電視劇的寫作方法
在我們的學習時代，不管我們學什么，都需要掌握一些知識點，知識點在教育實踐中，是指對某一個知識的泛稱。還在苦惱沒有知識點總結嗎？下面是小編整理的電視劇的寫作方法，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
第一節
劇本基本理論：
態度——寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。
主題——在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事?是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰爭的故事等，這就是主題。
主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。
第二節
創造角色沖突
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他
方法二：不能分解的關系
第三節
創造表面張力
方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。
方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。
方法三：時間限制
方法四：轉折點——使用轉折點能制造意外效果，引起觀眾的預期心理，加強情節的張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
第四節
其他技巧
伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。
關鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。
蒙太奇：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面，當它們剪接在一起時，會產生另一種意義。
第五節
劇本三大忌：
寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的目的是用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應該有的。
用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就會越大。
故事太多枝節：很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達什么主題。寫劇本有一句格言：Simple is the best!愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠是最困難的：Simple is difficult.
《一代大商孟洛川》
《一代大商孟洛川》是以中華老字號"瑞蚨祥"創始人孟洛川為原型的36集商業電視劇。該劇講述了主人公孟洛川18歲起繼承祖業"瑞蚨祥"商號，并憑借自己的膽識將其發展成為民族品牌的故事，展現了一代儒商的風范。而他與三位女性的感情糾葛也十分引人注目。
1867年，山東章丘的一間茶館里。一個英姿颯爽的青年，巧妙地幫助三兄弟，整分了祖傳的一箱元寶。三兄弟千恩萬謝，臨別時，青年告訴大家：敝人姓孟，名繼笙，草字洛川。孟洛川之母高夫人，向以孟子的母親為榜樣，眼下，面對著連續氣走了三位先生的兒子，她憂心忡忡。北京傳來消息，綢布店因為得罪了恭王府的澄貝勒，而慘遭封門。孟洛川臨危受命，代表三伯出任瑞蚨祥臨時商務主政，前往北京。年少輕狂的他，非但沒有為店鋪揭封，反而相繼受到了岳父的驅逐和澄貝勒的羞辱，北京瑞蚨祥掌柜含恨而死。
山東爆發棉災，一省的布號岌岌可危。孟洛川在河北爭取貨源時，由于濟南分號掌柜艾中慶的錯誤，貨源被另一孟家商號謙祥益搶去。由此開始引發孟洛川與艾中慶的矛盾。恰在此時，孟洛川發現了由洋紗和土紗混織而成的洋經土緯布。孟洛川看到了挽救布行的希望。然而此事卻再一次引發了孟洛川與艾中慶的沖突。孟洛川決定自行其道。正在為資金發愁時，孟覲侯介紹孟洛川與天津江湖人物龍爺做生意，資金問題迎刃而解。這時，孟洛川遇到了青樓女子鐘六姐兒，兩人一見傾心。在龍爺等人的幫助下，六姐兒離開青樓，與孟洛川走到了一起。亂軍起義，朝廷命山東巡撫丁寶禎為戰事收尾。在丁寶禎苦于沒有筑防費用時，孟洛川出資助餉，并換取了三十年的茶葉專賣權。為了籌集筑防餉銀，也為了盤活資產，孟洛川開辦錢莊，并實施了一項重大舉措，發行債券。在得知孟洛川與艾中慶的矛盾后，孟覲侯與龍爺背著孟洛川，設計陷害艾中慶，導致艾中慶含冤自盡。其子艾隆標入店。得孟洛川資助，丁寶禎順利向朝廷復命。為了答謝孟洛川，丁寶禎幫助孟洛川與未婚岳父消除前嫌，孟洛川與王雪瑩完婚。
孟洛川是清末民初的著名商人、民族資本家，所創立的"瑞蚨祥"商號極富盛名，當時盛傳有不少民謠，如"南有胡雪巖，北有孟洛川。"孟洛川的一生，書寫了一代儒商大家"經世濟民"的傳奇
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