《馬詩(shī)二十三首·其五》李賀古詩(shī)原文翻譯及鑒賞
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的《馬詩(shī)二十三首·其五》李賀古詩(shī)原文翻譯及鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
目錄
作品簡(jiǎn)介《馬詩(shī)二十三首·其五》是唐代詩(shī)人創(chuàng)作的一首五言絕句，是《馬詩(shī)》中的第五篇。這首詩(shī)用比興手法，通過(guò)詠馬表現(xiàn)志士的奇才異質(zhì)、遠(yuǎn)大抱負(fù)及不遇于時(shí)的感慨與憤懣。詩(shī)的前兩句通過(guò)平沙如雪，新月似鉤的描寫(xiě)，展現(xiàn)出一派寧?kù)o曠遠(yuǎn)的場(chǎng)景；后兩句想象跨馬奔馳，強(qiáng)烈傳出企盼建功立業(yè)而不被賞識(shí)之意，而且富有唱嘆的意味。
作品原文
馬詩(shī)
[唐] 李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。
作品注釋
⑴大漠：廣大的沙漠。
⑵燕山：在河北省。一說(shuō)為燕然山，即今之杭愛(ài)山，在蒙古人民共和國(guó)西部。鉤：古代兵器。
⑶何當(dāng)：什么時(shí)候。金絡(luò)腦：即金絡(luò)頭，用黃金裝飾的馬籠頭。
⑷踏：走，跑。此處有“奔馳”之意。清秋：清朗的秋天。
作品譯文
平沙覆蓋著大漠，有如無(wú)邊的積雪，月亮高懸在燕山上，恰似一把彎鉤。
什么時(shí)候我能給它帶上金絡(luò)頭，飛快奔馳著，踏遍這清爽秋日時(shí)的原野！
創(chuàng)作背景
作者所處的貞元（785～805）、元和（806～820）之際，正是藩鎮(zhèn)極為跋扈的時(shí)代，詩(shī)中“燕山”暗示的幽州薊門(mén)一帶又是藩鎮(zhèn)肆虐為時(shí)最久、為禍最烈的地帶，作者希望能掃除戰(zhàn)亂，建功立業(yè)，但終是不被賞識(shí)。對(duì)馬有所偏愛(ài)的作者或許受伯樂(lè)識(shí)馬所啟，結(jié)合自己的現(xiàn)實(shí)，帶著憤懣之情創(chuàng)作了此詩(shī)。
作品鑒賞
《馬詩(shī)二十三首》通過(guò)詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運(yùn)，來(lái)表現(xiàn)志士的奇才異質(zhì)、遠(yuǎn)大抱負(fù)及不遇于時(shí)的感慨與憤懣，其表現(xiàn)方法屬比體。而此詩(shī)在比興手法運(yùn)用上卻別有意味。
一、二句展現(xiàn)出一片富于特色的邊疆戰(zhàn)場(chǎng)景色，如同運(yùn)用賦的手法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當(dāng)空；平沙萬(wàn)里，在月光下像是鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰(zhàn)場(chǎng)景色，一般人也許只覺(jué)悲涼肅殺，但對(duì)于志在報(bào)國(guó)之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當(dāng)簾掛玉弓”（《南園·尋章摘句老雕蟲(chóng)》）匠心正同，“鉤”與“玉弓”均屬武器，從明晃晃的月牙聯(lián)想到武器的形象，也就含有思戰(zhàn)斗之意。聯(lián)系背景，即可知此詩(shī)意是頗有現(xiàn)實(shí)感慨的。思戰(zhàn)之意也有針對(duì)性。平沙如雪的疆場(chǎng)寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句，實(shí)際上是開(kāi)啟后兩句的抒情，又具有興起的意義。
三、四句，詩(shī)人借馬以抒情：“什么時(shí)候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場(chǎng)上馳騁，建樹(shù)功勛呢？”《馬詩(shī)·龍脊貼連錢(qián)》里說(shuō)：“龍背鐵連錢(qián)，銀蹄白踏煙。無(wú)人織錦襜，誰(shuí)為鑄金鞭？”其中“無(wú)人織錦襜”二句的慨嘆與“何當(dāng)金絡(luò)腦”表達(dá)的是同一個(gè)意思，就是企盼把良馬當(dāng)作良馬對(duì)待，以效大用。“金絡(luò)腦”、“錦襜”、“金鞭”統(tǒng)屬貴重鞍具，都是象征馬受重用。這是作者渴望建功立業(yè)而又不被賞識(shí)所發(fā)出的嘶鳴。
這首詩(shī)與《南園·男兒何不帶吳鉤》都是寫(xiě)同一種投筆從戎、削平藩鎮(zhèn)、為國(guó)建功的熱切愿望。但《南園十三首》是直抒胸臆，此詩(shī)則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓；而用比體，則顯得委婉含蓄，耐人尋味。而詩(shī)的一、二句中，以雪比喻沙，以鉤比喻月，也是比；從一個(gè)富有特征性的景色寫(xiě)起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見(jiàn)興，興中有比，大大豐富了詩(shī)的表現(xiàn)力。從句法上看，后二句一氣呵成，以“何當(dāng)”領(lǐng)起作設(shè)問(wèn)，強(qiáng)烈傳出無(wú)限企盼之意，而且富有唱嘆的意味；而“踏清秋”三字，聲調(diào)鏗鏘，詞語(yǔ)搭配新奇，“清秋”的時(shí)候草黃馬肥，正好馳驅(qū)，冠以“快走”二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風(fēng)姿，恰是“所向無(wú)空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行”（杜甫《房兵曹胡馬》）。所以字句的鍛煉，也是此詩(shī)藝術(shù)表現(xiàn)上的成功因素。
思想情感
作者在這首詩(shī)中以駿馬自況,抒發(fā)其若遇知已定當(dāng)一展雄才的遠(yuǎn)大抱負(fù)。姚文燮說(shuō):“邊氛未靖,奇才未伸。壯士于此不禁雄心跳躍。”但從“何當(dāng)”一句來(lái)看,仍微微透露出他懷才不遇的隱憂(yōu)。
前兩句“沙如雪”、“月似鉤”,勾畫(huà)出了邊地遼闊、蒼涼的自然景色,后兩句“何當(dāng)”、“快走”、“踏”字,生動(dòng)地表達(dá)了他那渴望馳騁于戰(zhàn)場(chǎng)、為國(guó)立功的豪情。這首詩(shī)語(yǔ)言明快:風(fēng)格健爽,與他向以悲愴、冷峻為主的詩(shī)風(fēng)不同，而顯得別具一格。劉衍箋證以為此詩(shī)“為賀少年時(shí)所作”,或其然也。
藝術(shù)特色
“五絕一體，實(shí)做尤難”，然馬詩(shī)組詩(shī)二十三首皆為五絕詩(shī)體，乃是李賀獨(dú)出心裁之作。“若偶然諷喻，則又明白曉暢”“是錢(qián)鐘書(shū)《談藝錄》中對(duì)《馬詩(shī)二十三首》此組詩(shī)藝術(shù)方面的評(píng)價(jià)，它在一定程度上指出《馬詩(shī)二十三首》與詩(shī)人李賀一慣的晦澀特征不同，但其藝術(shù)特色并不僅限于此，對(duì)于詠馬詩(shī)的創(chuàng)作，李賀有著自己的獨(dú)特高妙之處。
作品點(diǎn)評(píng)
明·徐渭《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》：此言茍能世用，致遠(yuǎn)不難。
清·姚文燮《昌谷集注》：邊氛未靖，奇才未伸。壯士于此，不禁雄心躍躍。
作者簡(jiǎn)介
李賀（約公元791年-約817年），字長(zhǎng)吉，是“長(zhǎng)吉體詩(shī)歌開(kāi)創(chuàng)者。”唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱(chēng)李昌谷，是唐宗室，唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王）后裔。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng)，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人。有《雁門(mén)太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。
李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱(chēng)為唐代三李。是中唐到晚風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求；對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專(zhuān)權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
李賀的詩(shī)作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”，“詩(shī)鬼”，創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。
李賀因長(zhǎng)期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。
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