《琵琶行》白居易
在我們上學期間，大家最不陌生的就是文言文了吧？文言文是一種書面語言，主要包括以先秦時期的口語為基礎而形成的書面語。文言文的類型有哪些，你見過的文言文是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的《琵琶行》白居易，歡迎大家分享。
原文：
�。ㄔ娗靶⌒颍┰褪�，予左遷（1）九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚（2）然有京都聲（3） 。問其人，本長安倡女（4） ，嘗學琵琶于穆、曹二善才（5），年長色衰，委身（6）為（7） 賈人（8） 婦。遂命酒（9） ，使快（10）彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪（11）憔悴，轉徙于江湖間。予出官（12）二年，恬然（13）自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫（14）意。因為（15）長句（16） ，歌（17） 以贈之，凡（18） 六百一十六言（19），命（20）曰《琵琶行》。
潯陽江（21）頭夜送客，楓葉荻花（22）秋瑟瑟（23）。
主人（24）下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈（25）重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑（26）聲聲思（27），似訴平生不得志。
低眉信手（28） 續續彈（29），說盡心中無限事。
輕攏（30）慢捻（31）抹（32）復挑（33），初為《霓裳》（34）后《六幺》（35）。
大弦（36）嘈嘈（37）如急雨，小弦（38）切切（39）如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關（40）鶯語花底滑，幽咽（41）泉流冰下難（42）。
冰泉冷澀弦凝絕（43），凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨（44）生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸（45），鐵騎突出刀槍鳴。
曲終（46）收撥當心畫（47），四弦一聲如裂帛（48）。
東船西舫（49）悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容（50）。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵（51）下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊（52）第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘（53）妒。
五陵（54）年少爭纏頭（55），一曲紅綃（56）不知數。
鈿頭（57）銀（云）篦擊節（58）碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑（59）度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故（60）。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁（61）買茶去。
去來（62）江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚（63）紅闌干（64）。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重（65）唧唧（66）。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳（67）難為聽。
今夜聞君琵琶語（68），如聽仙樂耳暫（69）明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐（70）促弦（71）弦轉急。
凄凄不似向前聲（72），滿座重聞皆掩泣（73）。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫（74）濕。
詞句注釋
�。�1）左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。
�。�2）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
�。�3）京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。
�。�4）倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
�。�5）善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
（6）委身：托身，這里指嫁的意思。
�。�7）為：做。
�。�8）賈（gǔ）人：商人。
（9）命酒：叫（手下人）擺酒。
�。�10）快：暢快。
�。�11）漂淪：漂泊淪落。
�。�12）出官：（京官）外調。
�。�13）恬然：淡泊寧靜的樣子。
（14）遷謫（zhé）：貶官降職或流放。
�。�15）為：創作。
（16）長句：指七言詩。
（17）歌：作歌，動詞。
（18）凡：總共。
�。�19）言：字。
（20）命：命名，題名。
�。�21）潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經湓浦口注入長江。
（22）荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。
（23）瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
（24）主人：詩人自指。
�。�25）回燈：重新撥亮燈光。回：再。一說移燈。
�。�26）掩抑：掩蔽，遏抑。
�。�27）思：悲傷的情思。
（28）信手：隨手。
�。�29）續續彈：連續彈奏。
�。�30）攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
�。�31）捻：揉弦的動作。
�。�32） 抹：順手下撥的動作
�。�33）挑：反手回撥的動作。
�。�34）《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲后流入中原。
（35）《六幺》：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
�。�36）大弦：琵琶上最粗的弦。
�。�37）嘈嘈：聲音沉重抑揚。
�。�38）小弦：琵琶上最細的弦。
（39）切切：形容聲音急切細碎。
�。�40）間關：象聲詞，這里形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉）
（41）幽咽：遏塞不暢狀。
（42）冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。難，與滑相對，有澀之意。
�。�43）凝絕：凝滯。
（44）暗恨：內心的怨恨。
�。�45）迸：濺射。
�。�46）曲終：樂曲結束。
（47）當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。
�。�48）帛：古時對絲織品的總稱。
（49）舫：船。
�。�50）斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。
（51）蝦（há）蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長安城東南，曲江附近，是當時有名的游樂地區。
（52）教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。
�。�53）秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。泛指當時貌美藝高的歌伎。
�。�54）五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。
�。�55）纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓。指古代賞給歌女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。
（56）綃：精細輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。
�。�57）鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發篦；銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點的首飾。
�。�58）擊節：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板
�。�59）等閑：隨隨便便，不重視。
�。�60）顏色故：容貌衰老。
�。�61）浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。
�。�62）去來：離別后。來，語氣詞。
�。�63）夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
�。�64）紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
�。�65）重：重新，重又之意。
�。�66）唧唧：嘆聲。
�。�67）嘔啞嘲哳（ zhāo zh�。簢I啞，擬聲詞，形容單調的樂聲；嘲，形容聲音繁雜，也作啁哳”。
�。�68）琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
�。�69）暫：突然，一下子。
（70）卻坐：退回到原處。
（71）促弦：把弦擰得更緊。
�。�72）向前聲：剛才奏過的單調。
�。�73）掩泣：掩面哭泣。
（74）青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
白話譯文
（序）唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。后來年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。
尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。
千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；
她低著頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
輕輕地攏，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。
大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐后來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。
鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經破��；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
門前車馬減少光顧者落落稀��；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！
自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
住在湓江這個低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調嘶啞粗澀實在難聽。
今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩《琵琶行》。
被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
創作背景：
元和十年（815年）六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮勢力又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手，有“擅越職分”之嫌；而且，白居易平素多作諷喻詩，得罪了朝中權貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時期多專門安置“犯罪”官員，屬于變相發配。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。元和十一年（公元816年）秋天，白居易被貶江州司馬已兩年，在潯陽江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時，年老被人拋棄的歌女，心情抑郁，結合自己路途遭遇，用歌行的體裁，創作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）。
作者簡介：
基本信息：白居易（772 年－846 年），字樂天，晚年號香山居士，河南鄭州新鄭人。他出生于中小官僚家庭，青年時家境貧困，對社會生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。
仕途經歷：二十九歲中進士，官至左拾遺（諫官），有“兼濟天下”的理想，屢次上書針砭時弊。但因得罪了憲宗和官僚集團，被貶為江州司馬等職。這一經歷是他人生的重要轉折點，此后他的思想由積極進取的“兼濟天下”逐漸轉為“獨善其身”。
文學成就：
詩歌主張：在文學上主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強調和繼承我國古典詩歌的現實主義優良傳統，反對“嘲風月，弄花草”而別無寄托的作品。
作品風格：其詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。
代表作品：有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》《賣炭翁》《琵琶行》等。
《琵琶行》欣賞：
藝術結構：
情節曲折：詩歌情節雖不復雜，但構思精巧。如開篇寫詩人送客，正“醉不成歡慘將別”時，“忽聞水上琵琶聲”，使“主人忘歸客不發”，情節頓起波瀾。琵琶女演奏結束后自敘身世，以及詩人聽完后的感慨和請她再彈一曲等情節，使全詩跌宕多姿。
層次分明：敘事寫人層次清晰，從琵琶女演奏音樂、自敘身世，到詩人的遭際感慨與情感共鳴，上下關聯，前后照應，渾然一體。
音樂描寫：
技法高超：白居易用生動的語言將無形的音樂轉化為具體可感的形象。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，將大弦的聲音比作急雨，小弦的聲音比作私語，把樂聲的節奏和變化描繪得淋漓盡致；“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”，用鶯語和泉流的形象，表現出音樂的婉轉和幽咽。
情感共鳴：音樂描寫不僅展現了琵琶女高超的技藝，還傳達了她的內心情感。同時，詩人通過對音樂的感受，進一步加深了與琵琶女的情感共鳴，為“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨做了鋪墊。
情感表達：
同病相憐：詩人與琵琶女有著相似的命運，都曾在京城風光一時，后又都流落他鄉，遭受冷落。這種相似的經歷使詩人對琵琶女的遭遇感同身受，發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的千古長嘆，深刻地表達了兩人的共鳴和對人生的感慨。
意境悲涼：詩歌開篇的“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，營造出了一種凄涼的氛圍。詩中多次出現的“月”和“水”的意象，如“別時茫茫江浸月”“唯見江心秋月白”“繞船月明江水寒”，進一步強化了這種悲涼的意境，使讀者能夠深切地感受到詩人和琵琶女的孤獨與哀怨。
文言文特色：
語言精準：用詞準確、生動，能夠精準地表達出人物的情感和形象。如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，通過“千呼萬喚”“始出來”“猶抱”“半遮面”等詞語，細膩地刻畫了琵琶女的羞澀、遲疑和內心的矛盾。
聲韻和諧：詩歌具有很強的韻律美和節奏感。詩句押韻工整，讀起來朗朗上口，如“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦”，押“e”韻，使詩歌在聽覺上具有一種和諧的美感。
文辭凝煉：文字簡潔而富有表現力，能用極少的文字傳達出豐富的信息。如“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，短短兩句話，卻蘊含了深刻的人生哲理和情感內涵，成為了流傳千古的名句。
善用修辭：運用了多種修辭手法，增強了詩歌的藝術感染力。除了上文提到的比喻，還有如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，運用了夸張的手法，將琵琶曲高潮時的聲音比作銀瓶破裂、鐵騎沖鋒，生動地表現出了音樂的激昂和強烈的沖擊力。
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