[精品]《人世間》觀后感15篇
當我們觀看最新的高水平影片時，一定對生活有了新的感悟和看法吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。到底應如何寫觀后感呢？下面是小編整理的《人世間》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
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《人世間》觀后感1
今天早上，我和同學們一起看了一部紀錄片，名字叫《人世間》。
紀錄片講的是一位名叫蔡弦安的骨腫瘤患者，他患了骨癌，左手臂上長出了一個乒乓球大小的腫瘤，于是被迫截了肢，但他并沒有放棄對生的渴求和對生活的希望，得知自己的病情后，他開始積極的面對化療，面對厄運。這筆紀錄片還講了其他許多許多骨腫瘤患者的故事，有不滿十歲的.兒童，有十幾歲的青少年，還有成年人。
隨著情節的起伏，我的心也跟著不定。當蔡弦安進行手術時，我緊張，當蔡弦安帶病參加活動時，我感動，當蔡弦安平靜的度過他生命的最后幾天時，我難過……
這部紀錄片告給我很多感觸：我們要樂觀地面對人生中的困難與挫折，要珍惜當下和擁有的，要感恩父母及那些給予過你幫助的人們，要關愛那些被疾病所折磨的人，當你在困境中，要堅韌地面對，這樣，才能渡過難關。在生活中，樂觀、珍惜、感恩、關愛以及堅韌是你最大的財富。
我們每個人的生活，不可能永遠的一帆風順，當我以后遇到困難的時候，我就會想起《人世間》里那些像蔡弦安那樣遭受病痛折磨的人，始終用微笑迎接病痛，面對生活、迎接挑戰。
病房里的笑容，你們是人世間最絢麗的風景！
《人世間》觀后感2
電視劇《人世間》在造型方面下足了功夫，詮釋了形象先于思想的真諦，創作者在精益求精中讓每一幅畫面都充滿了情感和內涵，追求傳統電影膠片的質感和美感，人物和景物造型具有高度的真實感和強烈的代入感，讓觀眾在瞬間融入特定的時代環境和生存語境之中，而且這種真實性和假定性高度統一的造型本身就是敘事內容，具有參與敘事和推動劇情發展的作用，通過逼真的衣食住行、鍋碗瓢盆、言行舉止等細節造型，喚起觀眾對特定年代生活方式、生存方式、情感態度和價值取向進行二度創作，有利于在敘事和接受中生發強烈的“劇中人”的'共鳴情感。
雖然生活和命運異常艱苦和坎坷，但全劇畫面主體造型的色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物對走出生活困境、收獲夢想充滿了信念，以暖色調給人信心和力量，這些畫面造型意象具有整體性的象征升華功能，傳達了底層人物樂觀向上和向死而生的達觀人生態度，彰顯了撫慰憂傷和引領希望的悲憫情懷。
《人世間》觀后感3
58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據國產劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環境里，《人世間》的前半程已成功松動了網生代的觀劇習慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉千回。
作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環環相扣。觀眾每晚守候、網友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態下的'故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。
《人世間》觀后感4
《人世間》中塑造了很多對夫妻，就拿周家這三個孩子來說，周秉義和冬梅、周蓉和馮化成，都是令人羨慕的婚姻�？墒嵌泛椭苋貐s過得并不幸福。冬梅夾在娘家和婆家為難，周蓉想跟女兒親近，他們這個時候都羨慕鄭娟。冬梅羨慕她能夠得到周志剛的贊賞，周蓉嫉妒玥玥喜歡鄭娟。
其實整部劇來說，最可憐的是鄭娟，但活得最幸福的人，也是鄭娟。她真的是能夠把苦難咽下，最后還讓它開出花兒的人。
鄭娟一開始并沒有指望自己能夠嫁給周秉昆。在外人眼里，她是殺人犯的妻子，是個寡婦，還帶著一個孩子和一個瞎眼的'弟弟，沒有工作。這樣的她，怎么配得上工人身份的周秉昆呢？
但是，她感念周秉昆為自己的付出，一直想要報答他。這個時候，周母腦溢血躺在床上，周秉昆需要幫手，她挺身而出。
兩年半的時間里，她一直兢兢業業，絲毫不懈怠，即便秉昆被關，她也沒有怠慢過周母和玥玥。她始終懷著感恩之心幫助秉昆支撐著周家。
后來，她被周父認可，終于嫁給了秉昆，但是她也沒有因此就忘記自己的初心。她依然操持著整個家庭的家務，伺候周母、照顧玥玥。過年，大家都回來了，他們在屋子里說說笑笑，而她則一個人懷著身孕還張羅一大家子的年夜飯。
《人世間》觀后感5
鄭娟的幸福感，更來源于她內心強大。
當年，她遭遇不幸，沒有尋死覓活，而是坦然接受。她說，面對苦難，別人能過得去，自己也一定能過去。
她懷著孕做一些小零工，賺取微薄的收入。雖然生活貧窮，但是也要過個像樣的年，所以才會拆洗棉衣和被子，才有了秉昆跟她的一見鐘情。
后來，她帶著孩子幫助秉昆，并不在乎別人對她的指指點點。她對光明說，別聽那些，唱唱歌吧。
秉昆被抓，不知道啥時候才能出來，她沒有哭鬧，而是憑借一個人的力量支撐著整個家，精打細算，200元過了半年。
預告里，駱士賓出現了，他看到鄭娟后來又生了一個兒子，所以想著要回自己的兒子。鄭娟不想給他，結果秉昆失手把他推下了樓，因此進了監獄，被判了13年。
面對這樣的.遭遇，任誰都會感嘆命運的不公吧。但是鄭娟卻沒有被打倒，依然是細心照料家里，等著他出來。
整部劇來說，鄭娟是不幸的，可是她卻活得最為幸福。因為她不會跟別人比較，不去奢望那些不屬于自己的東西，而是守著自己擁有的幸福，過好自己的小日子。
關注自己，才能收獲幸福。
《人世間》觀后感6
《人世間》的質感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時代故事值得關注。靜態的景別上，從腌酸菜的地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現身，在細節上給《人世間》做足了在氛圍感上的'渲染。動態的細節中，《人世間》展現得更是靈動鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀眾拍手叫絕。那個年代物資相對匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著穿是當時的常態。周秉昆一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺詞一出，便將當時的生活常態復現在觀眾面前。劇中，周母中風昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀眾紛紛感慨，《人世間》將“遠親不如近鄰”這句老話詮釋得淋漓盡致。
《人世間》觀后感7
最近，火了的不僅有北京冬奧會、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們透過一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。
《人世間》多個取景地，成為了旅客打卡的新地標，這是優秀文藝作品的“溢出效應”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內涵、歷史內涵、發展內涵。事實上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時，也是以更生動的'方式向我們講述歷史，更是為新時期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發展注入了新力量、帶來了新機遇。要讓優秀文藝作品成為推動城市發展的“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發展的新路，加強文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長春、喜歡吉林，也為新時期吉林高質量發展“添磚加瓦”。
《人世間》觀后感8
一千個讀者就有一千個哈姆雷特。《人世間》熱播之后，其中蘊含的“恩”與“情”固然引發了觀眾的思考，父母該如何對待孩子也同樣令人感觸良多。隨著生育政策的改變，多子女家庭漸成常態。
手心手背都是肉。在主觀意愿上，父母當然會平等對待每一個孩子。龍生九子，各不相同。由于每個孩子稟賦習性的不同，面對客觀存在的差異，父母想真的做到一碗水端平，并非易事。尤其是當孩子之間的“出息”程度相差較大之時，如何對待孩子更是對父母的嚴峻考驗。
風物長宜放眼量，父母要立足長遠辯證看待孩子。孩子“有出息”固然是為自己爭光，沒什么“出息”但只要品性良好，也不是一樁壞事。《人世間》里，大哥、二姐雙雙考上了北大，一個娶了省長的女兒，一個嫁給了知名詩人，忙得常年回不來。而老三周秉昆是家里最普通的那個孩子，但也是看起來最沒出息的他，成為了家里的頂梁柱，擔負其照顧父母的重任�，F實中，類似的情況并不鮮見，很多觀眾產生了強烈共鳴。
父母子女一場，是人世間最難得的.緣分。父母要抱著平常心，平和地看待孩子，多發現孩子身上的閃光點。無論孩子出息也好，普通也罷，都是自己的驕傲，都是自己心中的寶。
《人世間》觀后感9
在后面的幾年中，周秉昆那么努力，不也是為了證明自己既能“養口體”，又能“養心智”嗎？
周蓉更是如此，為了追求愛情，可以放棄自己的父母，放棄自己的兄弟，甚至放棄自己的女兒。她的心理只有她自己呀。
在這兩種基因的'結合之下，再加上生活環境的影響，馮玥可不就是養成了比周蓉更自私的心理特質嗎？
寫作文的時候，寫自己的母親有多么優秀，卻從來無視鄭娟是怎樣無怨無悔地照顧她的。當然，這個作文也被周蓉否定了，說里面沒有任何感情色彩，更像一篇“悼文”。
馮玥住在舅舅家，姥姥喊她出來，她抱怨姥姥不敲門，平時還把自己的秘密鎖得嚴嚴實實的，再后來為了跟周楠在一起，她跟著父親去了法國。
本來周蓉事業正處在上升期，可是為了她，周蓉放棄工作旅居法國十余年。
馮玥自私，說到底，還是因為遺傳。
從馮玥的問題，我們還是要說回到原生家庭的問題。
《人世間》觀后感10
該劇中人物眾多，最有性格魅力的是幾位女性形象，喬春燕開朗豁達，有一種勇于面對生活的潑辣勁，鄭娟堅韌勤勞，撐起了一個家。就是醬油廠那個“曲書記”曲老太太也個性鮮明，戲份不多，別有神態，她心地善良，作風正派，原則性強，帶有濃厚的`曾經的“老”干部“范兒”，所以，她常常被誤解為“官僚”，實際上她最實事求是。
《人世間》從家庭延伸開來，鋪展到工廠社會，從平民到干部，近半個世紀的歲月滄桑，娓娓道來，描繪了社會嬗變的生活畫卷，傳遞出中國人的生存奮斗精神，堅忍不拔，生生不息，可謂是一部意味深長的生活史詩。
《人世間》由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出，與電影《1921》、劇集《心居》組成了騰訊影業、閱文影視的“時代旋律三部曲”。可以看出，騰訊影業的創作在題材選擇上，注重貼近現實、接地氣。期待在不久的未來，“三駕馬車”能為新時代文藝再添佳作。
《人世間》觀后感11
《人世間》被稱為史詩性、現實主義作品，但也被一些人評價“太過理想”。人們對它的質疑，源于不合常理的人物性格或命運設置，比如周家三個孩子，哥哥姐姐輕輕松松考取了北大，到周家第三代，兩個孩子又如愿考上了清華，似乎清華、北大這樣，不過是信手拈來。更難讓人接受的是，主人公周秉昆，有一個政府工作的哥哥和一個高校任教的`姐姐，卻得不到任何的照拂，反倒成了他的累贅，他們把父母孩子“扔”給他照顧，在他沒房子住、進監獄的時候仍然“袖手旁觀”。哥哥姐姐的清高自私，似乎與劇情宣揚的濃厚的家庭親情相去甚遠，也不像一個中國式的傳統家庭。
或許，作家梁曉聲是想把哥哥周秉義塑造成一個愛惜羽毛、剛正清廉的官員，把姐姐周蓉塑造成一個以自我為中心、孤高清傲的文人，但理想終歸是理想，現實不應如此沒有人情味。
《人世間》觀后感12
《人世間》這本書讓我印象最深就是周秉昆，秉昆的善在家人眼里或許是庸俗，但在工友們眼中的是個大哥。他的真誠忠義，工人骨子里的剛正不阿，積極向上的生活態度，像極了我的'父輩們，他們為朋友愿意付出一切，為鄰里朋友時刻操心，活在人世間，就該相互給予溫暖。如同生活中我們會發現，那些看似平凡的人，總能在他人最需要的時候給予幫助，積極伸出援助之手，展現出真誠和善良的品質。
你我皆凡人，世間終日忙，半刻難清閑。人只要抱定積極進取的精神，堅持永不言敗的信念，才能持續的奮斗下去�？赐赀@本書我對秉昆這個人物感到由衷的敬佩，敬佩他無論是面對何種困難還是家人的不理解從沒有埋怨過，工作的不順他沒有抱怨，仍堅持理想依然為之奮斗。
曾經的我是迷茫過，而現在的我敢于接受挑戰，不會畏懼任何困難，認真做好每一件事。人生不是一片坦途，我們會有收獲，也會經歷挫折和苦難，大家相互激勵，方得終始，每一個人活在世上，必定要經歷風雨。趟過歲月冷暖，感知生命厚重，苦過，甜過，愛過，恨過，哭過，笑過，才是《人世間》。
《人世間》觀后感13
雕塑奮斗，讓我們汲取拼搏的滋養。幸福是奮斗出來的，美好是拼搏出來的。人如此，家如此，國如此。這種幸福不一定是大富大貴，只是一種精神的蝶變與升華，生活的充實與厚重；這種美好，也不一定是人間奇絕，或許，只是做到了自己都想象不到的成功，雖然沒有光彩奪目，但也在人生征程熠熠生輝�！度耸篱g》里的人物非常平實，主人公們沒有光環，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人間煙火里，我們看到的是道義和擔當；在悲歡離合中，創作者共同抒寫的是情義和正直。這正是我們普通人追求的幸福和美好，這正是普通大眾的.精神質感。
平凡人平凡事，彰顯寬廣溫厚，昂揚拼搏堅強。我們在《人世間》找到了自己，發現了自己，提升了自己，而這恰恰是培根鑄魂、化人養心的教育作用和美育功能�！度耸篱g》的人氣“破圈”，源于內容的入心坎，源于貼心的溫暖，源于跟普通人牽手一起向前行。這恰恰是藝術作品應該追求的價值。藝術應該是普通大眾的，應該是反映時代奔騰的，應該是釋放生活澎湃正能量的。
《人世間》觀后感14
人世間這部電視劇已經放了有近20集了，從第一集追劇到現在，可以說一集不拉，每集都有令人感動的戲份。目前是講到1980年初，生為80后的我，更想看后面的集數，因為八十年代開始我出生了，那是自己親身經歷的年代。
老媽說我是真的老了，不管外表有多年輕，但是畢竟歲數已經四十了，所以特別愛看這樣的年代劇，其實我很少看這樣的年代劇，但是迄今有三部反映新中國建設的年代劇都是我的最愛，《雞毛飛上天》《山海情》還有就是這部《人世間》。能把年代劇拍的這么帶感，真的很不容易，在過去的.20多集中，讓我印象最深，最感動的是冬梅和她媽媽吵架那段，太有代入感了，老戲骨宋春麗被女兒氣到特別難受，想哭但又要忍住的那個演繹太到位了，冬飾演梅的年輕演員也把這個角色演活了，那些迸流而出的淚水，相信在真實拍攝現場也是如此。這部劇從七十年代開始說起，七十年代這一段邊追劇邊由老媽在旁講解，很多那個年代的特色臺詞我還是不是很懂。
所以強烈安利這部劇給大家，接下來的劇情將進入到八十年代，九十年代，20xx年代，相信后面的劇情會引起更多人的共鳴。
《人世間》觀后感15
宏大而內容龐雜的《人世間》在細微處與時代共融，與觀眾共情。即便沒有經過那個時代，也會感到暖意。人間值得，令人破防。上世紀70年代的人們雖然物質生活不富裕，盡管人物性格和命運各有不同，但中國人在平凡生活中的溫暖美好始終打動人心。不管時代和環境如何改變，善良與勇敢永遠是最簡單、最重要的'品質。
不少網友感嘆，“大過年的，又被這部劇弄哭了�！碑斚氯藗冏砦镔|生活的極大豐富，通過這部劇可以窺見，中國如何從一窮二白到迎來高速發展期，在整個社會變遷中如何與普通人的命運緊密相連。中國人一路走來，帶著時代的烙印和歲月的沉淀，戰勝許多現實困難，收獲了強大的精神力量。如同導演李路所說，中國人生活發生巨變的50年，是無數人用隱忍、堅韌、擔當造就的。
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