播音主持發聲對情、聲、氣的要求
播音專業目標是培養具備廣播電視新聞傳播、語言文學等能力，能擔任廣播電視播音與節目主持工作的復合型應用語言學高級專門人才。今天小編來講講播音主持發聲對情、聲、氣的要求，歡迎大家閱讀。
對聲音色彩對比的訓練一定要有針對性，要針對自己存在的問題，自己編制練習材料，揚長補短，為綜合控制打好基礎。在前面講聲音彈性的時候，我提到了情聲氣的關系。大家知道言語是傳遞信息和交流思想感情的工具，存在于人際交流中的有聲語言、情感、語聲和氣息，是一個系統當中的幾個方面。首先我們說說什么是播音發聲當中的情、聲、氣。在這里我們說的“情”，指的是在播音過程中播音員服務于播講目的，由具體稿件或是話題引發并且由有聲語言表達出來，始終運動著的情感。“情”是我們進行播音創作的依托。那么什么是“聲”呢?“聲”指的是播音員依據稿件或話題使用發聲器官、運用播音技巧所發出的表達思想感情、包容大量信息并通過電聲設備進行傳播的規范化、藝術化的有聲語言。那么什么是“氣”呢?“氣”指的是在播音過程當中為使有聲語言傳情達意，播音員所控制自如，使用胸腹聯合式呼吸法所獲得發聲動力。
那么播音發聲對情聲氣有哪些具體的要求呢?
“情”要具備最豐富的，并且能隨時調動起來的思想感情。一方面播音員節目主持人要不斷的加強自己的修養，鍛煉和培養自己的政治藝術素質，使自己具備寬廣的胸懷、純真的情操、美好的憧憬、深遂的境界、蓬勃的志趣、靈動的活力等等。另一方面調動起來的運動著的思想感情，一定要服從于稿件或者是話題的界定，服務于播講目的。對“聲”的要求是能夠充分表達各類不同稿件所確定的不同層次、不同色彩的情感，能清晰明確的傳遞稿件所帶有的所有信息，并且具有各自聲音形象的特點，經過科學訓練規范化、藝術化的聲音。播音發聲對“氣”的要求是能夠符合播音員進行播音創作要求，有一定力度、呼吸控制自如、完美的配合發聲需要，并且能夠保護發聲器官、美化聲音的氣息�？傊�，“情”要取其高，“聲”要取其中，“氣”要取深，以達到字正腔圓，清晰持久、剛柔自如、聲情并茂的境地。
那么情聲氣之間的關系應該是怎樣的呢?
大家都知道除了事物、事理的意義之外，語言總是帶有一定的感情色彩，這種感情色彩賦于語言以情態意義。一定的情態意義靠一定的聲音形式來表現，情態意義越豐富，聲音形式的變化也就越多。語言本身具有極大的靈活性，它可以在不同的環境下，在不同的氣氛、心理狀態還有情緒和聲調當中賦于不同的思想內容和感情色彩。
在上邊我們分開講了情聲氣各自的定義以及播音發聲對它們的要求，那么現在我們把情聲氣組合在一起來說一說它們之間的關系。應該說“情”是內涵，是依托;“聲”是形式，是載體;那么“氣”是基礎，是動力。由此我們可以得出結論：情是主導，是由思想感情狀態的運動，指導著氣息的運動，并且組織發聲器官的協同動作，這樣才發出表情達意的聲音來。
氣隨情動，聲隨情出，氣生于情而融于聲，這就是情聲氣的關系。所以我們在播音發聲當中要以情代聲、以聲傳情，而決不能本末倒置，以聲造情。在這里情我們又可以理解為感情、情義、情境，甚至為某種意境，這個“意境”指的是包含限定情感范圍程度的語言環境和心理環境。在生活語言當中我們有許許多多的詞語概括的情聲氣的關系。比如從“聲”的角度來講，有慷慨陳詞、娓娓道來、慢言細語、甜言蜜語、輕聲慢語、豪言壯語、直言快語等等。從“氣”的角度講呢，有忍氣吞聲、有氣無聲、粗聲大氣、屏聲斂氣、噓聲嘆氣、奶聲奶氣等等。從“情”的角度講，有情真意切、情至意盡、情義綿綿、虛情假意、真情實義等等。言為心聲，我們進行播音創作的時候，往往是依據稿件、話題托物起興、見景生情，把自己的主觀世界也當作藝術表現的對象，把自己的主觀世界對象化、客觀化，把思想文字化為有聲語言，把自己內在的本無情的精神世界表現出來，使受眾能夠具體的感受到、體驗到、聽得到、看得見。由此我們引出下面的話題：情聲氣的結合。
在播音員節目主持人進行創作的時候，聲音是唯一的，或者是很重要的一部分表現形式。情需要通過聲音和氣息才能表達出來。我們播音發聲情聲氣結合要追求的境界應該是情聲氣交融、主客觀的高度統一。人的精神生活現象是極其復雜的，我們常說可以意會不可言傳，這指的是我感受到了、領悟到了，但是難于用語言、用概念作出具體的描述，特別是某種情緒、情懷某種復雜的感受體驗等等，大多是屬于情態領域里的一些東西。比如像憤怒、高興、愛等等，我們用來劃分層次的程度副詞是顯得太少了，比如像有點兒、一些、比較、挺、很、太、非常、極點。我們可以說有點兒憤怒、有一些憤怒、比較憤怒、挺憤怒、很憤怒、太憤怒、非常憤怒、憤怒到極點，但是大家可以數一下，這才有幾個層次呢。用這些書面語言所沒法再往深層次劃分的情緒，用我們的有聲語言、用我們符合稿件、話題所提供的所有條件，情聲氣結合不是更能恰如其分的進行表達嗎?這正是我們播音發聲之所長。
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