工筆畫基礎(chǔ)知識(shí)

時(shí)間：2025-12-05 17:15:58 銀鳳美術(shù)培訓(xùn)

工筆畫基礎(chǔ)知識(shí)大全

　　工筆畫亦稱“細(xì)筆畫”。屬中國(guó)畫技法類別的一種，與“寫意畫”對(duì)稱。下面是小編為你整理的工筆畫入門常識(shí)，別忘了收藏哦!

工筆畫基礎(chǔ)知識(shí)大全

　　1、工筆畫的特點(diǎn)是什么?

　　工筆畫在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：

　　(1)線條

　　以線造型是中國(guó)畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。

　　(2)色彩

　　以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。

　　(3)裝飾性與平面感

　　在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。

　　2、什么是工筆重彩畫?

　　即濃重色彩的畫法。以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫面以色為主，設(shè)色濃重、艷麗、華貴，給人以高雅富麗堂皇的感覺(jué)。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫面色彩厚重、沉著。

　　二、筆墨紙顏料

　　1、筆

　　1)勾線筆

　　工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

　　(2)染色筆(染色、清水各2只，)

　　常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好用，白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝粒虚g部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。

　　(3)板刷類

　　工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。

　　(4)筆的保護(hù)方法

　　新買來(lái)的筆，筆毛有膠，長(zhǎng)時(shí)間不用會(huì)被蟲蛀，可以先洗凈后放好。作畫時(shí)筆不可久置水中，久浸毛質(zhì)容易變軟，有礙筆力挺健。毛筆用完后，要洗凈，捋直筆毛，倒掛在筆架上，使筆頭朝下，切忌濕時(shí)插在筆筒里。

　　2、紙

　　(1)紙的種類

　　工筆畫用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫工筆絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱“原絲絹”，在古代繪畫中常用。現(xiàn)在常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。

　　(2)紙的保護(hù)方法

　　由于熟紙或熟絹是用膠礬水多次刷制而成，所以在繪畫過(guò)程中隨著多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì)走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì)滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì)自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。

　　(3)怎樣制作仿古紙和仿古絹?

　　a,可以用國(guó)畫色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在較大的容器中調(diào)和，用排筆或板刷蘸取上層色水(把下層顆粒粗的顏料濾掉)在紙或絹上刷勻，一遍不成可刷兩次，以紅茶適量加水在火上煮，等把茶水煮成紅褐色時(shí)，根據(jù)色調(diào)的需要調(diào)入其他色或墨，就可以刷制了。

　　c,過(guò)錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀，加水溶解后是紫色，涂在紙上呈褐色。應(yīng)注意這種溶液不宜太濃，太濃會(huì)使紙的質(zhì)地變脆。

　　3、墨

　　墨在中國(guó)繪畫中具有獨(dú)特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國(guó)畫的傳統(tǒng)用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。

　　油煙墨——是用桐油等油類燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來(lái)作畫，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。

　　松煙墨——用松樹枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書法。

　　漆煙墨——用傳統(tǒng)大漆燒煙而成，其黑色細(xì)潤(rùn)而有光澤，用于繪畫也合適。

　　在選用時(shí)以質(zhì)地細(xì)膩、滋潤(rùn)呈藍(lán)紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級(jí)之分。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，由于使用方便，現(xiàn)在十分普及，但用于寫意畫較好。其中以“天津書畫用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好。

　　4、顏料

　　中國(guó)畫使用的顏料有植物顏料(水色)和天然礦物質(zhì)顏料(石色)，還有化學(xué)合成顏料三大類。植物顏料有花青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國(guó)畫顏料大都是化學(xué)合成顏料。這些統(tǒng)稱中國(guó)畫顏料。

　　水色(植物顏料)是透明色，可以相互調(diào)和使用，沒(méi)有覆蓋力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。石色(礦物顏料)是不透明色，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強(qiáng)，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。石色和水色相互之間也不能調(diào)和使用。

　　三、用筆

　　1、怎么用筆

　　工筆畫在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主;勾稍長(zhǎng)一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活;勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)(不要隨著手指動(dòng))。無(wú)論勾哪一種線，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無(wú)論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。

　　例如：白描勾線不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書法中講究的用筆去“寫”出形象。工筆白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。

　　勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感;開始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆;只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。

　　(1)起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

　　(2)行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。

　　(3)收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。

　　2、什么是中鋒、側(cè)鋒用筆

　　中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重。側(cè)鋒用筆執(zhí)筆偏側(cè)，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時(shí)快、時(shí)慢、時(shí)輕、時(shí)重，其效果毛、澀變化豐富。

　　四、畫法

　　1、白描

　　白描是以線為表現(xiàn)手段的畫法。依靠線本身的粗細(xì)、剛?cè)帷⒎綀A、巧拙、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國(guó)畫來(lái)講也是一門獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。

　　2、十八描

　　1 、高古游絲描：用尖筆圓勻細(xì)弱描出，要有輕柔秀勁古逸之氣合。易于表現(xiàn)嫻靜幽閑，典雅雍穆之情趣,如顧愷之的《女史箴圖》。

　　2 、琴弦描：用中鋒懸腕筆法，須留得住，心手相應(yīng)而不亂，如唐代周肪的《聽琴圖》等。

　　3 、鐵線描：用中鋒圓勁之筆法描出，粗細(xì)均勻，富有紀(jì)律性，無(wú)絲毫柔張之跡，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴(yán)肅穆之情，所以歷代宗教繪畫常取此法以用，以元代的《永樂(lè)宮壁畫》等。

　　4 、行云流水描：用筆如輕云舒卷、自如似水、轉(zhuǎn)折柔和、流暢不滯.

　　5 、螞蝗描：柔而不弱、無(wú)雍腫斷續(xù)之跡，如梁楷《八高僧故事卷》。

　　6 、釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭，似有小鉤，收筆則如鼠尾，一氣拖長(zhǎng)，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，于細(xì)勁中仍見(jiàn)骨力。清末之三任常用此法。

　　7 、混描：在濃墨的衣紋線之側(cè)，以淡墨或色彩以衣紋復(fù)線，反之亦可在淡墨線上以濃墨復(fù)線，以增加豐富的效果，此法古人常用。

　　8 、撅頭描：用禿筆，堅(jiān)挺拔中含有婀娜之意最異粗惡，此法宋人常用之，如梁楷《六祖圖》。

　　9 、曹衣出水描：衣紋多用直筆緊束，所謂曹衣(即曹不興)出水筆法，最要沉著，如唐代的閻立本《步輦圖》。

　　10、折蘆描：此由園筆轉(zhuǎn)為方筆之法，仍須方中見(jiàn)園，可以隸法為之

　　11、闌葉描：此法用筆省輕重變化，但忌浮滑輕薄之習(xí)，唐代吳道子常用此法，多表現(xiàn)天女武神長(zhǎng)裙深淺地，衣帶飄舞之風(fēng)姿。

　　12、戰(zhàn)筆水紋描：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢即顫也，用筆要留而不滑，停而不滯。

　　13、減筆描：馬袁、梁楷多用此法，以少許勝人之多許，少難于多，用筆簡(jiǎn)括，一氣哈成也。

　　14、枯柴描：如山水畫中有亂柴皺，用筆以，剛中有柔，整而不亂為宜。黃慎常用此法。

　　15、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作書無(wú)骨之弊，然險(xiǎn)惡太過(guò)亦不足取，當(dāng)如篆書圓筆為住如周文矩《重屏?xí)鍒D》。

　　16、竹葉描：視蘆葉為短，半葉為長(zhǎng)，乃介于兩者之間的描法，仍用金錯(cuò)刀書法，以中鋒寫之，如李唐的《采薇圖》。

　　17、橄欖描：用筆最忌兩頭有力而中間虛弱，應(yīng)起馳極輕，中間極沉著如唐人佛家正用此筆。

　　18、棗核描：近似橄欖描法。

　　古人總結(jié)之十八描宜根據(jù)對(duì)象，情感靈活應(yīng)用，也可單用某法，也宜兩種或多種摻合融

　　3、染法

　　分染(渲染)——手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開，要不露筆痕，過(guò)渡自然，有濃至淡，渲染得越均勻越好。一般分明暗染結(jié)構(gòu)時(shí)用。

　　罩染——以平涂為主，以水色和半透明色覆蓋。用筆要輕，顏色要淡，大多數(shù)在分然后罩色用，透露出分染過(guò)的底色，如植物的葉子。

　　烘染——以顏色或墨從物象周圍烘托，使其更為鮮明突出。

　　襯染——在宣紙或絹的反面上色(在沒(méi)有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近)，經(jīng)過(guò)反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。

　　刷——以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫天、地、背景和水。

　　填——留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強(qiáng)，比較適合畫衣服上的裝飾。

　　五、裝裱

　　1、畫工筆畫怎樣過(guò)稿、怎樣裱紙?

　　(1)選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準(zhǔn)備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。

　　(2)素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線。

　　(3)找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫時(shí)容易看清畫面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開再用漿糊或膠水貼在畫板上。

　　(4)待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開趁濕把畫紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫了

　　2、怎么把紙裱好

　　裱紙對(duì)于畫工筆畫來(lái)講是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，如不注意會(huì)造成漏礬，給以后的工作帶來(lái)不便。

　　在整個(gè)過(guò)程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)正稿用紙一定要比素描稿四邊大出一至兩公分，用來(lái)涂膠水或漿糊，要不然畫面會(huì)變小。

　　(2)畫板平放在桌面上，往紙或絹上噴水要適量，太多的水會(huì)沖掉畫紙表面的膠礬水，還會(huì)把紙漲裂。噴水太少，紙或絹不能完全漲開，在作畫時(shí)，紙面還會(huì)不平整。所用的噴壺或噴嘴噴出的水最好是霧狀，這樣比較均勻。水在紙面最好是薄薄噴一層，讓水滲到紙里去以后，再用膠水或漿糊粘到畫板上。

　　(3)畫紙上有水時(shí)，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水紙吸，這樣會(huì)造成漏礬。

　　3、為什么工筆畫要把紙或絹裱在畫板上畫?

　　不論是熟紙或是熟絹都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：濕漲、干縮。每當(dāng)紙上有水時(shí)紙會(huì)漲大，干了以后恢復(fù)原樣。生宣紙或生絹不存在這個(gè)問(wèn)題，水在生紙上很快就會(huì)滲化，漲、縮不明顯，所以畫寫意畫不需要把紙裱起來(lái)。熟紙熟絹上過(guò)膠礬水，水在紙面上不滲化，當(dāng)畫面上某個(gè)部分開始渲染有水時(shí)，有水的地方紙面變松高低不平，染的地方越多，紙面就會(huì)越不平整，染上去的顏色會(huì)隨著紙面凸凹出現(xiàn)水漬，顏色是上不勻凈的。所以在作畫以前，先把紙噴濕，讓紙或絹漲開，然后趁濕把紙的四邊涂上膠水或漿糊裱在畫板上。待干后紙完全平整，干濕都不會(huì)變形了，作起畫來(lái)才方便。

　　特殊技法1：沖染法

　　沖染法也稱為是撞染法或積水積色法，這種方法首選是將墨或顏色平涂，待六七成干時(shí)，點(diǎn)入清水或顏色，一般是點(diǎn)入石色，這兩種辦法最好是先將畫紙裱在畫板上再進(jìn)行。

　　特殊技法2：撒鹽

　　撒鹽也是工筆畫特級(jí)中的一種，首先鋪好底色，趁濕時(shí)，在上面撒上食鹽，任其自然滲化，最后可以形成雪花狀的肌理效果。

　　特殊技法3：涂蠟

　　涂蠟是沒(méi)畫或畫到中間過(guò)程時(shí)，在畫面上，不規(guī)則地涂抹上一些石蠟，這樣可以使畫面產(chǎn)生局部不掛色的班駁效果，這種方法也可表現(xiàn)下雨時(shí)的效果。

　　特殊技法4：皺紙

　　(1)將白描稿勾好后，用噴壺把畫稿稍微的打濕(水不要太多)。

　　(2)然后把畫稿慢慢的攥在一起，輕輕的揉搓，再展開扶平。

　　(3)用大白云筆蘸事先準(zhǔn)備好的顏色(顏色略重)，在畫稿的背面皴擦點(diǎn)染，使顏色滲透，畫稿正面產(chǎn)生碎瓷般斑駁的效果。

　　特殊技法5：水洗

　　水洗其實(shí)就是畫面的一種處理方法，可以讓畫面變得更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，同時(shí)也可以把表面的浮色洗掉，使畫面更加沉穩(wěn)。