自然攝影中的用光技巧分享

時(shí)間：2024-09-27 23:17:14 攝影培訓(xùn)

自然攝影中的用光技巧分享

　　“攝影”一詞源于希臘語(yǔ)，本意是“用光線來繪畫”。一幅照片能否成功，除了技術(shù)的因素外，沒有什么比巧妙地運(yùn)用光線更重要了。所以身為攝影者，你不但要知道相機(jī)是如何“觀看”周圍的景物的，還要了解它是如何處理光線的。本文介紹的自然攝影中的用光技巧，在人像攝影中何不借鑒一下呢。

自然攝影中的用光技巧分享

　　攝影通常會(huì)有兩種用光方式：一種是等待合適的光線。美國(guó)當(dāng)代風(fēng)光攝影大師邁克爾?法特利可謂是一位等待大師，為了拍攝出一幅有出色光線的照片，他常常會(huì)在一個(gè)地方等待幾個(gè)小時(shí)甚至幾天的時(shí)間。另一種是在現(xiàn)有的光線條件下，想出應(yīng)對(duì)的方法。我們經(jīng)常會(huì)聽到攝影者談?wù)摗昂谩被颉皦摹钡墓饩€，這其實(shí)只是光線是否能與主題相吻合的問題。第二種選擇比較適合那些缺乏耐心的人和那些沒有太多時(shí)間來攝影的人。

　　太陽(yáng)在石頭上投下濃重的陰影。雖然我們的眼睛并不能如此強(qiáng)烈地感知到這些陰影，但是由于相機(jī)傳感器能夠接受的對(duì)比度范圍較小，所以這些陰影就會(huì)表現(xiàn)出很大反差，使照片中的元素表現(xiàn)得非常混亂。

　　光線的顏色

　　自然光的顏色會(huì)隨著時(shí)間的推移而發(fā)生戲劇性的變化：清晨和傍晚的陽(yáng)光是深沉而溫暖的紅色調(diào)，而正午的陽(yáng)光則是刺眼的金黃色—沒有什么東西能像光線一樣持久地改變自然景物的外觀。光線會(huì)被反射，而每到這個(gè)時(shí)候，環(huán)境也會(huì)染上與光線相應(yīng)的色彩。所以，根據(jù)光線的特殊屬性而規(guī)劃我們的攝影之旅是非常有意義的。

　　日出前，這樣的場(chǎng)景讓人感覺很清涼。

　　強(qiáng)烈的陽(yáng)光使景物的顏色發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

　　晨光、暮光

　　想要拍攝出優(yōu)秀的自然攝影照片，你必須犧牲一些睡眠時(shí)間。夏季的夜晚相對(duì)較短，所以在夕陽(yáng)西下到清晨破曉之間通常只有短短幾個(gè)小時(shí)的睡眠時(shí)間。如果從你的宿營(yíng)地到拍攝目的地還有較長(zhǎng)的一段路程，那么你的睡眠時(shí)間還會(huì)相應(yīng)減少，而且大多數(shù)情況下你都需要在天亮之前就向目的地進(jìn)發(fā)。

　　在日出前的1個(gè)小時(shí)抵達(dá)目的地進(jìn)行拍攝是完全值得的，因?yàn)楣饩€正是從那時(shí)開始了激烈的色彩游戲。拍攝當(dāng)天的天氣狀況良好，光線在地平線上形成了藍(lán)色與紅紫色的色帶。有時(shí)候，在日出前云彩的色彩非常強(qiáng)烈—在夕陽(yáng)西下的黃昏也同樣如此。所以，為了捕捉到晨光和暮光的魔力，等待一段時(shí)間是非常值得的。

　　光線是一幅照片最重要的元素。上方的照片拍攝于下午，下方的照片則拍攝于太陽(yáng)落山后的1個(gè)小時(shí)，兩幅照片的差異再明顯不過了。拍攝時(shí)有意識(shí)地處理光線能夠幫助你拍出更好的照片。

　　日出、日落

　　如果此時(shí)太陽(yáng)從地平線冉冉升起，那么你所處的環(huán)境在短短幾秒鐘內(nèi)就會(huì)發(fā)生巨大的變化。當(dāng)陽(yáng)光透過云層折射到地面上時(shí)，你周圍的景物也會(huì)散發(fā)一種獨(dú)特的韻味。沒有了云彩，這場(chǎng)視覺盛宴很快便會(huì)結(jié)束—夏天這種情況很常見，因?yàn)樵缟?點(diǎn)鐘的陽(yáng)光就已經(jīng)很耀眼了。相反，這樣的場(chǎng)景在冬天能夠持續(xù)比較長(zhǎng)的時(shí)間。由于低垂的太陽(yáng)和清冷的空氣的影響，日出后的幾個(gè)小時(shí)以及日出前的一兩個(gè)小時(shí)內(nèi)是拍攝的最佳時(shí)機(jī)，因?yàn)檫@段時(shí)間有理想的拍攝光線。

　　天空的顏色會(huì)隨著大氣層中塵埃、水滴等物質(zhì)的數(shù)量發(fā)生相應(yīng)的變化。你肯定見到過這樣的場(chǎng)景：在清晨或傍晚，有時(shí)候太陽(yáng)和天空看起來紅彤彤的，而有時(shí)候太陽(yáng)又會(huì)悄無聲息地升起或落下。

　　白平衡

　　白平衡可以影響照片中光的顏色效果。在自動(dòng)模式中，相機(jī)會(huì)試圖以中立的色彩再現(xiàn)你所拍攝的景物。因此，為了在照片中再現(xiàn)拍攝場(chǎng)景當(dāng)時(shí)的色彩氛圍，使之達(dá)到理想的色彩效果，手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡是明智之舉。

　　相機(jī)的“白平衡—日光”選項(xiàng)，使天空的藍(lán)色完全被反射出來了。調(diào)整白平衡后，照片的色彩被中和，這就使照片的效果顯得更自然了。最終哪個(gè)結(jié)果更討人喜歡，需要你自己決定。

　　正午的光線

　　正如前面提到的那樣，有時(shí)候所謂“正午的光線”其實(shí)在早上6點(diǎn)鐘就已經(jīng)出現(xiàn)了。這時(shí)候背光區(qū)域的陰影很重，拍攝這樣的場(chǎng)景時(shí)，天空的藍(lán)色也會(huì)反射在照片中。從攝影的角度來說，陽(yáng)光充足的地方會(huì)讓人覺得無聊而無望，因?yàn)檫@樣的光線是拍不出理想的自然照片的—吃頓早餐或者再小憩片刻是個(gè)不錯(cuò)的選擇。當(dāng)然，你也可以利用這段時(shí)間，將注意力集中在拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)上或是人為制造一些陰影—這樣的話，陽(yáng)光充足的背景就與人造陰影形成了充滿魅力的對(duì)比。對(duì)光線有限的洞穴而言，正午恰恰是最合適的拍攝時(shí)間—在美國(guó)著名的羚羊峽谷，人們只有在中午才可以見到那里神奇而獨(dú)特的光線。

　　隨著天氣的變化，光線會(huì)在中午發(fā)生戲劇性的變化。如果這時(shí)突然下起雷陣雨，你就需要特別注意。從攝影的角度來說，暴風(fēng)雨過后的平靜是特別有趣的場(chǎng)景。除此之外，我的經(jīng)驗(yàn)還表明，在這樣的天氣中，原本無聊乏味、一成不變的場(chǎng)景很快就會(huì)發(fā)生改變，呈現(xiàn)出一種恢弘而強(qiáng)烈的氛圍。

　　陰霾的天空為所有主題提供了拍攝條件，在厚厚的云層—柔和而均勻的光線—的遮擋下，拍攝出的照片效果最好：植物、景物的紋理、精致的細(xì)節(jié)與茂密的樹林都適合在這樣的天氣狀況下拍攝。

　　在夜間

　　夜晚的光線大多都很暗，但是如果你習(xí)慣了黑暗，就會(huì)有發(fā)現(xiàn)黑暗中也蘊(yùn)藏著色彩。在滿月的夜晚，月亮把景物照耀得如此明亮，以至于攝影者在長(zhǎng)時(shí)間的曝光下幾乎可以再次獲得“正午的照片”—借助相機(jī)的特性，光線得以不斷追加，從而在傳感器上產(chǎn)生厚重的陰影與淺淡的色彩。

　　順光

　　如果太陽(yáng)正好位于攝影者的背后，那么這就是我們所說的順光。除了令人不快的特性之外，根據(jù)陽(yáng)光入射角的不同，攝影者的影子也會(huì)被攝入照片，這種類型的光線是所有光線方向中最不吸引人的一種。順光照明不利于在照片中表現(xiàn)空間立體效果，因?yàn)橥ǔＧ闆r下這種光線不會(huì)在照片中塑造太多的結(jié)構(gòu)，得到的不如說只是二維的影像。但是順光能很好地體現(xiàn)景物固有的色彩效果—明亮的晨光或暮光通常非常強(qiáng)烈，能夠使整個(gè)場(chǎng)景都沉浸在鮮艷的色彩中，在這樣的情景中借助順光拍攝是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

　　側(cè)光

　　如果光線是從側(cè)面照到景物上的，這就是我們所說的側(cè)光。側(cè)光經(jīng)常會(huì)讓攝影者很激動(dòng)，因?yàn)樗梢孕纬蓮?qiáng)烈的陰影，極佳地塑造風(fēng)景。

　　逆光

　　來自被攝物體背面的光線照明，就是所謂的逆光。盡管這種光線很容易使被攝物體曝光不充分，但是逆光仍然是光線中最振奮人心、最具戲劇性的光線。在逆光照明的條件下，景物大部分處在陰影之中，只有被照明的景物輪廓是清晰的，逆光拍攝能夠使照片獲得豐富的層次。

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