王勃的唐詩
肅肅涼景生，加我林壑清，這句詩出自著名的唐代詩人王勃的詩句，那么除了這句經典之詩句外，王勃還有哪些詩句呢?歡迎閱讀小編整理的王勃的唐詩，希望能夠幫到大家。
1、亭夜宴——王勃
桂宇幽襟積，山亭涼夜永。森沉野徑寒，肅穆巖扉靜。
竹晦南汀色，荷翻北潭影。清興殊未闌，林端照初景。
2、風——王勃
肅肅涼景生，加我林壑清。驅煙尋澗戶，卷霧出山楹。
去來固無跡，動息如有情。日落山水靜，為君起松聲。
3、泉宴——王勃
披襟乘石磴，列籍俯春泉。蘭氣熏山酌，松聲韻野弦。
影飄垂葉外，香度落花前。興洽林塘晚，重巖起夕煙。
4、道觀——王勃
芝廛光分野，蓬闕盛規模。碧壇清桂閾，丹洞肅松樞。
玉笈三山記，金箱五岳圖。蒼虬不可得，空望白云衢。
5、關晨度——王勃
關山凌旦開，石路無塵埃。白馬高譚去，青牛真氣來。
重門臨巨壑，連棟起崇隈。即今揚策度，非是棄繻回。
6、薛華——王勃
送送多窮路，遑遑獨問津。悲涼千里道，凄斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。無論去與住，俱是夢中人。
7、別薛華——王勃
明月沉珠浦，風飄濯錦川。樓臺臨絕岸，洲渚亙長天。
旅泊成千里，棲遑共百年。窮途唯有淚，還望獨潸然。
8、梵宇三覺寺——王勃
杏閣披青磴，雕臺控紫岑。葉齊山路狹，花積野壇深。
蘿幌棲禪影，松門聽梵音。遽忻陪妙躅，延賞滌煩襟。
9、平晚行——王勃
百年懷土望，千里倦游情。高低尋戍道，遠近聽泉聲。
澗葉才分色，山花不辨名。羈心何處盡，風急暮猿清。
10、主簿——王勃
窮途非所恨，虛室自相依。城闕居年滿，琴尊俗事稀。
開襟方未已，分袂忽多違。東巖富松竹，歲暮幸同歸。
11、兵曹——王勃
征驂臨野次，別袂慘江垂。川霽浮煙斂，山明落照移。
鷹風凋晚葉，蟬露泣秋枝。亭皋分遠望，延想間云涯。
12、驛餞唐少府——王勃
下驛窮交日，昌亭旅食年。相知何用早，懷抱即依然。
浦樓低晚照，鄉路隔風煙。去去如何道，長安在日邊。
13、府之任蜀州——王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。
14、郊外——王勃
東園垂柳徑，西堰落花津。物色連三月，風光絕四鄰。
鳥飛村覺曙，魚戲水知春。初晴山院里，何處染囂塵。
15、——王勃
空園歌獨酌，春日賦閑居。澤蘭侵小徑，河柳覆長渠。
雨去花光濕，風歸葉影疏。山人不惜醉，唯畏綠尊虛。
16、即事——王勃
煙霞春旦賞，松竹故年心。斷山疑畫障，縣溜瀉鳴琴。
草遍南亭合，花開北院深。閑居饒酒賦，隨興欲抽簪。
17、跡寺——王勃
蓮座神容儼，松崖圣趾馀。年長金跡淺，地久石文疏。
頹華臨曲磴，傾影赴前除。共嗟陵谷遠，俄視化城虛。
18、晚眺贈王道士——王勃
金壇疏俗宇，玉洞侶仙群。花枝棲晚露，峰葉度晴云。
斜照移山影，回沙擁籀文。琴尊方待興，竹樹已迎曛。
19、徑——王勃
柰園欣八正，松巖訪九仙。援蘿窺霧術，攀林俯云煙。
代北鸞驂至，遼西鶴騎旋。終希脫塵網，連翼下芝田。
20、還郊——王勃
閑情兼嘿語，攜杖赴巖泉。草綠縈新帶，榆青綴古錢。
魚床侵岸水，鳥路入山煙。還題平子賦，花樹滿春田。
21、春園作——王勃
投簪下山閣，攜酒對河梁。狹水牽長鏡，高花送斷香。
繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但閱年光。
22、懷仙——王勃
玉架殘書隱，金壇舊跡迷。牽花尋紫澗，步葉下清溪。
瓊漿猶類乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。
23、別王長史——王勃
別路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更動北梁篇。
野色籠寒霧，山光斂暮煙。終知難再奉，懷德自潸然。
24、餞別——王勃
客心懸隴路，游子倦江干。槿豐朝砌靜，筱密夜窗寒。
琴聲銷別恨，風景駐離歡。寧覺山川遠，悠悠旅思難。
25、早發——王勃
飭裝侵曉月，奔策候殘星。危閣尋丹障，回梁屬翠屏。
云間迷樹影，霧里失峰形。復此涼飆至，空山飛夜螢。
26、早行和陸四——王勃
侵星違旅館，乘月戒征儔。復嶂迷晴色，虛巖辨暗流。
猿吟山漏曉，螢散野風秋。故人渺何際，鄉關云霧浮。
27、夜宿——王勃
津涂臨巨壑，村宇架危岑。堰絕灘聲隱，風交樹影深。
江童暮理楫，山女夜調砧。此時故鄉遠，寧知游子心。
28、江亭夜月送別——王勃
江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群。
亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山此夜寒。
賞析
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。
兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實以第二首為勝。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達離情，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”;而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表里，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的，應當推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達的，而是通過對景物的描繪來間接表達。詩人在江邊送走行人后，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個“寒”字的確是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在句內還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個“寒”字。第二首首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運用得渾然無跡;從而使詩篇見空靈蘊藉之美。
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