李賀南園其一

時(shí)間：2025-12-24 10:01:25 思穎李賀

李賀南園其一

　　導(dǎo)語：《南園十三首(其一)》是一首描摹南園景色的絕佳詩句，展現(xiàn)了詩人李賀的博學(xué)多才。下面是小編分享的《南園十三首(其一)》，歡迎閱讀!

李賀南園其一

　　南園十三首(其一)

　　李賀

　　花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。

　　可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。

　　翻譯

　　枝頭上，草蔓中，眼前百花盛開，有大有小，有白有紅，恰如美女的香腮。

　　可惜到了黃昏，嬌艷芳香的花兒凋零，隨著春風(fēng)亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用。

　　注釋：

　　①南園：李賀家鄉(xiāng)福昌縣的昌谷是個(gè)依山帶水的地方，有南北二園，南園是李賀讀書之處。

　　②小白句：寫花色紅白相間。王琦注引梁昭明太子《十二月啟》：“蓮花泛水，艷如越女之腮。”

　　③嫣香：指嬌艷的花朵。

　　賞析一：

　　《南園十三首》是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中所作。南園與《昌谷北園新筍四首》提到的“北園”同為詩人的家園。這組詩為了解、研究李賀居鄉(xiāng)期間的思想和生活提供了第一手資料，因而十分可貴。

　　這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩。前兩句寫花開。春回大地，南園百花競(jìng)放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內(nèi)所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯(cuò)落，姿態(tài)萬千。李賀寫詩構(gòu)思精巧，包孕密致，于此可見一斑。次句“小白長紅”寫花的顏色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此產(chǎn)生的聯(lián)想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，從而顯得格外精神。

　　后兩句寫花落。日中花開，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收。可是好景不長，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地。“可憐”二字表達(dá)了詩人無限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當(dāng)時(shí)不過二十來歲，正是年青有為的時(shí)期，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開時(shí)無人欣賞。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來。“落花不再春”，待到花殘人老，就再也無法恢復(fù)舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫花落時(shí)身不由已的狀態(tài)。“嫁與春風(fēng)不用媒”，委身于春風(fēng)，不須媒人作合，沒有任何阻攔，好象兩廂情愿。其實(shí)，花何嘗愿意離開本枝，隨風(fēng)飄零，只為盛時(shí)已過，無力撐持，春風(fēng)過處，便不由自主地墜落下來。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。當(dāng)時(shí)盛開，顏色鮮麗，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非復(fù)當(dāng)時(shí)容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結(jié)句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳品。

　　賞析二：

　　這首七絕以美女比擬鮮花，贊其美艷，憐其紅顏不永。或許其中寄寓著作者懷才不遇、感慨青春易逝之意。全詩通體比興，清新委婉。“小白長紅越女腮”之句最為美艷活潑，具體可感而又耐人尋味。一般人寫顏色常用深淺濃淡之類詞匯加以修飾，此詩卻用“小白長紅”，實(shí)在令人耳目一新。通感的運(yùn)用也值得注意：寫花香，人們通常用濃郁、幽淡、清新之類概念，這里卻用“嫣香”，感覺頗奇特。一般說姹紫嫣紅，嫣然一笑等等，是視覺感受，但說“嫣香”，則是以視覺寫嗅覺，可謂奇思妙想。“嫁與春風(fēng)不用媒”一句也是意味無窮之筆。風(fēng)與花皆為自然景物，用“嫁”字已覺活脫靈動(dòng)，而“不用媒”，則不知惜之?賞之?

　　賞析三：

　　這是一首恬淡優(yōu)美的田園樂曲，卻也于委婉處透出淡淡的惆悵和愁怨。這是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中的詩作。

　　遠(yuǎn)離了塵世的喧擾，舍棄了仕途的攀緣。枕青山，涉綠水，面紅桃，嗅白李，心中自有一番美的情趣，心懷也趨向超然淡泊。詩章自然也如流水一樣灑脫自然。因此詩歌一改作者昔日奇險(xiǎn)、虛荒、誕幻的風(fēng)格，色彩鮮麗，調(diào)子明快，詞句流暢。當(dāng)然，作者畢竟是終生抱著“憂宗國”或是“憂己身之不遇”的缺憾，在陶醉于南園暮春美景的同時(shí)，也難免會(huì)滲入身世之嘆。

　　“花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。”春暖花開，滿園春色，鮮花綠草盡入眼中。花枝顫顫迎風(fēng)伸向天空，綠草盈盈低曼逶迤于地，競(jìng)榮爭(zhēng)芳，綠色參差，紅白相間，把一幅南園的春光圖畫得熱烈鮮明。第二句是在上句的基礎(chǔ)上把鏡頭拉近，寫花的形態(tài)。“小白長紅”寫花的顏色，紅的多，白的少，相互映襯；“越女腮”寫花的姿容，嬌羞艷麗，姿態(tài)萬千。“吳越多美女”，詩人用比喻的手法把鮮花比作越女的粉腮，使花人格化了，就注入了詩人更多的喜春的情感，而花兒本身也由于這種人格化讓人覺得千羞百媚，令人喜愛。梁昭明太子曾著文有過類似的比喻：“蓮花泛水，艷如越女之腮”，似不如李賀此處用得熨貼灑脫。“春之盎盎，不足為其和也；”可能是故鄉(xiāng)美好的眷情喚起他美好的詩情，此處描寫春天景象的兩句詩，正應(yīng)了上述杜牧對(duì)其詩作的評(píng)價(jià)。

　　如果說上兩句詩寫的是詩人的眼中景，下兩句詩則是詩人的心中情。“可憐日暮嫣香落”，日中花開，百花爭(zhēng)艷，一派旖旎春色；日暮花萎，落紅滿地，滿目悲涼凄惻。“可憐”二字猶如使人聽到發(fā)自詩人心靈深處長長的哀嘆，一腔惋惜之情躍然紙上。“嫣香”二字言花，“嫣”言其形，“香”言其味，日暮中花兒凋落，形味俱損，更見詩人哀情之深，言花以形味代之，更見詩人包孕密致的功力。“嫁與春風(fēng)不用媒”，是對(duì)上句的評(píng)說，亦是詩人心中情感的抒發(fā)。落花離枝，委身于春風(fēng)，無須他人說合，無須媒妁之言，好象兩相情愿。實(shí)則殘花無力禁風(fēng)，耐不得風(fēng)摧枝搖，風(fēng)過處便飄飄搖搖落將下來。花盛時(shí)，花立枝頭，花繁枝茂；花殘時(shí)，容顏已老，時(shí)不我待，匆匆嫁去，選不得，擇不得，身不由己。這種擬人的手法運(yùn)用，形象貼切地道出詩人的一腔愁緒，滿懷的悲涼。悼花乎？悼人乎？自悼乎？正是寄景抒情，是惜花惜春，亦是詩人自傷自嘆。

　　當(dāng)時(shí)李賀正當(dāng)青年，才高氣盛，卻又不為人所用，猶如鮮花盛開之時(shí)無人欣賞。但人生易老，轉(zhuǎn)眼紅顏?zhàn)靼装l(fā)，人生就如凋謝的花兒一樣，無所作為，任憑命運(yùn)的安排。“越女腮”，“嫁與春風(fēng)”這種托物言情，賦物以人格的手法，淋漓盡致地道盡了詩人的滿懷惆悵情緒。

　　這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興，形象鮮明、意境美麗、格調(diào)清新、感情真摯。如一泓奔流于山澗的小溪，清澈、明亮、流暢，細(xì)細(xì)聽來，卻也于巖石縫隙處發(fā)出幽怨的嗚咽，給人以別種滋味。

　　創(chuàng)作背景

　　李賀組詩《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后，在家鄉(xiāng)的南園閑居時(shí)所作的一組雜詩，創(chuàng)作時(shí)間在唐憲宗元和八年（813年）至十一年（816年）之間。

　　李賀20歲那年，到京城長安參加進(jìn)士考試。因他父親名為晉肅，與進(jìn)士同音，就以冒犯父名取消他的考試資格。后由于他的文學(xué)名氣很高，擔(dān)任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。在這段時(shí)間內(nèi)，他的詩歌才華受到廣泛的稱譽(yù)，王孫公子們爭(zhēng)相邀請(qǐng)他參加宴會(huì)，作詩助興，但沒有幫助他在仕途上升遷。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個(gè)形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。

　　該組詩前十二首全以七絕行篇，在“南園”的統(tǒng)一命題下，狀物抒懷交替互攝，寄旨側(cè)重略呈小異，即以上述幾首入選詩作而言，或?qū)芭d發(fā)容華易謝的嗟嘆，或直言宣泄恃才不遇之憤悶，或展示自己閑居家園的慵懶心情，末篇?jiǎng)t以五言律詩作結(jié)，以更廣的視野展示當(dāng)?shù)匾惶熳猿聊何锖蚓吧淖兓蔷褪窃娙丝蓯鄣墓枢l(xiāng)。組詩語言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構(gòu)成了一個(gè)具備相同寫實(shí)風(fēng)格和抒情特質(zhì)的有機(jī)整體，其中縈繞著擺脫不開的落拓情思。

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