徐志摩的詩
徐志摩的詩1
戀愛他到底是什么一回事？
他來的時候我還不曾出世；
太陽為我照上了二十幾個年頭，
我只是個孩子，認(rèn)不識半點愁；
忽然有一天一…我又愛又恨那一天
我心坎里癢齊齊的有些不連牽，
那是我這輩子第一次的上當(dāng)，
有人說是受傷——你摸摸我的胸膛
他來的時候我還不曾出世，
戀愛他到底是什么一回事？
這來我變了，一只沒籠頭的馬，
跑遍了荒涼的`人生的曠野；
又像那古時間獻(xiàn)璞玉的楚人，
手指著心窩，說這里面有真有真，
你不信時一刀拉破我的心頭肉，
看那血淋淋的一掬是玉不是玉；
血！那無情的宰割，我的靈魂！
是誰逼迫我發(fā)最后的疑問？
疑問！這回我自己幸喜我的夢醒，
上帝，我沒有病，再不來對你呻吟！
我再不想成仙，蓬萊不是我的分；
我只要這地面，情愿安分的做人，
從此再不問戀愛是什么一回事，
反正他來的時候我還不曾出世！
徐志摩的詩2
《情死》
玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，昨夜的雷雨，原來是你發(fā)出的信號
——真嬌貴的麗質(zhì)！
你的顏色，是我視覺的醇醪；
我想走近你，但我又不敢。
青年！幾滴白露在你額上，在晨光中吐艷。
你頰上的笑容，定是天上帶來的；
可惜世界太庸俗，不能供
給他們常住的機會。
你的美是你的.運命！
我走近來了；
你迷醉的色香又征服了一個靈魂
一—我是你的俘虜！
你在那里微笑，我在這里發(fā)抖，你已經(jīng)登了生命的峰極。你向你足下望
——一個天底的深潭：
你站在潭邊，我站在你的背后，一—我，你的俘虜。
我在這里微笑！你在那里發(fā)抖。
麗質(zhì)是命運的命運。
我已經(jīng)將你禽捉在手內(nèi)：我愛你，玫瑰！
色、香、肉體、靈魂、美、迷力
——盡在我掌握之中。
我在這里發(fā)抖，你——笑。
玫瑰！
我顧不得你玉碎香銷，我愛你！
花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，我—一多么痛快啊！一—
盡膠結(jié)在一起！
一片狼藉的猩紅，兩手模糊的鮮血。
玫瑰！我愛你！
徐志摩的詩3
徐志摩《梅雪爭春》
選自《志摩的詩》
南方新年里有一天下大雪
我到靈峰去探春梅的消息
殘落的梅萼瓣瓣在雪里掩
我笑說這顏色還欠三分艷
運命說你趕花朝節(jié)前回京
我替你備下真鮮艷的春景
白的`還是那冷翩翩的飛雪
但梅花是十三齡童的熱血
徐志摩：我不知道風(fēng)——
我不知道風(fēng)
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
我不知道風(fēng)
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。
我不知道風(fēng)
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風(fēng)
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，她的負(fù)心，我的傷悲。
我不知道風(fēng)
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！
我不知道風(fēng)
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。
徐志摩的詩4
我這輩子，第一首讓我深深著迷的詩，就是《再別康橋》。
第一次讀到它，還是在小學(xué)三、四年級左右。雖尚年幼，還讀不出情感，但這輕盈柔和的格調(diào)，還是將我迷住了。我一遍遍地讀著，盡力去感受詩人的憂傷。
上了初中，我又再一次拾起了它。才發(fā)現(xiàn)，這竟是徐志摩的詩，心中大為震撼。從此再看到這個名字，心中會涌上一股幸福，難以名狀。在班上的閱讀課上，我也朗誦了這首詩。
一直都很喜歡徐志摩的詩。在他的'筆下，字里行間都充滿著憧憬，留戀與離愁。
《偶然》：你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。
《我等候你》：把我，囚犯似的，交付給妒與愁苦，生的羞慚，與絕望的慘酷。
《月下待杜鵑不來》：水淋淋，夜冥冥，思悠悠，何處是我戀的多情友；風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，令人長憶傷春的歌喉。
……
再回到《再別康橋》，在詩里，他以如此纏綿凄婉的筆調(diào)，抒寫了自己對康橋的無限留戀與依依惜別。他敏銳地抓住了“金柳”、“波光”、“星輝”等唯美的形象，勾勒出無比美麗的康河晚景。
我像當(dāng)年一般，一遍遍地回味著。偶然的，書中忽然掉下了一頁白紙。拾起一看，是熟悉的清秀字跡。原來是媽媽親手摘抄下的徐志摩的人生故事。我激動地跑去問媽媽，她笑著說：“我喜歡她的故事。”
是的，我也喜歡。
或許，你會問他的詩有什么好；又或許，你會和我一樣，淪陷其中。現(xiàn)實中得不到的浪漫，就從詩里去尋找。
徐志摩的詩5
一、獨抒性靈：愛、自由、美三位一體
胡適曾經(jīng)這樣說過徐志摩：“他的人生觀真是一種簡單的信仰，這里面只有三個大字，一個是愛，一個是自由，一個是美……他一生的歷史，只是他追求這個簡單的信仰實現(xiàn)的歷史。”的確，徐志摩有著與其他詩人不同的藝術(shù)個性，有著他自己鮮明獨特的藝術(shù)追求。他曾經(jīng)說過：“我要的是筋骨里蹦出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命中震蕩出來的真純的思想。”因此，抒寫性靈之美，追求愛、自由、美三位一體的詩化理想是他在文學(xué)藝術(shù)上的至高追求，也是他詩歌創(chuàng)作的首要特色。
所謂性靈，在文學(xué)創(chuàng)作中是一種美學(xué)范疇，而徐志摩獨抒的性靈便是他的個性解放意識與民主自由思想在文學(xué)創(chuàng)作中的體現(xiàn)，即在追求性靈之美的詩化人生中尋求他的藝術(shù)真諦。與別人不同的是，徐志摩卻把他的這種理想與藝術(shù)隱伏到他詩歌創(chuàng)作中的主人公形象身上——一個集愛、自由、美于一體的抒情主人公形象身上。
如果說在小說家眼里，主人公形象的塑造是他們刻意追求、蓄意經(jīng)營的，那么作為詩人，在他們的詩歌中一般是看不到主人公的，而徐志摩卻不同。拿詩人的第一本詩集《志摩的詩》中第一首詩《雪花的快樂》來看，這里便有一個寄托著詩人的理想與藝術(shù)追求的多情主人公——“雪花”。你看，那半空中翩翩起舞的雪花，是填充了詩人靈魂與意念的“雪花”，是“性靈”中跳出來的“雪花”。她不去那“冷漠的幽谷”，也不去那凄清的山麓，她要“貼近她那柔波似的心胸。”在這里，自然的美，雪花的多情和人格化正是詩人所要追求的性靈之美。 此外，徐志摩的其他詩作里還有許多此類的多情主人公，如《夜》中幻化為自我形象的“自我”，《再別康橋》中令人迷醉的“新娘”，《海韻》中那個“單身的女郎”，《蘇蘇》中那位癡情的女子，等等。詩人讓他們一一穿著愛、自由、美的外衣，或“在夜的輕波徘徊”，或“在我的心頭蕩漾”，或“在星光下，在涼風(fēng)里高吟、低哦”，或“在清早受清露的滋潤”。無論是自然界固有的，還是心靈深處虛化的，在詩人眼里都是活生生的，被賦予了人性的，并寄托著詩人的美好理想與藝術(shù)追求，幻化著詩人的自我形象。她們既凸現(xiàn)了詩人意象多變的詩情美，又充分表達(dá)了詩人獨特鮮明的藝術(shù)個性。
二、詩化人生的現(xiàn)代意識的自然流動
徐志摩是在歐風(fēng)美雨的浸潤中成長起來的現(xiàn)代新詩人，因此，我們就不能忽視他在西方資產(chǎn)階級氛圍中受到的影響。這一點，連他自己也很坦白：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我的意識是康橋給我胚胎的。”作為我國現(xiàn)代新詩的詩藝探索者與實踐者，積極地汲取西方現(xiàn)代新詩的詩藝成分的那種現(xiàn)代意識便成了徐志摩詩化人生與詩歌創(chuàng)作中的又一鮮明特性。
徐志摩２２歲開始遠(yuǎn)涉重洋赴美留學(xué)，追隨羅素來到英國，隨后又認(rèn)識狄更斯，并在他的幫助下進(jìn)入英國皇家學(xué)院劍橋大學(xué)留學(xué)。正是在歐美留學(xué)期間尤其是在英國的兩年里，西方先進(jìn)的文化思想與輝煌的文學(xué)成就激起了徐志摩廣泛的知識欲求，他開始廣泛地結(jié)交歐美文化界名流人士，開始大量的閱讀，翻譯文學(xué)大師的作品，如饑似渴地汲取他們文學(xué)創(chuàng)作中的先進(jìn)成分與現(xiàn)代意識，尤其是對１９世紀(jì)浪漫主義及其詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)了極大的興趣，徐志摩投入了極高的熱情，并作出了自己獨特的取舍與溶融。
“整十年前，我吹著了一陣奇異的風(fēng)，也許照著了什么奇異的月色，從此我的思想就傾向于分行的抒寫。一份深刻的憂郁占定了我；這憂郁，我信，竟于漸漸地潛化了我的氣質(zhì)。”這就是徐志摩當(dāng)年作詩的最初心理情狀，更是他真誠而熱切的心靈表白。西方吹來的那一陣奇異的風(fēng)，一下子吹醒了徐志摩對西方現(xiàn)代詩藝認(rèn)識的'自覺意識，并引導(dǎo)他邁出了走向詩壇的步伐。這股現(xiàn)代意識的自然流動不僅為他的詩歌創(chuàng)作帶來了新的活力和生機，更為他在中國現(xiàn)代新詩的詩藝創(chuàng)新上打下了堅實的基礎(chǔ)。在這里，我們亦不難發(fā)現(xiàn)詩人對西方現(xiàn)代詩藝的借鑒和拓新：
首先，從詩歌創(chuàng)作的思想內(nèi)蘊來看，徐志摩的這類詩作很注意突破傳統(tǒng)詩歌淺白直露的形象描繪，追求西方詩藝中那種具有深層次內(nèi)蘊的抒情模式，即非常注重詩歌的內(nèi)在思想意蘊。
拿詩人的那首《無題》來看：全詩以“朝山人”自喻，抒寫為了攀上“那最理想的高峰”而不畏艱難險阻的頑強意志與毅力，很含蓄的表露了詩人勇敢向前、毫無退縮的奮斗精神。這里“朝山人”攀向“那最理想的高峰”的意象就頗耐人尋味。他是詩人早期詩歌創(chuàng)作激情與理想追求的真實反映，凝聚了詩人生命的信仰與詩魂的追求，是一個理想主義者與樂觀主義者的現(xiàn)代意識的自然流動。
此外，這種意識在詩人的其它詩作里也得到了很好的體現(xiàn)，如《朝霧里的小花》、《丁當(dāng)——清新》、《珊瑚》等等。這些詩作均是通過日常事物凝練出來的具有深層次內(nèi)蘊的理性思考，常常發(fā)人所未發(fā)。無論是一株草、一抹春色，還是那昂首峭拔的山峰，亦或秋風(fēng)里飄零的落葉，詩人都能賦以深刻的內(nèi)涵。如從窗前閃過的“艷色的田野、艷色的秋景”詩人可以想到短暫的人生和易逝的光陰；由眺望那從山肩升起的一輪明月詩人可以想到追求愛情幸福的坎坷；從朝霧里輕含露珠的小花可以思索“淚怦怦”的人生……將抽象的哲學(xué)道理與深層次的思想內(nèi)蘊融于具體的物象之中并營造出深遠(yuǎn)的意境與想象空間，令人回味無窮。這就是徐志摩對現(xiàn)代新詩詩藝的一種有益探索與拓新，也是他那股現(xiàn)代意識自然流動的必然產(chǎn)物。
再次，從表現(xiàn)現(xiàn)代新詩的詩藝技巧與藝術(shù)品味層面看，徐志摩在創(chuàng)作這類詩作時更加注意借鑒、汲納西方現(xiàn)代詩藝的新異成分，并大膽地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，大量運用多種表現(xiàn)手段與修辭技巧，尤其注重詩歌的暗示性與象征意義，以及想象、聯(lián)想、比喻、排比、擬人等修辭手段。因此，他的這類詩作在藝術(shù)層面上表現(xiàn)出了強烈的審美效應(yīng)與高度的藝術(shù)價值，成為奠定他在我國現(xiàn)代新詩史上的重要地位的基本后盾。如《雪花的快樂》在這類詩作中很有代表性，“雪花”這一意象的象征意義與暗示性得到了詩人的審美創(chuàng)新，不僅隱含著詩人對性靈之美的藝術(shù)追求，而且具有強烈的審美快感，是詩人靈魂飛揚的一種藝術(shù)體現(xiàn)與真實流露。《為要尋一個明星》中大量設(shè)置瞎馬、騎手、明星、荒野、天空、黑夜等豐富的具象，充滿了豐富的美學(xué)意蘊，是詩人獨特悟性的生動反映，使人們具有足夠的想象藝術(shù)空間。
最能體現(xiàn)詩人藝術(shù)個性與審美追求的而且寫得最多、最成功的還是大家公認(rèn)的那些抒情之作。如《再別康橋》、《沙揚娜拉》、《偶然》等精品藝術(shù)之作。這些詩作不僅藝術(shù)構(gòu)思奇特、感情充沛，而且想象豐富、意境優(yōu)美開闊，大量運用暗示、象征、暗喻、擬人、排比等多種表現(xiàn)手段與修辭技巧；不僅其詩意蘊含深刻、耐人咀嚼，而且其詩情讓人回味無窮、驚嘆不已。這不僅是詩人詩歌天賦與才華的突出表現(xiàn)，更是詩人接受西方現(xiàn)代詩藝影響的現(xiàn)代意識的自然流動。
徐志摩的詩6
我是個無依無伴的小孩，
無意地來到生疏的人間：
我忘了我的生年與生地，
只記從來處的草青日麗；
青草里滿泛我活潑的童心，
好鳥常伴我在艷陽中游戲；
我愛啜野花上的白露清鮮，
愛去流澗邊照弄我的童顏，
我愛與初生的小鹿兒競賽，
愛聚砂礫仿造夢里的亭園；
我夢里常游安琪兒的仙府，
白羽的安琪兒，教導(dǎo)我歌舞；
我只曉天公的喜悅與震怒，
從不感人生的痛苦與歡娛；
所以我是個自然的嬰孩，
誤入了人間峻險的城圍：
我駭詫于市街車馬之喧擾，
行路人盡戴著憂慘的面罩；
鉛般的煙霧迷障我的心府，
在人叢中反感恐懼與寂寥；
啊！此地不見了清澗與青草。
更有誰伴我笑語，療我饑＊；
我只覺刺痛的冷眼與冷笑，
我足上沾污了溝渠的濘潦；
我忍住兩眼熱淚，漫步無聊，
漫步著南街北巷，小徑長橋，
我走近一家富麗的門前，
門上有金色題標(biāo)，兩字「慈悲」；
金字的慈悲，令我歡慰，
我便放膽跨進(jìn)了門檻，
慈悲的門庭寂無聲響，
堂上隱隱有陰慘的'偶像；
偶像在伸臂，似莊似戲，
真駭我狂奔出慈悲之第；
我神魂驚悸慌張地前行，
轉(zhuǎn)瞬間又面對「快樂之園」；
快樂園的門前，鼓角聲喧，
紅衣漢在守衛(wèi)，神色威嚴(yán)；
游服競鮮艷，如春蝶舞翩躚，
園林里陣陣香風(fēng)，花枝隱現(xiàn)；
吹來樂音斷片，招誘向前，
赤窮孩躡近了快樂之園！
守門漢霹靂似的一聲呼叱，
震出了我駭愧的兩行急淚；
我掩面向僻隱處飛馳，
遭罹了快樂邊沿的尖刺；
黃昏。荒街上塵埃舞旋，
涼風(fēng)里有落葉在嗚咽；
天地看似墨色螺形的長卷，
有孤身兒在蜘躕，似退似前；
我仿佛陷落在冰寒的阱錮，
我哭一聲我要陽光的暖和！
我想望溫柔手掌，偎我心窩，
我想望摟我入懷，純愛的母；
我悲思正在噴泉似的溢涌，
一閃閃神奇的光，忽耀前路；
光似草際的游螢，乍顯乍隱，
又似暑夜的飛星，竄流無定；
神異的精靈！生動了黑夜，
平易了途徑，這閃閃的光明；
閃閃的光明，消解了恐懼，
啟發(fā)了歡欣，這神異的精靈：
昏沈的道上，引導(dǎo)我前進(jìn)，
一步步離遠(yuǎn)人間進(jìn)向天庭；
天庭！在白云深處，白云深處，
有美安琪斂翅羽，安眠未醒，
我亦愛在白云里安眠不醒，
任清風(fēng)摟抱，明星親吻殷勤；
光明！我不愛人間，人間難覓
安樂與真情，慈悲與歡欣；
光明，我求禱你引致我上凳
天庭，引挈我永住仙神之境；
我即不能上攀天庭，光明，
你也照導(dǎo)我出城圍之困，
我是個自然的嬰兒，光明知否，
但求回復(fù)自然的生活優(yōu)游；
茂林中有餐不罄的鮮柑野栗，
青草里有享不盡的意趣香柔……
徐志摩的詩7
喂，看熱鬧去，朋友！在哪兒？
卡爾佛里。今天是殺人的日子；
兩個是賊，還有一個——不知到底
是誰？有人說他是一個魔鬼；
有人說他是天父的親兒子，
米賽亞……看，那就是，他來了！
咦，為什么有人替他抗著
他的十字架？你看那兩個賊，
滿頭的亂發(fā)，眼睛里燒著火，
十字架壓著他們的肩背！
他們跟著耶穌走著：唉，耶穌，
他到底是誰？他們都說他有
權(quán)威，你看他那樣子頂和善，
頂謙卑——聽著，他說話了！他說：
「父呀，饒恕他們吧，他們自己
都不知道他們犯的是什么罪。」
我說你覺不覺得他那話怪。
聽了叫人毛管里直淌冷汗？
那黃頭毛的賊，你看，好像是
夢醒了，他臉上全變了氣色，
眼里直流著白豆粗的.眼淚；
準(zhǔn)是變善了！誰要能赦了他，
保管他比祭司不差什么高矮！……
再看那婦女們！小羊似的一群，
也跟著耶穌的后背，頭也不包，
發(fā)也不梳，直哭，直叫，直嚷，
倒像上十字架的是她們親生
兒子；倒像明天太陽不透亮……
再看那群得意的猶太，法利賽
法利賽，穿著長飽，戴著高帽，
一臉的奸相；他們也跟在后背，
他們這才得意哪，瞧他們那笑！
我真受不了那假味兒，你呢？
聽他們還嚷著哪：「快點兒走，
上『人頭山』去，釘死他，活釘死他！」……
唉，躲在墻邊高個兒的那個？
不錯，我認(rèn)得，黑黑的臉，矮矮的。
就是他該死，他就是猶大斯！
不錯，他的門徒。門徒算什么？
耶穌就讓他賣，賣現(xiàn)錢，你知道！
他們也不止一半天的交情哪：
他跟著耶穌吃苦就有好幾年。
誰知他貪小，變了心，真是狗屎！
那還只前天，我聽說，他們一起
吃晚飯，耶穌與他十二個門徒，
猶大斯就算一枚；耶穌早知道，
遲早他的命，他的血，得讓他賣；
可不是他的血？吃晚飯時他說，
他把自己的肉喂他們的餓，
也把他自己的血止他們的渴，
意思要他們逢著患難時多少
幫著一點：他還親手舀著水
替他們洗腳，猶大斯都有分，
還拿自己的腰布替他們擦干！
誰知那大個兒的黑臉?biāo)瑳]等
擦干嘴，就拿他主人去換錢：——
聽說那晚耶穌與他的門徒
在橄欖山上歇著，冷不防來了，
猶大斯帶著路，天不亮就干，
樹林里密密的火把像火蛇，
蜓著來了，真惡毒，比蛇還毒，
他一上來就親他主人的嘴，
那是他的信號，耶穌就倒了霉，
趕明兒你看，他的鮮血就在
十字架上凍著！我信他是好人；
就算他壞，也不該讓猶大斯
那樣骯臟的賣，那樣骯臟的賣！
我看著慘，看他生生的讓人
釘上十字架去，當(dāng)賊受罪，我不干！
你沒聽著怕人的預(yù)言？我聽說
公道一完事，天地都得昏黑——
徐志摩的詩8
1、《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹，
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
2、《起造一座墻》
你我千萬不可褻瀆那一個字，
別忘了在上帝跟前起的誓。
我不僅要你最柔軟的柔情，
蕉衣似的永遠(yuǎn)裹著我的心；
我要你的愛有純鋼似的強，
在這流動的生里起造一座墻；
任憑秋風(fēng)吹盡滿園的黃葉，
任憑白蟻蛀爛千年的畫壁；
就使有一天霹靂震翻了宇宙，——
也震不翻你我“愛墻”內(nèi)的自由！
3、《殘詩》
怨誰？怨誰？這是青天里打雷？
關(guān)著，鎖上；
趕明兒瓷花磚上堆灰！
別瞧這白石臺階兒光潤，趕明兒，唉，
石縫里長草，
石上松上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里養(yǎng)著魚，真鳳尾，
可還有誰給換水，
誰給撈草，誰給喂？
要不了三五天準(zhǔn)翻著白肚鼓著眼，
不浮著死，
也就讓冰分兒壓一個扁！
頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，
讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，
真嬌養(yǎng)慣，喂食一遲，
就叫人名兒罵，
現(xiàn)在，您叫去！
就剩空院子給您答話！……
4、《翡冷翠的一夜》
你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天；
你愿意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
只當(dāng)是一個夢，一個幻想；
只當(dāng)是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風(fēng)前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀！你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什么是生命，什么是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它這下跳得多快；
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑
看不見；愛，我氣都喘不過來了，
別親我了；我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內(nèi)，
閉著眼，死在你的胸前，多美！
頭頂白樹上的風(fēng)聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風(fēng)，
橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環(huán)洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風(fēng)走，
隨他領(lǐng)著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現(xiàn)這死
在愛里，這愛中心的死，不強如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死？
什么，不成雙就不是完全的“愛死”，
要飛升也得兩對翅膀兒打伙，
進(jìn)了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我；
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
（雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風(fēng)暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，——
那不是求解脫反投進(jìn)了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心？
這話也有理，那叫我怎么辦呢？
活著難，太難就死也不得自由，
我又不愿你為我犧牲你的前程……
唉！你說還是活著等，等那一天！
有那一天嗎？——你在，就是我的信心；
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走？我又不能留你，這是命；
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！
你不能忘我，愛，除了在你的心里，
我再沒有命；是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等；
愛，你永遠(yuǎn)是我頭頂?shù)囊活w明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
只愿天空不生云，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但愿你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
5、《最后的那一天》
在春風(fēng)不再回來的那一年，
在枯枝不再青條的那一天，
那時間天空再沒有光照，
只黑蒙蒙的妖氛彌漫著
太陽，月亮，星光死去了的空間；
在一切標(biāo)準(zhǔn)推翻的那一天，
在一切價值重估的那時間：
暴露在最后審判的威靈中
一切的虛偽與虛榮與虛空：
赤裸裸的靈魂們匍匐在主的跟前；——
我愛，那時間你我再不必張皇，
更不須聲訴，辨冤，再不必隱藏，——
你我的心，象一朵雪白的并蒂蓮，
在愛的青梗上秀挺，歡欣，鮮妍，——
在主的跟前，愛是唯一的榮光。
6、《偶然》
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的.，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮。
7、《我有一個戀愛》
我有一個戀愛；——
我愛天上的明星；
我愛他們的晶瑩：
人間沒有這異樣的神明。
在冷峭的暮冬的黃昏，
在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在風(fēng)雨后的山頂——
永遠(yuǎn)有一顆，萬顆的明星！
山澗邊小草花的知心，
高樓上小孩童的歡欣，
旅行人的燈亮與南針：——
萬萬里外閃爍的精靈！
我有一個破碎的魂靈，
像一堆破碎的水晶，
散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激與柔情，
我也曾嘗味，我也曾容忍；
有時階砌下蟋蟀的秋吟，
引起我心傷，逼迫我淚零。
我袒露我的坦白的胸襟，
獻(xiàn)愛與一天的明星，
任憑人生是幻是真
地球在或是消派——
大空中永遠(yuǎn)有不昧的明星！
8、《月下雷峰影片》
我送你一個雷峰塔影，
滿天稠密的黑云與白云；
我送你一個雷峰塔頂，
明月瀉影在眠熟的波心。
深深的黑夜，依依的塔影，
團(tuán)團(tuán)的月彩，纖纖的波鱗——
假如你我蕩一支無遮的小艇，
假如你我創(chuàng)一個完全的夢境！
9、《康橋再會吧》
康橋，再會吧；
我心頭盛滿了別離的情緒，
你是我難得的知己，我當(dāng)年
辭別家鄉(xiāng)父母，登太平洋去，
（算來一秋二秋，已過了四度
春秋，浪跡在海外，美土歐洲）
扶桑風(fēng)色，檀香山芭蕉況味，
平波大海，開拓我心胸神意，
如今都變了夢里的山河，
渺茫明滅，在我靈府的底里；
我母親臨別的淚痕，她弱手
向波輪遠(yuǎn)去送愛兒的巾色，
海風(fēng)咸味，海鳥依戀的雅意，
盡是我記憶的珍藏，我每次
摩按，總不免心酸淚落，便想
理篋歸家，重向母懷中匐伏，
回復(fù)我天倫摯愛的幸福；
我每想人生多少跋涉勞苦，
多少犧牲，都只是枉費無補，
我四載奔波，稱名求學(xué)，畢竟
在知識道上，采得幾莖花草，
在真理山中，爬上幾個峰腰，
鈞天妙樂，曾否聞得，彩紅色，
可仍記得？——但我如何能回答？
我但自喜樓高車快的文明，
不曾將我的心靈污抹，今日
我對此古風(fēng)古色，橋影藻密，
依然能坦胸相見，惺惺惜別。
康橋，再會吧！
你我相知雖遲，然這一年中
我心靈革命的怒潮，盡沖瀉
在你嫵媚河身的兩岸，此后
清風(fēng)明月夜，當(dāng)照見我情熱
狂溢的舊痕，尚留草底橋邊，
明年燕子歸來，當(dāng)記我幽嘆
音節(jié)，歌吟聲息，縵爛的云紋
霞彩，應(yīng)反映我的思想情感，
此日撤向天空的戀意詩心，
贊頌?zāi)蚂o騰輝的晚景，清晨
富麗的溫柔；聽！那和緩的鐘聲
解釋了新秋涼緒，旅人別意，
我精魂騰躍，滿想化人音波，
震天徹地，彌蓋我愛的康橋，
如慈母之于睡兒，緩抱軟吻；
康橋！汝永為我精神依戀之鄉(xiāng)！
此去身雖萬里，夢魂必常繞
汝左右，任地中海疾風(fēng)東指，
我亦必紆道西回，瞻望顏色；
歸家后我母若問海外交好，
我必首數(shù)康橋，在溫清冬夜
蠟梅前，再細(xì)辨此日相與況味；
設(shè)如我星明有福，素愿竟酬，
則來春花香時節(jié)，當(dāng)復(fù)西航，
重來此地，再撿起詩針詩線，
繡我理想生命的鮮花，實現(xiàn)
年來夢境纏綿的銷魂足跡，
散香柔韻節(jié)，增媚河上風(fēng)流；
故我別意雖深，我愿望亦密，
昨宵明月照林，我已向傾吐
心胸的蘊積，今晨雨色凄清，
小鳥無歡，難道也為是悵別
情深，累藤長草茂，涕淚交零！
康橋！山中有黃金，天上有明星，
人生至寶是情愛交感，即使
山中金盡，天上星散，同情還
永遠(yuǎn)是宇宙間不盡的黃金，
不昧的明星；賴你和悅寧靜
的環(huán)境，和圣潔歡樂的光陰，
我心我智，方始經(jīng)爬梳洗滌，
靈苗隨春草怒生，沐日月光輝，
聽自然音樂，哺啜古今不朽
——強半汝親栽育——的文藝精英；
恍登萬丈高峰，猛回頭驚見
真善美浩瀚的光華，覆翼在
人道蠕動的下界，朗然照出
生命的經(jīng)緯脈絡(luò)，血赤金黃，
盡是愛主戀神的辛勤手績；
康橋！你豈非是我生命的泉源？
你惠我珍品，數(shù)不勝數(shù)；最難忘
騫士德頓橋下的星磷壩樂，
彈舞殷勤，我常夜半憑闌干，
傾聽牧地黑野中倦牛夜嚼，
水草間魚躍蟲嗤，輕挑靜寞；
難忘春陽晚照，潑翻一海純金，
淹沒了寺塔鐘樓，長垣短堞，
千百家屋頂煙突，白水青田，
難忘茂林中老樹縱橫；巨干上
黛薄茶青，卻教斜刺的朝霞，
抹上些微胭脂春意，忸怩神色；
難忘七月的黃昏，遠(yuǎn)樹凝寂，
象墨潑的山形，襯出輕柔螟色，
密稠稠，七分鵝黃，三分桔綠，
那妙意只可去秋夢邊緣捕捉；
難忘榆蔭中深宵清囀的詩禽，
一腔情熱，教玫瑰噙淚點首，
滿天星環(huán)舞幽吟，款住遠(yuǎn)近
浪漫的夢魂，深深迷戀香境；
難忘村里姑娘的腮紅頸白；
難忘屏繡康河的垂柳婆娑，
娜娜的克萊亞，碩美的校友居；
——但我如何能盡數(shù)，總之此地
人天妙合，雖微如寸芥殘垣，
亦不乏純美精神：流貫其間，
而此精神，正如宛次宛土所謂
“通我血液，浹我心臟，”有“鎮(zhèn)馴
矯飭之功”；我此去雖歸鄉(xiāng)土，
而臨行怫怫，轉(zhuǎn)若離家赴遠(yuǎn)；
康橋！我故里聞此，能弗怨汝
僭愛，然我自有讜言代汝答付；
我今去了，記好明春新楊梅
上市時節(jié)，盼望我含笑歸來，
再見吧，我愛的康橋。
10、《殘破》
深深的在深夜里坐著：
當(dāng)窗有一團(tuán)不圓的光亮，
風(fēng)挾著灰土，在大街上
小巷里奔跑：
我要在枯禿的筆尖上裊出
一種殘破的殘破的音調(diào)，
為要抒寫我的殘破的思潮。
深深的在深夜里坐著：
生尖角的夜涼在窗縫里
妒忌屋內(nèi)殘余的暖氣，
也不饒恕我的肢體：
但我要用我半干的墨水描成
一些殘破的殘破的花樣，
因為殘破，殘破是我的思想。
深深的在深夜里坐著，
左右是一些丑怪的鬼影：
焦枯的落魄的樹木
在冰沉沉的河沿叫喊，
比著絕望的姿勢，
正如我要在殘破的意識里
重興起一個殘破的天地。
深深的在深夜里坐著，
閉上眼回望到過去的云煙；
啊，她還是一枝冷艷的白蓮，
斜靠著曉風(fēng)，萬種的玲瓏；
但我不是陽光，也不是露水，
我有的只是些殘破的呼吸，
如同封鎖在壁椽間的群鼠
追逐著，追求著黑暗與虛無！
徐志摩的詩9
徐志摩是新月派的代表詩人。真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，其突出特點在于：
①構(gòu)思精巧，意象新穎。
徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新穎、美妙的意象。在《雪花的快樂》中，詩人以"雪花"自稱比那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達(dá)了執(zhí)著追求真摯愛情和美好理想的心聲。《她是睡著了》以豐富的想象,描摹意中人的睡態(tài)，連續(xù)用星光下的"白蓮"香爐里的"碧螺煙"喧響的"琴弦"翻飛的"粉蝶"四個富有濃郁詩意的物象，營造出美妙的意境。《嬰兒》用一個行將臨盆的產(chǎn)婦對腹中嬰兒的企望，象征地表現(xiàn)了作者對資產(chǎn)階級理想的向往，構(gòu)思不落俗套。
②韻律和諧，富于音樂美。
他認(rèn)為"一首詩的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動"；音節(jié)是詩的血脈。在他大量的.四行一節(jié)的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反復(fù)、排比、對偶等手法，《雪花的快樂》里“飛揚、飛揚、飛揚”的連用，造成纏綿中不乏輕快的韻律；在節(jié)奏感之外平添了旋律感。在用韻上，他多方采用西洋詩押韻的方法《先生!先生!》用隨韻（AABB），《為要尋一個明星》用抱韻(ABBA)，《他怕他說出口》用交韻(ABAB)；使詩韻在和諧中顯出變化。
③章法整飭，靈活多樣。
徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法：他的詩雖以四行一節(jié)式較多，但從整體上看，節(jié)式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現(xiàn)出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節(jié)四行，隔行押韻；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍長；大抵八字；詩行有規(guī)律地長短錯落，又大段整齊、勻稱。
④詞藻華美，風(fēng)格明麗。
徐志摩的詩富于想象力，自然也容易表現(xiàn)為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。《她是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚朗麗，有很高的審美價值。《在病中》一口氣連用七個比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬間的回憶。夕陽中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》別具一種溫柔纖麗的風(fēng)情。
總之，徐志摩抒情詩的藝術(shù)成就和獨特的貢獻(xiàn)：抒寫性靈的率真、純摯，追求意象的新穎，音樂美等具有普遍意義的經(jīng)驗，提高了五四新詩的美學(xué)品味和讀者的欣賞水平。
徐志摩的詩10
《秋天，這秋天》
這是秋天，秋天，
風(fēng)還該是溫軟；
太陽仍笑著那微笑，
閃著金銀，夸耀
他實在無多了的
最奢侈的早晚！
這里那里，在這秋天，
斑彩錯置到各處
山野，和枝葉中間，
象醉了的蝴蝶，或是
珊瑚珠翠，華貴的失散，
繽紛降落到地面上。
這時候心得象歌曲，
由山泉的水光里閃動，
浮出珠沫，濺開
山石的喉嗓唱。
這時候滿腔的熱情
全是你的，秋天懂得，
秋天懂得那狂放，——
秋天愛的是那不經(jīng)意
不經(jīng)意的凌亂！
但是秋天，這秋天，
他撐著夢一般的喜筵，
不為的是你的歡欣：
他撒開手，一掬瓔珞，
一把落花似的幻變，
還為的是那不定的
悲哀，歸根兒蒂結(jié)住
在這人生的中心！
一陣蕭蕭的風(fēng)，起自
昨夜西窗的外沿，
搖著梧桐樹哭。——
起始你懷疑著：
荷葉還沒有殘敗；
小劃子停在水流中間；
夏夜的細(xì)語，夾著蟲鳴，
還信得過仍然偎著
耳朵旁溫甜；
但是梧桐葉帶來桂花香，
已打到燈盞的光前。
一切都兩樣了，他閃一閃說，
只要一夜的風(fēng)，一夜的幻變。
冷霧迷住我的兩眼，
在這樣的深秋里，
你又同誰爭？現(xiàn)實的背面
是不是現(xiàn)實，荒誕的，
果屬不可信的虛妄？
疑問抵不住簡單的殘酷，
再別要憫惜流血的哀惶，
趁一次里，要認(rèn)清
造物更是摧毀的工匠。
信仰只一細(xì)炷香，
那點子亮再經(jīng)不起西風(fēng)
沙沙的隔著梧桐樹吹！
如果你忘不掉，忘不掉
那同聽過的鳥啼；
同看過的花好，信仰
該在過往的中間安睡。……
秋天的驕傲是果實，
不是萌芽，——生命不容你
不獻(xiàn)出你積累的馨芳；
交出受過光熱的每一層顏色；
點點瀝盡你最難堪的酸愴。
這時候，
切不用哭泣；或是呼喚；
更用不著閉上眼祈禱；
（向著將來的將來空等盼）；
只要低低的，在靜里，低下去
已困倦的`頭來承受，——承受
這葉落了的秋天
聽風(fēng)扯緊了弦索自歌挽：
這秋，這夜，這慘的變換！
《給秋天》
正與生命里一切相同，
我們愛得太是匆匆；
好像只是昨天，
你還在我的窗前！
笑臉向著晴空
你的林葉笑聲里染紅
你把黃光當(dāng)金子般散開
稚氣，豪侈，你沒有悲哀。
你的紅葉是親切的牽絆，那凌亂
每早必來纏住我的晨光。
我也吻你，不顧你的背影隔過玻璃！
你常淘氣的閃過，卻不對我忸怩。
可是我愛的多么瘋狂，
竟未覺察凄厲的夜晚
已在背后尾隨，—
等候著把你殘忍的摧毀！
一夜呼號的風(fēng)聲
果然沒有把我驚醒
等到太晚的那個早晨
啊。天！你已經(jīng)不見了蹤影。
我苛刻的咒詛自己
但現(xiàn)在有誰走過這里
除卻嚴(yán)冬鐵樣長臉
陰霧中，偶然一見。
徐志摩的詩11
我等候你。
我望著戶外的昏黃
如同望著將來，
我的心震盲了我的聽。
你怎還不來？希望
在每一秒鐘上允許開花。
我守候著你的步履，
你的笑語，你的臉，
你的柔軟的發(fā)絲，
守候著你的一切；
希望在每一秒鐘上
枯死——你在哪里？
我要你，要得我心里生痛，
我要你的火焰似的笑，
要你靈活的腰身，
你的發(fā)上眼角的飛星；
我陷落在迷醉的氛圍中，
像一座島，
在蟒綠的海濤間，不自主的在浮沈……
喔，我迫切的想望
你的來臨，想望
那一朵神奇的優(yōu)曇
開上時間的頂尖！
你為什么不來，忍心的？
你明知道，我知道你知道，
你這不來于我是致命的一擊，
打死我生命中乍放的陽春，
教堅實如礦里的鐵的黑暗，
壓迫我的思想與呼吸；
打死可憐的希冀的嫩芽，
把我，囚犯似的，交付給
妒與愁苦，生的羞慚
與絕望的慘酷。
這也許是疑，竟許是疑。
我信我確然是疑；
但我不能轉(zhuǎn)撥一支已然定向的舵，
萬方的風(fēng)息都不容許我猶豫——
我不能回頭，命運驅(qū)策著我！
我也知道這多半是走向
毀滅的`路；但
為了你，為了你
我什么也都甘愿；
這不僅是我的熱情，
我的僅有的理性亦如此說。
疑！想磔碎一個生命的纖微
為要感動一個女人的心！
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴淚，
她的一陣心酸
竟許一半聲漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息傳到
她的心里如同傳給
一塊頑石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一條蟲，
我還是甘愿！
疑到了真，是無條件的，
上帝他也無法調(diào)回一個
疑定了的心如同一個將軍
有時調(diào)回已上死線的士兵。
枉然，的一切都是枉然，
你的不來是不容否認(rèn)的實在，
雖則我心里燒著潑旺的火，
饑渴著你的一切，
你的發(fā)，你的笑，你的手腳；
任何的疑想與祈禱
不能縮短一小寸
你我間的距離！
戶外的昏黃已然
凝聚成夜的烏黑，
樹枝上掛著冰雪，
鳥雀們典去了它們的調(diào)啾，
沈默是這一致穿孝的宇宙。
鐘上的針不斷的比著
玄妙的手勢，像是指點，
像是同情，像是嘲諷，
每一次到點的打動，我聽來是
我自己的心的
活埋的喪鐘。
徐志摩的詩12
一、藝術(shù)特色：對音樂美、建筑美的藝術(shù)追求
徐志摩非常認(rèn)同聞一多先生提出的音樂美、繪畫美和建筑美的詩學(xué)主張，并在《再別康橋》中對此做了淋漓盡致的展示。
音樂美方面，其中一、二、六和七小節(jié)的韻腳表現(xiàn)得非常明亮而迅捷，而在第三、四和五小節(jié)的韻腳則開始逐步變得緩慢而陰暗，正因為此，整個詩歌聲音就體現(xiàn)出了一種從輕快到低沉，從低沉又再返回到輕快的循環(huán)變化中。其好處非常明顯，除了可以讓讀者更加直觀地體會到詩人從輕快到低沉，再從低沉到輕快的情感變化外，還可以營造余音繞梁的感覺，在讀者看來，這種婉轉(zhuǎn)悠長的旋律似乎具有長久不衰的魅力，能夠激起讀者和詩人之間的情感共鳴。另外，全詩音節(jié)多變，輕盈柔美，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，尤其是文中對疊字恰如其分的運用，不僅能夠賦予詩歌節(jié)奏美感，還能夠?qū)虻碾x別之情有效融于字里行間，不僅增強了節(jié)奏感，還具有扣人心弦的力量，能夠讓讀者體會到節(jié)奏美感和抒情的美感。
建筑美方面，全詩共七節(jié)，其中每節(jié)四行，每行以兩頓或者三頓，看似不拘一格但同時又法度嚴(yán)謹(jǐn)，七節(jié)詩全部錯落有致地排列，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，使詩歌在詩形上呈現(xiàn)出了一種回環(huán)往復(fù)和跌宕起伏的視覺特征，即使忽略掉詞義，單從建筑的層面上來說就已經(jīng)能夠很巧妙地具化全詩所需傳達(dá)的詩情形態(tài)，一方面表達(dá)了虔誠的學(xué)子尋夢的跫音，另一方面契合了詩人感情的潮起潮落，給讀者獨特的審美快感，文字在這種建筑中徐行緩步地鋪展，詩人的情感像漣漪般蕩漾開來。
二、情感表達(dá)：初戀失敗的詠嘆調(diào)
徐志摩在《猛虎集》中說過，康橋生活作為“一陣奇異的風(fēng)”，作為一種照著他的“奇異的月色”，在很大程度上潛化他詩人的氣質(zhì)力量，而對于林徽因的那種瘋狂而又癡迷的愛戀之情則將他的這種詩人氣質(zhì)完全激發(fā)出來。在兩年的康橋生活中，林徽因始終都是其中的一項重要內(nèi)容，假若沒有林徽因，那么其“單純信仰”中的“愛”根本無法談起，更談不上發(fā)現(xiàn)康橋之美。雖然說徐志摩在康橋生活是多方面的，然而歸根結(jié)底，其中最核心的部分還是初戀。和林徽因這種心靈、體態(tài)俱美的女子所能夠進(jìn)行的自由結(jié)合成為徐志摩對于愛、對于自由所孜孜追求的一個主題，這正是詩人“康橋覺醒”的一個最主要的內(nèi)涵。了解了這些，我們再對詩中“作別西天的云彩”解讀，就會得到更深刻的感受。
詩人對于詩的表現(xiàn)手法的選擇是非常講究的，在他的許多愛情詩中，即使是選擇了同一題材，卻從不會給人雷同之感。《再別康橋》中并非是長篇累牘的內(nèi)心獨白，而是一種詠物嘆情。我們從第二節(jié)來看，作者對“金柳”展開想象，而將其看做是“夕陽中的新娘”。雖然“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”這一千古絕唱流傳至今，但是其出眾之處主要在于對于描寫的擅長，但是徐志摩則長于抒發(fā)主觀情感而非僅僅是客觀描寫，其具體體現(xiàn)在緊接著的“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”這一句中。對于詩人而言，對人的癡情而并非僅是對物的依戀才是全詩抒情中心。正因為如此，才有下邊的巧思，作者感嘆：愿作水草，以求得可以青荇和柔波共存，原因就在于柔波里有“艷影”。這些巧妙構(gòu)思，實際上就是戀人之間的一種正常心理使然。
既然對方已經(jīng)化作了“波光里的'艷影”，那么詩人在這康河的柔波里，就只能甘心做一條水草，至此，我們不難看出康河成為徐志摩全部戀情寄托之所在就是必然的，正是由于癡情才使得使康河化作最美的意象，成為那“天上虹”，然而這種“天上虹”卻又是“揉碎在浮藻間”。通過“揉碎”一詞，可以看出作者出眾的錘煉的功夫，也概括了古往今來初戀中的苦辣酸甜。尤為難得的是，詩人這里感情表現(xiàn)得極有節(jié)制，并非是長篇累牘地直抒胸臆，而是選擇用“沉淀著彩虹似的夢”這種極為優(yōu)美的意向傾訴自己沒有成功的初戀，雖然這種美夢是虛幻的，卻暗含了當(dāng)年康橋生活的甜蜜回憶，也不乏對初戀難以實現(xiàn)的痛苦沉思，當(dāng)然更多的恐怕還是重回康橋面對康河產(chǎn)生的一種滄海桑田、物是人非幻滅感。
第五節(jié)是全詩感情抒發(fā)的一個頂峰，作者用了一句設(shè)問句“尋夢？”這句話給了自己的初戀生活回憶提供了一個非常關(guān)鍵的提示，下文則是對和林徽因同游康橋的回憶再現(xiàn)。尤其是其中的“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”，青年男女月下?lián)屋铮绱颂鹈酆蜌g樂，一改上文的惆悵，顯得感情綿長，意境尤美，筆者認(rèn)為此句絕非一般景語，而應(yīng)當(dāng)是全詩感情頂點之所在，是詩人對初戀的理想化，同時也是最美的詩境。
徐志摩的詩13
「賣油條的，來六根——再來六根。」
「要香煙吧，老總們，大英牌，大前門？
多留幾包也好，前邊什么買賣都不成。」
「這槍好，德國來的，裝彈時手順；」
「我哥有信來，前天，說我媽有病；」
「哼，管得你媽，咱們?nèi)ゴ蛘桃o。」
「虧得在江南，離著家千里的路程，
要不然我的家里人……唉，管得他們
眼紅眼青，咱們吃糧的眼不見為凈！」
「說是，這世界！做鬼不幸，活著也不稱心；
誰沒有家人老小，誰愿意來當(dāng)兵拼命？」
「可是你不聽長官說，打傷了有恤金？」
「我就不希罕那貓兒哭耗子的『恤金』！
腦袋就是一個，我就想不透為什么要上陣，
砰，砰，打自個的弟兄，損己，又不利人。
「你不見李二哥回來，爛了半個臉，全青？
他說前邊稻田里的尸體，簡直像牛糞，
全的.，殘的，死透的，半死的，爛臭，難聞。」
「我說這兒江南人倒懂事，他們死不當(dāng)兵；
你看這路旁的皮棺，那田里玲巧的享亭，
草也青，樹也青，做鬼也落個清靜：
「比不得我們——可不是火車已經(jīng)開行？——
天生是稻田里的牛糞——唉，稻田里的牛糞！」
「喂，賣油條的，趕上來，快，我還要六根。」
徐志摩的詩14
1.《半夜深巷琵琵》
又被它從睡夢中驚醒，
深夜里的琵琶!
是誰的悲思，
是誰的手指，
像一陣凄風(fēng)，
像一陣慘雨，
像一陣落花，
在這夜深深時，
在這睡昏昏時，
挑動著緊促的弦索，
亂彈著宮商角徵，
和著這深夜，荒街，
柳梢頭有殘月掛，
阿，半輪的殘月，
像是破碎的希望他，
他 頭戴一頂開花帽，
身上帶著鐵鏈條，
在光陰的道上瘋了似的跳，
瘋了似的笑，
完了，他說，吹糊你的燈，
她在墳?zāi)沟哪且贿叺龋?/p>
等你去親吻，
等你去親吻，
等你去親吻!
2.《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
3.《月下待杜鵑不來》
看一回凝靜的橋影，
數(shù)一數(shù)螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎;
月兒，你休學(xué)新娘羞，
把錦被掩蓋你光艷首，
你昨宵也在此勾留，
可聽她允許今夜來否?
聽遠(yuǎn)村寺塔的鐘聲，
象夢里的輕濤吐復(fù)收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟!
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，
令人長憶傷春的歌喉。
4.《偶 然》
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮!
5.《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁——
沙揚娜拉!
6.《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認(rèn)清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認(rèn)明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時我憑藉我的'身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
一九二四年十二月三十日作
7.《私語》
秋雨在一流清冷的秋水邊，
一棵憔悴的秋柳里，
一條怯懦的秋枝上，
一片將黃未黃的秋葉上，
聽他親親切切喁喁唼唼，
私語三秋的情恩情事，情語情節(jié)，
臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的私暈里，一渦半轉(zhuǎn)，
跟著秋水流去。
這秋的私語，秋的情思情事，情詩情節(jié)，
已掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，
跟著秋水流去。
徐志摩的詩15
一生至少該有一次，
為了某個人而忘了自己，
不求有結(jié)果，不求同行，
不求曾經(jīng)擁有，
甚至不求你愛我，
只求在我最美的年華里，
遇到你。
走著走著，就散了，
回憶都淡了；
看著看著，就累了，
星光也暗了；
聽著聽著，就醒了，
開始埋怨了；
回頭發(fā)現(xiàn)，你不見了，
突然我亂了。
在一段時間我喜歡一段音樂，
聽一段音樂我懷念一段時光。
坐在一段時光里懷念
另一段時光的掌紋。
那時聽著那歌會是怎樣的心情
那時的我們是否相遇
是相遇還是錯過
還是，沒有結(jié)局的邂逅
立冬。小雪。大雪。
冬至。小寒。大寒。
在無法遇見第二個寂寞的'人的
寂寞冬天。
獨自行走獨自唱歌獨自逛街
獨自看著一整個世界狂歡。
人們手牽手地逛著游樂園。
他是她的獨一。
我是所有人的無二。
世界充滿了我們相遇的幾率。
我卻始終無法遇見你。
你會不會忽然的出現(xiàn)，
在街角的咖啡店，
我會帶著笑臉，和你寒暄，
不去說從前，只是寒暄，
對你說一句，只是說一句，
好久不見。
愛，得之，我幸。
不得，我命，如此而已。
輕吟一句情話，執(zhí)筆一副情畫，
綻放一地情花，覆蓋一片青瓦，
共飲一杯清茶，同研一碗青砂，
挽起一面輕紗，看清天邊月牙，
愛像水墨青花，何懼剎那芳華。
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