篆刻藝術形式美分析論文

時間：2024-08-10 07:23:40 藝術學畢業論文

篆刻藝術形式美分析論文

　　摘要：

篆刻藝術形式美分析論文

　　篆刻藝術形式美是在一方小小的空間里蘊含著無限的韻味，用形體、線條、節奏等有規律的組合排列構成的，用刻刀刻出具有獨特而又鮮明線條美來體現，用篆法表現書法之美,用章法表現造型之美,用刀法表現線條之美。

　　關鍵詞：篆刻藝術；形式美；線條；章法；刀法

　　引言：

　　形式美是指對生活和自然中各種形式因素，如形體、線條、節奏等有規律的組合。篆刻藝術的形式美是以印文的線條結構和朱白對比布局展示的，這就需要對諸如印形、字體選擇、章法的疏密呼應安排、線條的粗細方圓組合、界格邊欄的處理等各種形式因素進行欣賞，并借助聯想，體味其中的美感。

　　1.篆法美

　　篆法也稱字法,是一種線條形意藝術,具有篆體文字的形體美和動態美。篆刻強調篆法規范，對篆文進行藝術處理，使它們做到整齊有節奏，對稱又均衡，比例和諧，完整統一。篆刻藝術的線條在變化之中，是在篆字結體中，也是在印面空間分割布局中，使得線條的形式也越來越豐富，并由此可以產生出不同的風格來，如吳昌碩的古拙淳樸；陳巨來的工整精致；齊白石的大膽潑辣等的風格。清代鄧石如作品“家在四靈山水間”,線條婀娜多姿、舒展秀麗,有一種動靜結合，柔中見剛的味道，很好地表現了線條的優美動人。他把對家鄉美好的情感蘊含在線條優美動人中。吳昌碩的“鶴道人年四十以后所作”印作中用刀不羈，篆字線條雄渾有力，以豪放積極向上的的心態來篆刻，用酣暢淋漓的線條來表現他自己的個性和人生態度的那種放蕩不羈的氣勢。他的篆刻風格和他的個性人品是相似的。他們都在篆刻藝術中灌滿了自己的情感因素，從而創造出許多經典傳世佳作。

　　2.章法美

　　篆刻的章法指在文字線條對印面空間的分割，也稱“分朱布白”。我們更傾向于把章法看作是一種線條安排，一種空間語言的組合，一種紅與白的構圖。許堅《印戈說》云：“章法猶如名將布陣，精要之所是在自然和變化上，讓印面即自然又具變化，更是具有形式美感”。章法是與篆法、刀法技法相結合、相協調、相適應的。章法的不同，排列組合線條用相應的篆字會有不同味道的藝術風格。章法的構思過程就是運用對立統一規律，對印文、留白、邊欄等形式因素，進行疏密、虛實、粗細、方圓、繁簡、呼應等藝術處理，以求取得既有對比變化又有和諧穩定的藝術效果。

　　2.1疏密。

　　鄧石如提出“計白當黑”，說“疏處可以走馬，密處不使透風”，說明線條在印面空間上的設計是有很嚴謹的法則。通過線條的粗細變化和空間分割來調整印面布局，使其能在不平衡中求得平衡，具有強烈的視覺沖擊效果。古印“日庚都萃車馬”印章構成奇險變化章法：大開大合，縱橫錯落，整體上呈“U”字形。線條與線條之間的疏密關系表現為一種強化型的示范的：印面疏處更疏、密處更密，“疏可走馬，密不透風”，加劇疏密的反差，形成對比強烈的效應，印面疏密聚散有度，富于藝術意境。鄧石如的印章“意與古會”字形間穿插默契，筆畫圓潤凝練，都是富于動感的線條，使方寸的印面交織著橫豎線條對比、明暗色調對比和動靜感的對比，一如其自謂“剛健婀娜”。

　　2.2粗細。

　　粗細是指印面中線條的粗細變化。一般可以使密處的線條細些，疏處的可以粗些，調節整個印面，讓印面空間富于有變化，但注意不能突兀。漢印“和福”印章印文線條粗細分布勻稱，印面較滿、較實。給人一種莊重、樸實、大度，且穩如泰山，有端重渾穆的印象與美感。陳巨來的印作“梅景書屋”運用朱文曲線線條粗細的自然，突破平淡、板滯的局面，生氣靈動。線條粗細婉約細膩，自然連貫，給人一種從容不迫，安靜有禪意的感覺。

　　2.3殘缺。

　　印章中的破損現象，是古代印章在流傳過程中由偶然逐漸轉化為必然的，逐漸的它成了是有目的的殘缺，是創作中調整統一印面的技法，使其具有變化，豐富印面的全局，更加生動，更具有靈動性，而不顯的呆板，已成為篆刻章法中使用的重要手法。商的“翼子”印章中邊欄、印文的破殘使得印章顯得沉雄古樸，拙厚老辣，有著時代故事的滄桑感，殘缺的部分留給了人們無限的懸念。文彭“七十二峰深處”印章雖然邊欄殘破，但是篆意不斷，使得印面自然生動，使得印作非但沒有失去審美的完整性，反而豐富了審美形象，使之更加生動、有生氣。

　　3.刀法美

　　在篆刻藝術中，筆法、章法是要通過刀法而完成。筆情和刀趣的結合是篆刻藝術美的特征。刀法不僅表現筆意，而且表現形意質感。常用的刀法有沖刀和切刀兩種。沖刀刻出來的線條比較挺拔利索。切刀切出來的線條斑駁滯澀，帶有古拙蒼茫感覺，具有很濃的金石味。黃士陵“為學日益為道日損”印作章法平順自然，善用沖刀表現篆文線條的暢達，追求用刀光潔精確，力主不做敲邊擊角等意外效果作修飾印面的手段。他的篆刻作品于平正樸實中蘊寄著俊逸秀雅，具有自然含蓄的美。吳昌碩的“吳俊卿信印日新長壽”的印章是“使刀如筆”，鈍刀直入，不計工拙，加以殘破變化，使得印面效果蒼茫渾厚，古意盎然，別有一番意味。此印線條質樸老辣，有筆有刀，看不出做作的痕跡，刀筆相融筆意傳達到位。刀法的運用會直接影響技巧的發揮，正確地掌握刀法才能提高技能。運刀宜用力輕重結合，握刀既要用力，又能轉動靈活，巧妙自如地控制出刀的角度與入石的深淺。沖切運刀宜有輕重疾徐的變化。比如說在白文印的轉折筆畫宜加柔和的虛處理，不留生硬的棱角；朱文印筆畫交接點宜加實處理，使印文間架有結實挺拔的效果。不同的刀法運用會產生不同的視覺效果。

　　結束語：

　　形式美隨著時代的進步也不斷發展著，其法則也逐漸加深，變得靈活，逐漸達到形式上的變化與統一之美，輸入了現代意識和現代觀念，打破傳統篆刻的形式，把印人的個人感覺和自我意識，通過一定的藝術圖式傳達給觀眾，展示出印人的精神世界。大寫意印風、以傳統的用刀之趣、筆墨之趣來營造新的意境、新的意趣，這是當代許多篆刻家的普遍追求。

　　參考文獻

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