英文歌曲的歌詞發音的連讀問題探析論文
一、連讀基本規則
前一個單詞以輔音結尾, 后一個單詞以元音開頭, 前一單詞的結尾輔音與后一單詞的元音開頭相拼讀, 即為連讀。比如save︶it不連讀為/seiv//it/, 連讀的話就是/&'seivit/, it就與前一個單詞融為了一體, 發音相對延長, 而不需要再次發音。在演唱英文歌曲時注意單詞的連讀, 可以使每句歌詞更加連貫流暢, 跟隨旋律進行演唱會將情感演繹得更加到位。在英文歌詞中連讀的現象極為普遍, 比較有代表性的如美國艾薇兒·拉維尼 (Avril Lavigne) , 她2003年獲得第32屆朱諾獎 (Juno Awards) 最佳單曲獎的《Complicated》, 這首歌曲是艾薇兒早期的搖滾風格作品, 與其說這首歌的風格是搖滾, 更恰當的歸類應該是流行朋克 (pop punk) 風格, 在旋律上也能感覺到油漬搖滾 (Grunge) 音樂對她的影響。她的音樂類型獨樹一幟, 以另類的搖滾風格為主, 在演唱這一類型的歌曲時, 最應該注意的是咬字。歌詞的第一句Chill︶out what you yellin'for, chill out不連讀/t?il//aut/連讀則是/t?ilaut/。由于這句歌詞是歌曲的第一句, 如果chill out不連讀的話會顯得演唱很僵硬, 歌曲是明朗風趣又蘊含悲傷的F大調, 連讀演唱后大大貼合了歌曲回歸本真拒絕“兩面派朋友”和錯綜復雜的虛偽的人際關系的主題, 演唱起來更為接近生活, 更加真實。被譽為拉丁天后的夏奇拉 (Shakira) , 她演繹的《瘋狂動物城》 (Zootropolis) 主題曲“Try Everything”中的歌詞:I won?t give︶up no I won?t give︶in, 這句歌詞里的give up和give in如果不連讀/giv//in/就大大失去了歌曲原有的活潑動感, 相反, 連讀/gi?vin/的話, 聽眾會跟隨演唱者的歌聲一起來到奇妙的動物城, 經歷一場妙趣橫生的大冒險。夏奇拉的音樂風格基本都屬于拉丁搖滾, 演唱上也帶有濃郁的拉丁風情和充滿攻擊性的搖滾元素。利落的咬字斷句也是其特點之一, 在歌唱者翻唱時注意連讀更能突出這首歌不斷挑戰自我、不輕言放棄的主題。
美國的希拉里·達夫 (Hilary Duff) 2015年發行的《Breathe In.Breathe Out》, 橋段部分八小節六句重復的歌詞Breathe︶in breathe︶out, 在這句歌詞中breathe in和breathe out如果不連讀, 就會顯得歌曲斷斷續續, 情感也斷斷續續。演唱者在演唱這首歌時需要表達出與愛人分手之后的失落, 獨自度過這艱難時刻的煎熬, 橋段部分反復重復Breathe in breathe out, 告訴自己吸氣呼氣, 試圖假裝若無其事, 這更是歌曲的精髓之處, 連讀之后會對這首歌有更好的演繹。
二、詞尾“r”的連讀
在英音中, 前一單詞以字母r結尾, 那么這個r不發音, 而如果后一個單詞的開頭是以元音開頭, 則r與后一單詞的開頭元音連讀發音。在美音中, 無論連讀與否, r都通常會發音, 類似于漢語當中的兒化音。在演唱漢語歌曲時會發現漢語中的兒化音一般只卷起舌尖, 而在演唱英文歌曲時卻會發現舌頭全部卷曲。
三、元音連讀中的加音
在同一意群內, 前一個單詞是元音結尾, 后一個單詞也是以元音開頭, 口語中為了發音方便往往會在兩個元音之間增加一個微弱的加音。與上述加音規則相同的還有很多其他音樂風格的歌曲, 不同音樂風格的歌曲也有不同的演唱技巧。對比于當下的歐美流行音樂體系, 百老匯音樂比其他流行音樂風格更具有嚴謹性, 它更多的是介于偏古典和流行之間的一種音樂風格。百老匯歌曲多數由古典創作手法在完成現代題材歌曲的時候融入了多元的流行音樂成分, 如爵士 (Jazz) 、布魯斯 (Blues) 等。曲式結構方整, 遵循古典的音樂創作手法, 和聲規整。因此在百老匯歌曲的演唱上也應該注意盡量貼近于古典音樂要求。我們用天籟童聲迪克蘭·加爾布雷斯 (Declan Galbraith) 在2002年12月9日發行的單曲《Tell Me Why》來舉例說明。這首歌屬于一首反戰題材歌曲, 從兒童的視角向世界呼吁, 反對人與人之間的冷漠, 體會這個世界的不公平和一些無法觸及的地方的孩子們的苦難, 呼喚這個世界需要我們的關注。這首歌曲的曲風清幽空靈, 在演唱上應該注意是以真聲為基礎, 氣息和聲音力度應大于演唱一般的流行歌曲, 使歌曲娓娓道來又澎湃激昂。歌曲第二段的第一句歌詞Everyday I︶ask myself, 情緒上會比第一段更加飽滿, 由于迪克蘭·加爾布雷斯的音域較高, 翻唱時注意這句的連讀加音會更便于演唱。Iask正常讀成/ai//a:sk/, 連讀加音之后就是/ai&'ya:sk/, 高音域演唱聽起來也更靈活, 給人震撼心靈的力量, 引人深思、喚醒沉睡的世人。
四、輔音連讀中的省音 (Elision)
在同一意群內, 當前一個單詞是以輔音結尾, 后一個單詞是以輔音開頭的時候, 在有些情況下會出現省音的現象。在演唱一些簡單純凈的歌曲時, 省音是必不可少的, 比如縹緲又神秘的新世紀音樂 (New Age) 。新世紀音樂是一種介于電子音樂和古典音樂之間的音樂形式, 并非流行音樂又并非古典音樂。為了營造一種自然而又平靜的氣氛, 其和聲極為和諧且歌詞簡潔, 在演唱這種音樂風格的作品時, 注意省音更添幾分純凈。
另外一種情況, 如果前一單詞以輔音加/t/或者/d/結尾, 后一單詞以輔音開頭, 那么/t/或者/d/往往在口語中省略。我們用一首經典的爵士歌曲《Fly Me To The Moon》舉例說明, 這首歌曲是由巴特·霍華德 (Bart Howard) 創作, 由被譽為爵士歌王的法蘭克·辛納屈 (Frank Sinatra) 翻唱而名聲大噪, 這也是第一首在月球上播放的人類歌曲。相比于其他音樂風格, 爵士樂的節奏與和聲相對復雜, 演唱中的無意義的襯詞也極其具有即興性, 它的三級音和七級音經常降低一些, 有些時候五級音也輔以顫音或滑音降半音, 增添了幾分憂郁悲傷的色彩, 也就形成了我們所說的布魯斯音階色彩。爵士歌曲的發聲特點和氣息支持與美聲唱法極為相似, 但運用較多的胸腔共鳴和咽腔共鳴, 制造一種朦朧深沉的聲音色彩。由于其旋律中多用三連音和切分音, 在演唱時一定要注意強弱拍和音色強弱的對比。關于省音的問題, 我們用其中一句歌詞Let me see what︶spring is like on Jupiter and Mars來說明。這句當中的what spring, what是以輔音加/t/結尾, spring是以輔音開頭, 所以what的/t/不發音。省音后的這一句演唱起來重拍剛好落在spring, 聽覺上也更流暢自然。符合相同發音規則的爵士歌曲還有同是法蘭克·辛納屈演唱的《Cycles》, 副歌第一句There isn’t︶much that I have learned中的isn’t much也是一樣, 省略前一單詞詞尾的/t/, 使旋律線更加流暢, 演唱上更容易保持吸氣的連貫。
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