《江村》杜甫
在日常學習、工作和生活中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那什么樣的古詩才是經典的呢？以下是小編幫大家整理的《江村》杜甫，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《江村》
年代:唐 作者: 杜甫
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
多病所須唯藥物，微軀此外更何求。
[注釋]
(1)清江：清澈的江水。抱：圍繞。
(2)長夏：長長的夏夜。幽：幽靜。
(3)棋局：棋盤。
(4)微軀：微*的身體。
[譯文]
清澈的江水曲折地繞村流過，長長的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的鷗鳥互相追逐嬉戲，親親熱熱。妻子在紙上畫著棋盤，小兒敲針作魚鉤。我老了，多病的身體需要的只是治病的藥物，除此之外，還有別的什么奢求呢?
作品賞析：
這首詩寫于唐肅宗上元元年(760)。在幾個月之前，詩人經過四年的流亡生活，從同州經由綿州，來到了這不曾遭到戰亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經營的草堂已經初具規模;飽經離鄉背井的苦楚、備嘗顛沛流離的艱虞的詩人，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人拈來《江村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。
本詩首聯第二句“事事幽”三字，是全詩關緊的話，提挈一篇旨意。中間四句，緊緊貼住“事事幽”，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在;江上白鷗，忽遠忽近，相伴而相隨。從詩人眼里看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態，望而可親;稚子敲針作釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經歷長期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎么不感到欣喜和滿足呢?結句“但有故人供祿米，微軀此外更何求”，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子里正包藏著不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保證必有;曰“更何求”，正說明已有所求。杜甫確實沒有忘記，自己眼前優游閑適的生活，是建筑在“故人供祿米”的基礎之上的。這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發生了問題，一切就都談不到了。所以，我們無妨說，這結末兩句，與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。艱窶貧困、依人為活的一代詩宗，在暫得棲息，甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統治階級摧殘人才的強烈控訴。
中聯四句，從物態人情方面，寫足了江村幽事，然后，在結句上，用“此外更何求”一句，關合“事事幽”，收足了一篇主題，最為簡凈，最為穩當。
《江村》一詩，在藝術處理上，也有獨特之處。
一是復字不犯復。此詩首聯的兩句中，“江”字、“村”字皆兩見。照一般做律詩的規矩，頷、頸兩聯同一聯中忌有復字，首尾兩聯散行的句子，要求雖不那么嚴格，但也應該盡可能避復字。現在用一對復字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復字也要用復字來彌補。況且，第二句又安下了另外兩個疊字“事事”，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感了。
二是全詩前后嚙合，照應緊湊。“梁上燕”屬“村”，“水中鷗”屬“江”;“棋局”正頂“長夏”，“釣鉤”又暗寓“清江”。頷聯“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩 “相”字，當句自對;“去”“來”與“親”“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯的“畫”字、“敲”字，字皆現成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌篤，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
三是結句，忽轉凄婉，很有杜甫詠懷詩的特色。杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼”(《至后》)。此詩本是寫閑適心境，但他寫著寫著，最后結末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵悵之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩“沉郁”，其契機恐怕就在此處。
創作背景
唐肅宗上元元年（760）夏，詩人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經戰亂之苦后，生活暫時得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂。這首詩正作于這期間。
名家點評
《杜工部草堂詩話》：《螢雪叢說》：“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤：以“老”對“稚”，以其妻對其子，如此之親切，又是閨門之事，宜與智者道。
《木天禁語》：七言律詩篇法：二字貫穿，三字棟梁在內：《江村》：“清江一曲抱村流……。”
《詩藪》：（杜七言律）太易者，“清江一曲抱村流”之類；……杜則可，學杜則不可。
《杜詩說》：杜律不難于老健，而難于輕松。此詩見瀟灑流逸之致。
《詩源辨體》：（杜甫）七言律，如“清江一曲”、“一片花飛”、“朝回日日”等篇，亦宛似宋人口語。
《唐詩選脈會通評林》：劉辰翁曰：全首高曠，真野人之能言者，三聯語意近放。周敬曰：最愛其不琢不磨，自由自在，隨景布詞，遂成《江村》一幅妙畫。單復曰：此可見公胸次灑落，殆外聲利，不以事物經心者。周珽曰：物得遂其幽閑之性，人得盡其倫理之和，非無縈襟懷，不能享此清福。陸時雍曰：自生幽興。錢光繡曰：眼前口邊，妙，妙。
《杜詩解》：瞿齋云：先生以夔、龍，伊、呂自待者，起手便著“事事幽”三字，真乃聲聲淚、點點血矣。何必讀終篇而見其不堪耶！
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：工部頹唐之作，已逗放翁一派。以為老境，則失之。許印芳；通體凡近，五、六尤瑣屑近俗，杜詩之極劣者。無名氏（乙）：次聯，近情乃爾，馮舒：不必粘題，無句脫題；不必緊結，卻自收得住，說得煞；不必求好，卻無句不好。圣人！神人！何處分情景？
《杜詩詳注》：王介甫《悼覲江隱士王致》詩云：“老妻稻下收遺棅，稚子拾墮樵松間。”二語本此。杜能說出旅居閑適之情，王能說出高人隱逸之致，句同意異，各見工妙。又引申涵光曰：此詩起二語，尚是少陵本色，其馀便是《千家詩》聲口。選《千家詩》者，于茫茫《杜集》中，特簡此首出來，亦是奇事。又引黃生曰：杜律不難于老健，而難于輕松。此詩見瀟灑流逸之致。
《隨園詩話》：論詩區別唐、宋，判分中、晚，余雅不喜。……“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。”瑣碎極矣，得不謂之宋詩乎？
《讀杜心解》：蕭閑即事之筆。
《杜詩鏡銓》：詩亦瀟灑清真，遂開宋派。
《唐七律選》：此總承“事事幽”也。宋人第以五、六擊節，而不知前四之妙，便失自然一地步矣。（“稚子敲針”句下）。
《小清華園詩談》：昔人謂獅子搏象用全力，搏兔亦用全力。余以為杜詩亦然。故有時似淺而實不淺，似淡而實不淡，似粗而實不粗，似易時實不易。此境最難，然其秘只在“深入淺出”四字耳。如“舍南舍北皆春水……隔籬呼取盡馀杯。”淺矣而不可謂之淺。“清江一曲抱村流……微軀此外復何求。”淡矣而不可謂之淡。
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