播音主持氣息發(fā)聲訓(xùn)練的誤區(qū)
作為播音主持專業(yè)的初學(xué)者，沒有基礎(chǔ)的情況下一定要按順序?qū)W習(xí)，首先要從氣息練習(xí)，如持久度、通暢感和控制力，再練習(xí)聲音的飽滿度和共鳴，這些練習(xí)要系統(tǒng)的進行，不能盲目的練，以下僅供參考！
一、以氣托聲
腦神經(jīng)的支配下，聲帶的振動需要一定的張力，然后是由肺提供一些氣息，使聲帶振動，從而產(chǎn)生我們所需要的聲音。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，聲帶振動所需要的氣息是非常少的，無論音多高，都不需要更多的氣息沖擊就可產(chǎn)生相應(yīng)的振動頻率。雖然聲源音量的大小也決定最終聲音的效果。但生活中我們也發(fā)現(xiàn)，加大氣息沖擊聲帶所產(chǎn)生的聲音效果并不理想，得到優(yōu)美聲音的秘密不是以氣托聲，而是全身的骨骼產(chǎn)生共鳴。我們來看一個比較清楚的例子：我們用的高音喇叭，是由線圈、磁鐵和三個大小不等的筒子組成，當我們把它分解開，只剩下線圈和磁鐵時，根本聽不到任何聲音，但能感到線圈的振動，我們隨后逐一加上三個筒子，聲音則從高到低逐漸加強，整個過程沒有加大音量，聲音卻越來越大，高音、低音逐步產(chǎn)生并加強。我發(fā)現(xiàn)高音喇叭對聲音的放大過程沒有氣息支撐，也根本不需要氣息支撐。然而，從發(fā)聲原理看，人體的發(fā)聲原理與高音喇叭沒有兩樣。所以，以氣托聲在理論上天大的錯誤。以氣托聲的危害。以氣托聲就是試圖用最大的氣息，催動聲帶產(chǎn)生強烈振動，從而獲得大而美的聲音。這種錯誤的做法，第一增加聲帶的負擔(dān)，使聲帶在多余外力的的沖擊下大幅擺動，由于拉動聲帶的肌肉受力過大，造成喉室內(nèi)肌肉疼痛，甚至充血。第二較危險的是，使聲帶長期處于劇烈運動之中，易造成聲帶息肉或產(chǎn)生小結(jié)。用這種發(fā)聲方法講話或歌唱不能超過40分鐘，超過這個時限就會感到喉室疼痛。實踐證明，以氣托聲導(dǎo)致大量氣息外流，根本無法得到清脆悅耳的聲音，反而讓大家感到氣息不足。
二、胸腔共振
有些播音員主持人或一些歌唱演員的聲音振頻很低，有厚重感，傳統(tǒng)認為這是胸腔振動產(chǎn)生的。所有的理論書籍也宣稱只有胸腔共鳴能得到厚重的聲音，經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，厚重感聲音的產(chǎn)生是發(fā)聲器官放大聲帶振動所產(chǎn)生的低音能力較強的原故。這種低頻聲音的放大需要骨骼振動的參與，尤其是胸腔和頭腔骨骼振動參與較強烈，并不是胸腔本身產(chǎn)生振動，僅僅是骨骼振動。我們都知道，胸腔內(nèi)裝的肺、肝、腸等器官共振系數(shù)太低，說話或歌唱的聲音根本不能引起這些器官產(chǎn)生共鳴。生活中我接觸到好多播音員主持人或者歌唱演員，試圖通過訓(xùn)練增加胸腔共鳴，可事與愿違，以致有些人認為，聲音的好壞是與生俱來的，我告訴他們是發(fā)聲理論的錯誤，導(dǎo)致聲音訓(xùn)練不能做到有的放矢，也不會得到理想的結(jié)果。
三、嘴唇動頻決定語速
語速的控制是播音員主持人的基本功之一，生活中遇到的播音員主持人存在語速問題的多是不能控制快或慢，大部分人訓(xùn)練語速的方法是用“嘟”音促動嘴唇振動，目的是使嘴唇更靈敏，這樣便于控制語速。通過研究表明，人體發(fā)聲過程中，真正控制語速的是舌頭，而不是嘴唇，聲音是在口腔內(nèi)，即牙齒內(nèi)產(chǎn)生并得到美化的，每吐一個字舌頭要動一下，要使語速加快，舌頭的動頻就必須加快。一些優(yōu)秀播音員，他們在播音時嘴唇的動頻非常低，一句10個字長的話，播讀時嘴唇只動3—4下，而且上下嘴唇保持一條線。
四、口型標準
研究中我發(fā)現(xiàn)，多數(shù)教師試圖通過口型要求的訓(xùn)練，來達到吐字清晰飽滿的目的，但實際上，按照口型要求講話的學(xué)員不僅嘴巴扭來扭去，不雅觀，而且咬字根本談不上清晰飽滿。相反哪些上下嘴唇保持一條線或者講話時上嘴唇不動的播音員主持人，咬字不僅清晰飽滿而且聲音有金屬光澤。
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