“而唐唯清樂箏十二彈之為鹿骨爪長寸余代指，他皆十三弦”。我們知道，十二弦箏在漢代已出現，一直為魏晉南北朝所用，并延續到隋唐之世�？梢宰饕粋€假設，若十二弦箏就是清樂箏，并如陳餳所言，唯其使用義甲，那末，古箏義甲至少在漢代就已出現。

　　材質

　　古箏義甲是1毫米左右厚薄、2厘米見長、1厘米見寬的橢圓形或長方形片狀物，它的質地是音色變化和演奏優劣的先決條件之一，對其選材和制作工藝的要求是非常高的。材料的硬、軟、脆、綿，均會不同程度影響音色。

　　1、古箏義甲的質材，在古代就已有骨、竹、銀、玳瑁等。

　�、俾构亲Γ呵拔闹辛撼~人陸大喜戴鹿骨做的義甲，唐代宮廷所用的清樂箏也用鹿骨甲，不管它們出音是否悅耳，卻是一種昂貴難得的奢侈品和高貴身份的象征，與宮廷貴族的用樂相配套。

　�、谥窦祝骸豆沤駡D書集成》之“箏部雜錄”云：“《資暇錄》：今彈琴或削竹為甲以助食指之聲者，亦因眼公也。棄真用假，舍清從濁，人蓋靡知其由也。至如箜篌之與秦箏，若能去假還真，其聲宛美矣。”作者對使用竹甲持批評態度，認為這是一種造作的行為，或可推想此類竹甲很可能質地不宜、做工粗糙，彈奏效果并不怎么樣。

　�、坫y甲：《丹鉛總錄》：“妖女彈箏，銀甲日義甲”。這是歷代詩詞曲賦出現最多的義甲名稱，用以形容古箏演奏之音樂美、形態美。喬夢符金雜劇《揚州夢》第一折專門描寫主人公“銀甲輕”；張羽有“先輩曾將舊曲傳，纖纖銀甲更堪憐”；元朝薩都刺《贈彈箏者》：“銀甲彈冰五十弦，海門風急應行偏”。這里，“銀甲”可能是用來虛指彈箏女子手指之白皙潔凈，但也許就是確指銀制的義甲，有李商隱《無題·二首》的詠箏詩為證：“十二學彈箏，銀甲不曾卸。”玳瑁甲：玳瑁是一種珍貴海龜的甲殼，很堅硬，有琥珀色斑紋，非常美麗，古今中外都把它作為珠寶之一，并磨制為梳子、發夾、紐扣等物，集使用、裝飾、收藏為一體。浙江箏派、客家箏派傳統上都使用玳瑁義甲，可能與近海的地理條件有關。

　�、芟笱兰祝哼^去，唐傳El本十三弦俗箏采用象牙制甲，現在則多用塑料代替，也許中國唐代是有使用象牙甲的。

　　2、現代的義甲常用材料有：

　�、俳饘倨喊ㄣ~片、鋼片、銀片等；

　�、诨瘜W片：包括賽璐珞片、滌綸片、硬尼龍片等；

　�、蹌游锝�、甲、骨片：包括牛角片、玳瑁片、象牙片等。

　　這些義甲各有特點，適合各種風格、各種演奏者的要求。如鐵義甲，由于質地脆硬，出音特別亮麗，多用于山東箏派、河南箏派，更加突出了其流派的音樂特色：柔則清麗可喜，如《鳳陽歌》；剛則堅勁豪邁，如《蘇武牧羊》。而化學片較柔軟，可塑性強，出音不費力，造價低廉，非常適合初學者和兒童的使用。又如牛角片，出音柔美溫潤，在文曲演奏中多用。然而，它們的缺點也是很明顯的：金屬堅硬，難以控制音色，對演奏者的功力有較高要求，否則出音極易“嘔啞嘲哳難為聽”；化學片易磨損易折斷，彈出的音色也一般；牛角片易開裂；象牙片、玳瑁片昂貴難得，又有危害珍稀野生動物之嫌。一般說來，現代更加常用的是玳瑁片，經科學測定，玳瑁制甲，柔韌度好，抗壓力，不易折，手感佳，容易控制，出音更具彈性，幾乎適合所有箏曲、所有年齡段演奏者的使用。一付小小的玳瑁甲，卻可以用十年以上，磨損率極低。而且近年來玳瑁作為經濟動物進行人工培育，使玳瑁甲加工者和使用者擺脫了破壞野生動物生態的惡名。

　　使用義甲長度因人而異，一般不超過手指的第一關節線，以超出指尖0.5厘米左右為合適，用醫用布質膠帶縛住。戴甲位置有兩種，一是貼于指肚，一是貼于指面(真指甲面)，這兩種方法都可以，現在多數人貼指肚戴。大指義甲尖有彎度，皆因大指指肚側向掌心，所以只有把呈彎度的甲尖反著掌心方向縛于和大指成70度左右的地方，才能使大指以合適的角度觸弦，一般來說，就是指尖與琴弦垂直接觸；而其余各指義甲只要與指尖角度相同即可。義甲的數目，一般三個，即右手大，食，中各戴一個；也有人戴四個，即右手大、食、中、無名指各一個；隨著現代箏技巧的擴展，多聲部演奏大量使用，僅右手戴甲已不適應音樂的要求，所以讓雙手都帶上義甲，即兩手大，食，中，無名指各一個。這些要依每人的演奏習慣和需要而定。義甲彈奏與肉甲彈奏相比，各有優劣。肉甲彈奏由于演奏者手指直接與樂器接觸，動作比較靈活自然，彈出的音色具有義甲難以替代的柔和渾厚，有的古人批評義甲演奏“棄真用假，舍清從濁”。傳統上有一種用肉甲演奏的大指搖，“托”(大指朝掌心內方向撥弦)、“劈”(大指朝掌心外方向撥弦)連續不斷反復奏出。這種搖指奏出的音點可疏可密，可強可弱，音色透亮卻不失溫厚，特別搖彈要求有固定節奏點子的旋律，確實具有義甲無法奏出的韻味，它的歷史悠久，河南，山東傳統箏曲里使用得尤為普遍。然而，肉甲撥弦的缺點也有不少，試舉出以下幾個方面：

　　1、真指甲的厚度不夠，撥弦后音質單薄，尤其在低音區音質輕飄。撥弦角度受局限，難以修整出最佳角度，影響了音色和技術的發揮。

　　2、常留指甲，不雅觀，不衛生。

　　3、容易斷裂，練習無保障，演出不可靠而這些正是用義甲彈奏最易避免之處。

　　不論用義甲彈奏還是用肉甲彈奏，都要依彈箏者的習慣愛好、樂曲的內容技法風格流派而定，二者似乎并無優劣之分�！爸匾氖蔷毩曋袘屑氉聊�，在箏弦上找到最佳的觸弦角度和深度，盡可能的發揮出曲調與音色的長處，以獲得優美動聽、韻味獨特的古箏音色�！毖葑嗵攸c古箏義甲在演奏中占有非常重要的地位，增加了古箏的演奏技法，豐富了古箏的音色，使古箏表現力得到很大發展。義甲撥弦所受摩擦阻力小，出音響亮，非常適合彈快速密集的音型，如琶音、輪指、指序技巧等，令手指靈巧，彈出的音點毫不含糊，均勻飽滿。許多指法，非戴義甲不能彈。如搖指(大指搖、食指搖)，由于義甲厚而硬，并使手指的長度得到延伸，以手腕為軸、大(食)指義甲尖端為觸弦點的均勻快速撥動就有了可能。這種技法普遍運用在現代箏曲中，能夠搖奏大段一氣呵成的抒情旋律，彌補了彈撥樂器缺乏連貫氣息的缺點；也可以作色彩性演奏，模仿風雨聲、馬蹄聲、嘶殺聲、哭泣、鳥鳴……且在強弱變化上能夠揮灑自如，作強奏弱奏、漸強漸弱、突強突弱……從搖指還派生出雙搖，和弦搖，扣搖，掃搖。

　　搖指的運用，使箏的傳統彈奏技藝發生了巨大變化，是一次革命。又如歷音(手指連續劃動數根琴弦)，應用義甲，音色則更為清麗明亮，具華彩效果，并且能很好地適應各種速度要求，達到自居易《箏》中“急奏轉飛蓬”的藝術境界。而在厚、重音和長音的演奏上，義甲彈出的音色也更為雄渾有力。許多箏藝名家，都善于發揮義甲的演奏功能，創造出獨具特色的演奏風格。倒、剔、正、打，是河南派古箏特有的指法，因用中指向掌外方向彈而得名。河南箏派名家曹東扶使用這種指法，把鐵義甲夾戴在指縫里，使彈奏更方便更強勁有力。

　　古箏義甲的形狀：

　　既然義甲自古有之，那么我們肯定對古人所用指甲的形狀以及怎樣固定指甲產生疑惑。

　　古人彈箏多用像蠶繭形狀的指套固定指甲?這是一個比較難以確定的回答，但卻是一個大膽的推測。

　　不過從現代所沿用的義甲形狀與綁縛方式看，主要分為外戴指甲和內戴指甲兩種。

　　前者是模仿真甲形狀，將材質加熱變形，用膠布綁縛于真甲一面。

　　外戴指甲又可以分為勾留式、鏤空式等樣式，勾留式指甲通過邊側的勾留來固定，鏤空式則是在真甲的周邊加上一段，套住真甲。

　　后者則是將指甲綁縛于指肚一側，與真甲平行相對。

　　外戴指甲在早期以及民間比較多見，琴弦過處，常伴有指尖肉聲，聽來比較柔和，但觸弦相對遲鈍。

　　內戴指甲則與弦有更好的接觸，使發音清脆明亮，觸弦輕快，容易上手。

　　隨著古箏藝術交流的推動，一些民間傳統的戴法逐漸被淘汰、摒棄了，義甲內戴的方法大興。

　　綁縛方法：

　　運指觸弦等各方面的便捷使內戴指甲成為今人習箏彈箏最普遍或者說通用的戴法。