我的母親老舍寫作特色

時間：2025-12-05 22:58:09 小英老舍

我的母親老舍寫作特色

　　我的母親是老舍筆下的一篇敘事散文，下面讓我們來看看我的母親老舍寫作特色的詳細內容吧！

我的母親老舍寫作特色

　　【我的母親原文】

　　母親的娘家是在北平德勝門外，土城兒外邊，通大鐘寺的大路上的一個小村里。村里一共有四五家人家，都姓馬。大家都種點不十分肥美的土地，但是與我同輩的兄弟們，也有當兵的，作木匠的，作泥水匠的，和當巡察的。他們雖然是農家，卻養不起牛馬，人手不夠的時候，婦女便也須下地作活。

　　對于姥姥家，我只知道上述的一點。外公外婆是什么樣子，我就不知道了，因為他們早已去世。至于更遠的族系與家史，就更不曉得了；窮人只能顧眼前的衣食，沒有功夫談論什么過去的光榮：家譜這字眼，我在幼年就根本沒有聽說過。

　　母親生在農家，所以勤儉誠實，身體也好。這一點事實卻極重要，因為假若我沒有這樣的一位母親，我之為我恐怕也就要大大的打個折扣了。

　　母親出嫁大概是很早，因為我的大姐現在已是六十多歲的老太婆，而我的大甥女還長我一歲啊。我有三個哥哥，四個姐姐，但能長大成人的，只有大姐，二姐，三哥與我。我是老兒子。生我的時候，母親已四十一歲，大姐二姐已都出了閣。

　　由大姐與二姐所嫁入的家庭來推斷，在我生下之前，我的家里，大概還馬馬虎虎的過得去。那時候定婚講究門當戶對，而大姐丈是作小官的，二姐丈也開過一間酒館，他們都是相當體面的人。

　　可是，我，我給家庭帶來了不幸：我生下來，母親暈過去半夜，才睜眼看見她的老兒子——感謝大姐，把我揣在懷里，致未凍死。

　　一歲半，我把父親克死了。兄不到十歲，三姐十二三歲，我才一歲半，全仗母親獨力撫養了。父親的寡姐跟我們一塊兒住，她喜摸紙牌，她的脾氣極壞。為我們的衣食，母親要給人家洗衣服，縫補或裁縫衣裳。在我的記憶中，她的手終年是鮮紅微腫的。白天，她洗衣服，洗一兩大綠瓦盆。她作事永遠絲毫也不敷衍，就是屠戶們送來的黑如鐵的布襪，她也給洗得雪白。晚間，她與三姐抱著一盞油燈，還要縫補衣服，一直到半夜。她終年沒有休息，可是在忙碌中她還把院子屋中收拾得清清爽爽。桌椅都是舊的，柜門的銅活久已殘缺不全，可是她的手老使破桌面上沒有塵土，殘破的銅活發著光。院中，父親遺留下的幾盆石榴與夾竹桃，永遠會得到應有的澆灌與愛護，年年夏天開許多花。

　　哥哥似乎沒有同我玩耍過。有時候，他去讀書；有時候，他去學徒；有時候，他也去賣花生或櫻桃之類的小東西。母親含著淚把他送走，不到兩天，又含著淚接他回來。我不明白這都是什么事，而只覺得與他很生疏。與母親相依如命的是我與三姐。因此，她們作事，我老在后面跟著。她們澆花，我也張羅著取水；她們掃地，我就撮土從這里，我學得了愛花，愛清潔，守秩序。這些習慣至今還被我保存著。

　　有客人來，無論手中怎么窘，母親也要設法弄一點東西去款待。舅父與表哥們往往是自己掏錢買酒肉食，這使她臉上羞得飛紅，可是，殷勤的給他們溫酒作面，又給她一些喜悅。遇上親友家中有喜喪事，母親必把大褂洗得干干凈凈，親自去賀吊——份禮也許只是兩吊小錢。到如今為我的好客的習性，還未全改，盡管生活是這么清苦，因為自幼兒看慣了的事情是不易改掉的。

　　姑母時常鬧脾氣。她單在雞蛋里找骨頭。她是我家中的閻王。直到我入中學，她才死去，我可是沒有看見母親反抗過。沒受過婆婆的氣，還不受大姑子的嗎？命當如此！母親在非解釋一下不足以平服別人的時候，才這樣說。是的，命當如此。母親活到老，窮到老，辛苦到老，全是命當如此。她最會吃虧。給親友鄰居幫忙，她總跑在前面：她會給嬰兒洗三——窮朋友們可以因此少花一筆請姥姥錢——她會刮痧，她會給孩子們剃頭，她會給少婦們絞臉凡是她能做的，都有求必應。但是，吵嘴打架，永遠沒有她。她寧吃虧，不逗氣。當姑母死去的時候，母親似乎把一世的委屈都哭了出來，一直哭到墳地。不知道哪里來的一位侄子，聲稱有承繼權，母親便一聲不響，教他搬走那些破桌爛板凳，而且把姑母養的一只肥肉雞也送給他。

　　可是，母親并不軟弱。父親死在庚子鬧拳的那一年。聯軍入城，挨家搜索財物雞鴨，我們被搜兩次。母親拉著哥哥與三姐坐在墻根，等著鬼子進門，街門是開著的。鬼子進門，一刺刀先把老黃狗刺死，而后入室搜索，他們走后，母親把破衣箱搬起，才發現了我。假若箱子不空，我早就被壓死了。皇上跑了，丈夫死了，鬼子來了，滿城是血光火焰，可是母親不怕，她要在刺刀下，饑荒中，保護著兒女。北平有多少變亂啊，有時候兵變了，街市整條的燒起，火團落在我們院中；有時候內戰了，城門緊閉，鋪店關門，晝夜響著槍炮。這驚恐，這緊張，再加上一家飲食的籌劃，兒女安全的顧慮，豈是一個軟弱的老寡婦所能受得起的？可是，在這種時候，母親的心橫起來，她不慌不哭，要從無辦法中想出辦法來。她的淚會往心中落！這點軟而硬的性格，也傳給了我。我對一切人與事，都取和平的態度，把吃虧當作當然的。但是，在作人上，我有一定的宗旨與基本的法則，什么事都可將就，而不能超過自己畫好的界限。我怕見生人，怕辦雜事，怕出頭露面；但是到了非我去不可的時候，我便不敢不去，正像我的母親。從私塾到小學，到中學，我經歷過起碼有二十位教師吧，其中有給我很大影響的，也有毫無影響的，但是我的真正的教師，把性格傳給我的，是我的母親。母親并不識字，她給我的是生命的教育。

　　當我在小學畢了業的時候，親友一致的愿意我去學手藝，好幫助母親。我曉得我應當去找飯吃，以減輕母親的勤勞困苦。可是，我也愿意升學。我偷偷的考入了師范學校——制服，飯食，書籍，宿處，都由學校供給。只有這樣，我才敢對母親說升學的話。入學，要交十元的保證金，這是一筆巨款！母親作了半個月的難，把這巨款籌到，而后含淚把我送出門去。她不辭勞苦，只要兒子有出息。當我由師范畢業，而被派為小學校校長，母親與我都一夜不曾合眼。我只說了句：以后，您可以歇一歇了！她的回答只有一串串的眼淚。我入學之后，三姐結了婚。母親對兒女都是一樣疼愛的，但是假若她也有點偏愛的話，她應當偏愛三姐，因為自父親死后，家中一切的事情都是母親和三姐共同撐持的。三姐是母親的右手，但是母親知道這右手必須割去，她不能為自己的便利而耽誤了女兒的青春。當花轎來到我們的破門外的時候，母親的手就和冰一樣的涼，臉上沒有血色——那是陰歷四月，天氣很暖，大家都怕她暈過去。可是，她掙扎著，咬著嘴唇，手扶著門框，看花轎徐徐的走去。不久，姑母死了。三姐已出嫁，哥哥不在家，我又住學校，家中只剩母親自己。她還須自早至晚的操作，可是終日沒人和她說一句話。新年到了，正趕上政府倡用陽歷，不許過舊年。除夕，我請了兩小時的假，由擁擠不堪的街市回到清爐冷灶的家中。母親笑了。及至聽說我還須回校，她楞住了。半天，她才嘆出一口氣來。到我該走的時候，她遞給我一些花生，去吧，小子！街上是那么熱鬧，我卻什么也沒看見，淚遮迷了我的眼。今天，淚又遮住了我的眼，又想起當日孤獨的過那凄慘的除夕的慈母。可是，慈母不會再候盼著我了，她已入了土！

　　兒女的生命是不依順著父母所投下的軌道一直前進的，所以老人總免不了傷心。我廿三歲，母親要我結婚，我不要。我請來三姐給我說情，老母含淚點了頭。我愛母親，但是我給了她最大的打擊。時代使我成為逆子。廿七歲，我上了英國。為了自己，我給六十多歲的老母以第二次打擊。在她七十大壽的那一天，我還遠在異域。那天，據姐姐們后來告訴我，老太太只喝了兩口酒，很早的便睡下。她想念她的幼子，而不便說出來。

　　七七抗戰后，我由濟南逃出來。北平又像庚子那年似的被鬼子占據了，可是母親日夜惦念的幼子卻跑到西南來。母親怎樣想念我，我可以想像得到，可是我不能回去。每逢接到家信，我總不敢馬上拆看，我怕，怕，怕，怕有那不詳的消息。人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點孩子氣。失了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。有母親的人，心里是安定的。我怕，怕，怕家信中帶來不好的消息，告訴我已是失去了根的花草。

　　去年一年，我在家信中找不到關于老母的起居情況。我疑慮，害怕。我想像得到，沒有不幸，家中念我流亡孤苦，或不忍相告。母親的生日是在九月，我在八月半寫去祝壽的信，算計著會在壽日之前到達。信中囑咐千萬把壽日的詳情寫來，使我不再疑慮。十二月二十六日，由文化勞軍大會上回來，我接到家信。我不敢拆讀。就寢前，我拆開信，母親已去世一年了！

　　生命是母親給我的。我之能長大成人，是母親的血汗灌養的。我之能成為一個不十分壞的人，是母親感化的。我的性格，習慣，是母親傳給的。她一世未曾享過一天福，臨死還吃的是粗糧！唉！還說什么呢？心痛！心痛！

　　寫作特色

　　老舍筆下的母親，是中國現代文學中最具煙火氣的女性形象之一。他以獨有的京味兒筆觸，將母愛從宏大的抒情中剝離，沉淀為鍋碗瓢盆里的溫度、皺紋里的堅韌，形成了極具辨識度的寫作特色。

　　其一，于瑣碎中見深摯的白描功夫。在《我的母親》里，他寫母親 “做事永遠絲毫也不敷衍”，不是空泛的贊美，而是具象為 “給親友鄰居幫忙，她總跑在前面”“活到九十歲，還不輟勞作”。母親為養活家人做針線活，“手常凍得裂口子，拿針也拿不住”，這樣帶著痛感的細節，比任何抒情都更有力量。老舍從不刻意拔高母愛，卻讓讀者在 “她的淚會往心中落” 的隱忍里，讀懂中國式母親最深沉的愛 —— 就像他寫母親去世時 “沒有過一句話”，留白處盡是千鈞重量。

　　其二，京味兒語言里的情感張力。他用帶著胡同煙火氣的口語刻畫母親，比如寫母親待人接物 “給別人辦事總使別人念道她好”，“念道” 二字帶著老北京的熱乎勁兒；寫母親剛強，“她最會吃虧，可是誰也沒占過她的便宜”，短句斬截如北方的風，卻藏著對母親處世智慧的敬嘆。這種語言不華麗，卻像胡同里的老槐樹，枝枝蔓蔓都牽著人情世故，讓母親的形象既親切如鄰家大娘，又透著骨子里的風骨。

　　其三，以 “缺席” 寫 “在場” 的敘事巧思。老舍很少直接寫 “母親愛我”，反而常寫母親的 “不言語”：自己被先生責罰時，母親 “在一旁陪著”；沒錢上學時，母親 “咬著牙” 籌學費。這些 “不作為” 的細節里，藏著母親最深的牽掛。就像他寫母親去世后 “我的心似乎空了”，用自我的失落反照母親生前的分量，這種 “不說愛而愛自現” 的筆法，讓母愛如空氣般平常，卻缺一不可。

　　其四，將個人記憶升華為民族品格。老舍筆下的母親，不僅是 “我的母親”，更是無數中國女性的縮影。她 “軟而硬” 的性格 —— 對家人的柔、對苦難的韌，恰是老北京乃至整個民族的精神寫照。他寫母親 “生命是供人享受的，不是供人佩服的”，在樸素的價值觀里，藏著對平凡人偉大性的深刻洞察，讓母愛超越了私人情感，成為一種文化符號。

　　老舍寫母親，從不用濃墨重彩，卻讓每個字都帶著體溫。就像他筆下的北京，不寫故宮的輝煌，單寫胡同里的叫賣聲，反而讓人魂牽夢縈。這種于細微處見真章、于平實中顯深情的筆法，正是他刻畫母親形象最動人的地方 —— 原來最深的愛，從來都在柴米油鹽的褶皺里，在欲言又止的眼神中。

　　文章主旨

　　《我的母親》這篇文章，是老舍懷著對母親的深深懷念與無盡愧疚之情創作的，蘊含著多重深刻主旨。

　　文章首先濃墨重彩地歌頌了母愛的無私與偉大。老舍自幼喪父，家庭的重擔全部壓在母親柔弱的肩頭。為維持生計，母親日夜操勞，給人洗衣、縫補衣裳，雙手終年鮮紅微腫，卻毫無怨言。即便生活困窘，有客人來訪時，母親也會竭盡全力籌備食物熱情款待；遇到親友家中有喜喪之事，她定會洗凈大褂，帶上微薄禮金前去賀吊。面對姑母的刁鉆蠻橫，母親默默忍受，從不反抗。但在生死攸關之際，面對八國聯軍的刺刀，母親毫不畏懼，一心只為保護兒女。她的愛，藏在日常瑣碎的操勞中，隱于對家人的無私付出里，體現在面對苦難時的堅韌不屈上。老舍通過對這些生活片段的細膩描述，將母愛的光輝毫無保留地展現出來，讓讀者深切感受到母愛的深沉與厚重。

　　文中還生動地刻畫了母親勤勞、善良、堅韌、隱忍等諸多優秀品質，對老舍的人生產生了深遠影響。母親終年忙碌，將家中收拾得井井有條，使得老舍自幼養成愛清潔、守秩序的習慣；母親熱心助人，有求必應，培養了老舍的善良品性與好客習性；母親在艱難處境中不向命運低頭，以柔弱之軀撐起家庭，其軟中帶硬的性格深深烙印在老舍身上，讓他在面對生活困境與人生抉擇時，有了堅守自我、勇敢前行的力量。正如老舍所說，母親是他真正的老師，給予了他生命的教育，從性格、習慣到為人處世的準則，母親的言傳身教成為老舍一生的寶貴財富。

　　在文章中，老舍也毫不掩飾地流露出對母親的愧疚與感恩之情。他愧疚于自己成年后遠走他鄉，無法在母親身邊盡孝，未能讓母親享受天倫之樂；愧疚于母親臨終之際，自己未能陪伴左右，留下了永遠的遺憾。同時，他又對母親充滿了無盡的感恩，感恩母親給予自己生命，含辛茹苦將自己養大；感恩母親在艱難歲月中對自己的支持與理解，哪怕自己違背母親的意愿，堅持追求自己的理想，母親最終也選擇了包容。這種愧疚與感恩交織的情感，貫穿文章始終，使讀者能強烈地感受到老舍對母親那份深厚而復雜的眷戀。

　　此外，這篇文章以小見大，借老舍母親的形象，反映出當時社會底層勞動婦女的悲慘命運與堅韌精神。在那個動蕩不安、貧窮困苦的時代，像老舍母親這樣的女性，承受著生活的重重壓力，卻依然頑強地生活，努力守護著家庭。她們的勤勞、善良與堅韌，是中華民族傳統美德的體現，也是那個時代無數底層婦女的真實寫照。老舍通過對母親個人經歷的敘述，展現了社會的滄桑變遷，引發讀者對那個時代社會現實的深刻思考。

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